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| 編輯推薦： |
校内学习生活之外的校外活动是丰富多彩的，比如参观画展、练习书法、欣赏音乐会、参观博物馆、等等。进行这样一些活动能够提高文化艺术修养，获得美的享受，陶冶情操，净化心灵。显然，这无论是对提高个人的素质和品味，还是维护社会的和谐与安定，都是十分有益的。
然而，令人遗憾的是，现在的许多中小学生，在校外自主安排的活动中染上了种种不良的恶习：通宵泡网吧、毫无节制的玩游戏、进行无聊的QQ聊天、看粗俗的影视剧或者从事其他于个人身心无益，有害他人甚至社会的活动。
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| 內容簡介： |
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我们深知，依靠一己的力量，依靠一本书的作用，想扭转许多中小学 生的不良行为习惯，想改变这种不良社会风气是不可能的，但是我们愿意 尽自己的一份绵薄之力，通过书籍指出若干条有利青少年健康成长全面发全书分为“美术指南篇” “书法指南篇” “音乐指南篇” “舞蹈指南篇” “戏曲指南篇” “曲艺指南篇” “影视指南篇” “插花指南篇” “参观指南篇” “摄影指南篇” 10个部分。每一个艺术门类都是博大精深、异常丰富的，我 们所做的只是抛砖引玉的基础工作。我们尽可能把这方面最基本的知识作 个简明精要、通俗易懂、生动活泼的介绍，让中小学生们对各个艺术门类 有一个初步的认识，引领他们迈出自己艺术的第一步，进而激发他们登堂 入室，向更深更高的艺术层次迈进。
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| 目錄：
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美术指南篇
什么是素描
关于静物写生
国画的特点
国画的工具材料
工笔画的特点
工笔画的两种画法
工笔画的主要染法
工笔画的用笔方法
写意画的特点
写意人物画
写意花卉画
写意山水画
油画的特点
油画的工具材料
画油画要注意的问题
油画的两种基本技法
油画写生的一般步骤
水彩画的特点
水彩画的工具材料
画水彩画要注意的问题
水彩画的几种基本技法
水彩画写生的一般步骤
书法指南篇
写字的基本姿势
写字的执笔方法
写字的笔法
写字的结构
选帖问题
临帖要求
音乐指南篇
音乐三元素
音乐的体裁
西洋乐器
民族乐器
如何欣赏音乐
舞蹈指南篇
舞蹈的艺术特性
舞蹈的表现手段
如何欣赏舞蹈
戏曲指南篇
中国戏曲的特征
戏曲中的生旦净丑
地方戏剧简介
曲艺指南篇
曲艺的分类
曲艺的价值
曲艺的语言特色
几种曲艺形式
影视指南篇
电影艺术
电视艺术
影视的表现手法
插花指南篇
艺术特点
插花构图
花色搭配
插花制作
花语习俗
参观指南篇
我国的人文旅游资源
丰富多彩的旅游文学
怡情养性的旅游美学
艺术博物馆推介
文化古迹推介
摄影指南篇
取景的基本要求
画面的基本构图
常见的拍摄方法
具体情景的摄影
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| 內容試閱：
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毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容 易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之， 画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等 型号。画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”小狼毫、“大山水” 大小狼毫各备一支，羊毫笔“小白云”、“大白云”各备一支，再有一支更 大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔笔锋多尖锐，只适于画细线，勾勒、皴 擦、点擢用旧笔效果更好。有的画家喜欢用秃笔作画，所画的点、线别有 苍劲朴拙之美。
墨
常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟 墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山 水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水両不宜用。挑选 墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣 墨不能用；然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质 的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均勻，按顺时针 方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。
纸
中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画 用的纸与其他画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安
徽泾县，古属宣州，故称宣纸。宣纸又分为生宣、熟宣和半在熟宣。熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其他纸张的效 果也不一样；可作细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔 山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即 化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果， 多用于写意山水画。用熟宣作画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病； 用生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握3故画山水一般喜欢用半生 半熟宣纸。半生半熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透， 皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。可以代替宣纸作画 的纸还有东北的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等，其性能接 近于半生半熟的宣纸。
现
我国最有名的现是歡现和 端砚。歙砚产于安徽歙县，端 砚产于广东肇庆，肇庆古称端 州。选择砚台主要择其石料质
地细腻，湿润，易于发墨，不 吸水。砚台使用后要及时清洗 干尽，保持清洁，切忌曝晒、 火烤。砚的优劣，对墨色有很 大的影响，歙砚和端砚都石坚 细润，发墨快，墨也磨的细，
且能贮墨甚久不易干。砚台的 形状也有多种款式，以墨海一
型最便利，储墨多，使用后可盖上盖子，以免墨水干涸。经过一段时间后， 残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。
颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以 来，在文人追求淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向，然而习画 者应该对传统的绘画颜料有所认识。
传统的颜料有两大类：
矿物性颜料，从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强。常用的有：
1.石绿：通常呈粉末状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、 二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。
2.石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、 四青等几种。头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。
3.朱京：朱京又叫辰京，以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状， 朱京不宜调石青、石绿使用。
4.赭石：又称士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色。目前赭石大多精制 成水溶性的胶块状，无覆盖性。
5.白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种。蛤粉从海中的文蛤壳加工 研细而成，日久易“返铅”变黑，用双氧水轻洗则可返白，至于白垩（白 土粉），在古代壁画中常用，亦历久不变色。
植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能。常用的植物性颜料有：
1.花青：用寥蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出青色颜料，用途相 当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。
2.藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液， 以竹筒承接，干透即可使用，藤黄有毒，不可入口。
3.胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗3种植物制成的暗红色颜料，但以胭 脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。
其他工具
除了上述的笔、墨、纸、砚、颜料之外，还需准备相应的用具：
1.调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小 碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。
2.贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。
3.薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸后画面也不易 被笔将纸擦坏。
4.胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落，可用胶矾 水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的液状鹿胶与条状或块状的牛胶、 鱼胶、鹿胶等，最好备置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水''。
5.乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置于烧杯中飞漂。
此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、起稿的炭条、吸水的棉 质废布（或废纸）、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。
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