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『簡體書』中国画颜色的研究（精装本）（中国画颜色、颜料技法的里程碑巨著、非物质文化技法的盛世重光）

書城自編碼： 2263945
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→绘画
作者： 于非闇
國際書號(ISBN)： 9787510067259
出版社： 世界图书出版公司
出版日期： 2013-11-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 160/90000
書度/開本： 32开 釘裝： 精装

售價：HK$ 524.7

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編輯推薦：
中国画颜色、颜料技法的里程碑巨著

非物质文化技法的盛世重光
內容簡介：
现代工笔画大师于非闇系统整理古代及当代画家的颜色、颜料技法，结合绘画实践，将其毕生所学与独门秘技毫无保留地记录下来。这本小册子篇幅不大，却是研究中国传统绘画颜色、颜料的里程碑式的巨著。书中记载的相当多的颜料制备方法，在现今化工颜料的冲击下已经濒于失传。

《中国画颜色的研究》详细介绍了中国画颜色的品种、性质及发展状况，中国墨的特色，古代与现代画家研漂颜料、使用颜色的方法等。此次修订工作由刘乐园（LewisEden）主持。修订者对于原书中所征引的传世文献，全部依据明清两朝的刻本、钞本，进行了校勘和重新标点；对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释，并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发。在进行整理工作的同时，出版团队组织专人，按照于非闇原稿中所说的颜料制备方法，对诸多中国传统矿物质、植物质颜料进行了制备攻关实验，许多攻克的颜料技法难点（比如纯金金泥的制备和使用，西洋红颜料的特性，石绿颜料的制法，花青颜料的用法等），都毫无保留地吸收进书稿中，使这本重要著作以精勘、精修、精校、精印出品的方式重现人间。

精装本封面采用墨绿色纯棉细布，烫红金书名，配浅灰色堵头。书口三边刷银。环衬采用日本产100g云龙纸，压120g台湾产金砂特种纸。

精装本内文和护封采用法国Antalis公司生产的特种无酸纸印制（（纸张寿命是中国常见书籍用纸的二十倍）。插图采用日本王子纸业生产的无光铜印制。全书用德国海德堡HeidelbergCD102-4PreselPlus印刷。

精装本配瓦楞纸天地盖结构纸函，贴通天蜜桃红签（书名为于非闇瘦金体题写）。护封为极小主义设计，原纸仅印恽寿平《秋花图》和出版团队Logo，纸面不生光泽，大留白，仿佛百年前旧纸重现，陌上花开。再以德国最顶级Kurz亚光银纸烫印书名与作者姓名，将护封元素压缩至最简程度。
關於作者：
于非闇（1889—1959），20世纪工笔花鸟画的杰出代表，现代瘦金体书法第一大家。早年随王润暄学画。1912年，入满蒙高等师范学堂。1930年起，任教于华北大学美术系、京华美术专科学校，兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年，始画工笔花鸟，初学陈洪绶，继而研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深。1949年后，历任北京中国画研究会副主席、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《临写生珍禽图》等。著作有《非闇漫墨》、《于非闇工笔花鸟画选》、《我怎样画工笔花鸟画》等。
目錄：
前言

第一章中国画颜色的品种及性质

第一节矿物质颜料

第二节植物质颜料

第三节金银

第四节胶矾

第二章中国画颜色发展的情况

第一节中国画颜色发展的过程

第二节吸取外来的颜料加工精制

第三节现在制售的中国画颜料

第三章中国墨的特色

第一节中国墨的特点和制法

第二节我们如何选购用墨

第三节使用墨时应有的认识

第四章民间画工使用颜色的情况

第一节画像、彩画用色

第二节年画、灯画用色

第五章古代画家研漂颜料、使用颜色的方法

第一节传统的着色方法

第二节古代画家对于颜料的选择

第三节古代画家研漂颜料的方法

第四节古代画家使用颜色的方法

第六章现代国画家研漂颜料、使用颜色的方法

第一节现代国画家研漂颜料的方法

第二节现代国画家使用颜色的方法

结语

附录一谢赫“六法”

附录二张彦远《历代名画记》论色

附录三王绎《彩绘法》

出版后记
內容試閱：
第一章中国画颜色的品种及性质
今天，我们还可以看到不少着有1色彩的古代绘画作品，比如辽阳、望都等地的汉墓壁画，西北各地的石窟壁画，隋展子虔《游春图》（北京故宫博物院藏）、唐周昉《簪花仕女图》（东北博物馆2藏）、五代顾闳中《韩熙载夜宴图》（北京故宫博物院藏）、宋赵佶《芙蓉锦鸡图》（北京故宫博物院藏）等。这些作品最远的距今已有二千多年，近的也有八九百年，而画上的颜色都还保持着一定的艳丽，还具有各种色调气氛，显示了古代画家使用颜色的才能。
从文献上看，距今一千四百多年前，谢赫在他所传述的“六法”中，已提出了“随类赋彩”的理论（见本书附录一）。距今一千一百多年前，张彦远在 《历代名画记》中，记载了当时绘画颜料产地、使用情况以及历久不变的原因（见本书附录二）。后来各代有不少画家通过实践或多或少写出了使用颜色的经验，这些材料对于研究中国绘画的颜色都有很高的价值。
第一节矿物质颜料
朱砂又叫辰砂，属于硫化物类矿物。它生在石灰岩中，呈块形、柱形、板形、马牙形、箭头形。我国主要产地分布在湖南的凤凰、晃县、麻阳、乾城，贵州的玉屏、毕节、贵筑、安顺，四川的酉阳、秀山、彭水，云南的保山、大理等地。最好的是表面光华像镜子似的天然朱砂。已经提炼过水银的，不宜作为绘画颜料。
朱标将朱砂研细，兑入清胶水。浮在胶水上面，比黄丹更红些的叫朱标。朱标也可写作朱膘。
银朱又叫紫粉霜。这是我国古代最早发明的化学颜料之一。从前的制法是：用水银一斤、石亭脂（药名，即颜色泛红的硫磺）二斤同研，盛入大口瓦罐内，上面用铁锅盖严，再用铁丝把锅和罐拴紧，用盐泥封固，放在铁架上，下面用炭火烤罐。在火烤时，另用棕刷蘸冷水，刷上面盖着的铁锅，随烤随刷冷水，大约经过一个小时即成。俟冷后，揭开铁锅，锅里和罐里全生着银朱，石亭脂仍沉在罐底。水银一斤，可得银朱十四两。鸦片战争以后海运大开，水银出口，价格既贵，很少再有人用水银炼制银朱。银朱的主要产地是福建漳州。到现在，连一包银朱也很难找到了。今日用硫化汞替代。
因所含其他成分的不同，朱砂、朱标和银朱的红色也不尽相同。于非闇此段所描述的银朱的制备，其实就是人为用水银（主要成分汞，Hg）和石亭脂（主要成分硫，S）合成硫化汞的过程。从传世文献上看，关于这项技术，最早的文字记录出现在东汉（《周易参同契》姹女黄芽章第二十六：“河上姹女，灵而最神。得火则飞，不见埃尘。鬼隐龙匿，莫知所存。将欲制之，黄芽为根。”姹女，炼丹术中专指水银。水银，遇火飞失，烧后不留任何渣滓。想要制服“她”，需要以硫磺粉末〈“黄芽”〉作为根柢。二者化合：Hg+S=HgS）。于非闇应该也未曾亲自用水银、硫磺制造银朱。他所转述的操作细节，与宋应星《天工开物》丹青第十六章相关段落的内容近于全同（另，此制法亦见于宋代《云笈七签》卷七十一《金丹部》九及李时珍 《本草纲目》石部第九卷等，文字小异）。另，于氏认为北魏敦煌壁画中已使用银朱。见本书10页注④及40~41页。

 

 

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