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| 編輯推薦： |
这是一套热热闹闹的书，其中包含大大小小67个剧本，题材、体裁、风格各式各样。其中，大多上演过或播出过、有“声”有“色”过。
全书剧本部分约70万字，是我近40年完成作品的约六分之一（还有三四百万字的电视剧剧本，几十万字的散文、杂文、评论，几十万字的小说等）。
上卷收入话剧、音乐剧、歌舞剧、清唱剧、舞剧10部舞台剧和1部最新的广播剧。
中卷收入各种短剧（广播短剧、音乐短剧、综艺短剧、电视短剧）43部和2部电影剧本。
下卷收入11部儿童剧，也是各式各样的。
2015年以后创作的作品，同时收入了珍贵的评论。
除了2部电影剧本、2部电视短剧和一大一小两部广播剧，这套“剧作选”中的作品，基本上是“舞台”概念的。即使是电视台播出的作品，也是符合舞台剧要求的。
书中会时时出现长短不一的“今语”，都是在整理旧作的过程中，忍不住想说、脱“口”而出的内容。我写作的领域和风格有点“四面八方”，其间颇多故事。趁机随手记下，权作剧本的注脚，也是时间的注脚。
2020年疫情带来一段相对集中的居家时间，让我有机会整理几十年来的一部分成果。整理过程中的最大欣慰：一是没有虚度时光；二是写作动机和艺术标准
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| 內容簡介： |
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这套剧作选，收录了作者 1990 年至 2023 年三十年间完成的六十多个剧本，几乎涉猎到戏剧的各 种样式：话剧、音乐剧、歌舞剧、舞剧、诗剧、广播剧、小品、电视短剧、电影，有现实题材、历史题材、幻想题材，有正剧的、悲剧的、喜剧的……其中 90% 以上是演出、播出和发表过的作品，其中不乏读者（观众）非常熟悉的作品。作为“跨界”多领域的写作者，作者始终以巨大的热情、专业的态度和创新的精神，专注于每一次全新的题材、体裁创作。这套剧作选，是个人创作的一次总结，也会为年轻戏剧从业者提供参考。同时，读者可以从中管窥、回顾艺术化了的三十余年现实生活，包括近年来中国儿童戏剧中具有代表性的作品。
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| 關於作者： |
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冯俐，1966 年出生。1982 年开始公开发表文学作品。1991 年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。从事文学、戏剧、影视等写作40余年。发表（包括演出、播出、出版）作品六七百万字。曾获“中国戏剧奖·曹禺剧本奖”、中国电视剧“飞天奖”、“五个一工程奖”特别奖、广播电视大奖等；现任中国儿童艺术剧院院长，中国儿童戏剧研究会会长，世界儿童与青少年戏剧协会（ASSITEJ）中国中心主席；中国作家协会会员；中国宋庆龄基金会理事会理事；中国戏剧家协会理事；文化和旅游部优秀专家；享受国务院政府特殊津贴专家；中宣部文化名家暨“四个一批”人才；中央戏剧学院戏剧文学系客座教授、博士生导师。第十四届全国政协委员、全国政协文化文史和学习委员会委员。
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| 目錄：
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上册
目 录
出版说明1
自序 保持好奇1
一、话剧 人跟人不一样1
二、话剧 高山巨人（改编、完成皮兰德娄遗作） 45
三、话剧 好人丛飞103
附录 邂逅丛飞——话剧《好人丛飞》编剧手记 冯 俐 / 141
四、话剧 天使的祝福 153
附录 感谢生活——话剧《天使的祝福》创作谈 冯 俐 / 192
五、歌舞剧 魔幻仙踪197
六、音乐剧 六祖惠能（文学本）219
七、歌舞剧 在那遥远的地方265
八、舞剧 歌飞天297
附录 舞剧来敲门——《歌飞天》创作谈 冯 俐 / 316
九、话剧 中华士兵319
附录1 中华士兵的追寻与塑造——编剧创作谈 冯 俐 / 367
附录2 导演阐述 查明哲 / 371
附录3 震撼是这样产生的 欧阳逸冰 / 376
附录4 话剧《中华士兵》的双重突破 马 也 / 381
附录5 史诗再现民族魂 马 也 / 390
附录6 “铁板铜琶”的美学源流没有中断 顾春芳 / 391
附录7 话剧《中华士兵》观后 李宝群 / 398
附录8 《中华士兵》的历史表达 刘 琼 / 404
附录9 民族精神不朽 舞台艺术常新——《中华士兵》的思想贡献与艺术创造 吴 戈 / 408
十、大型交响清唱诗剧 黄河入海流421
十一、广播剧 宋庆龄445
中册
目 录
一、喜剧小品《锦囊妙计》1
附录 好一出“锦囊妙计”——致喜剧小品《锦囊妙计》编导演的信 陈孝英 / 9
二、喜剧小品 心愿13
三、戏剧小品 重逢23
四、广播短剧 来自油灯下的报告31
五、微型音乐剧 天长地久41
六、微型儿童音乐剧 诺言51
七、微型童话音乐剧 新龟兔赛跑59
八、微型音乐剧 牵手69
九、微型音乐剧 笑一笑75
十、微型音乐剧 婚礼85
十一、微型音乐剧 西部小夜曲95
十二、微型童话音乐剧 雪孩子105
十三、微型音乐剧 姐姐115
十四、微型音乐剧 阳光健身房121
十五、微型音乐剧 雨夜小站129
十六、微型音乐剧 今夜的星空135
十七、情景歌舞 回家过年141
十八、情景歌舞 情醉大凉山149
十九、微型音乐剧 太阳出来喜洋洋155
二十、微型音乐剧 天安门前照张相167
二十一、微型音乐剧 爱在中秋175
二十二、微型音乐剧 青春记忆185
二十三、系列短剧《弹指一挥间》之一 裁缝店的故事193
二十四、系列短剧《弹指一挥间》之二 照相馆的故事205
二十五、系列短剧《弹指一挥间》之三 十六岁的故事213
二十六、系列短剧《弹指一挥间》之四 炊事员的故事223
二十七、系列短剧《弹指一挥间》之五 结婚的故事231
二十八、系列短剧《弹指一挥间》之六 过生日的故事239
二十九、综艺系列剧《咱们的居委会》之 好话好说247
三十、综艺系列剧 《咱们的居委会》之 家庭不和外人欺255
三十一、喜剧小品 “减负”之后263
三十二、综艺短剧 红楼前的对话271
三十三、情景小品 温暖277
三十四、情景小品 周恩来在重庆283
三十五、情景小品 雄关漫道289
三十六、情景小品 黎明前的暗战297
三十七、情景小品 闯关东303
三十八、戏剧小品 明天我要嫁给你啦311
三十九、戏剧小品 讨债鬼317
四十、戏剧小品 周末影院325
四十一、电视短剧 性本善良333
附录 遭遇假钞 冯 俐 / 347
四十二、电视短剧 人情351
附录 导演阐述 郑洞天 / 372
四十三、朗诵剧 天堂书简373
四十四、电影文学剧本 北京之恋385
四十五、电影文学剧本 警徽警诫441
附 录 冯俐电视剧作品简表514
下册
目 录
一、成长戏剧 山羊不吃天堂草1
附录1 保持小说的文学品质 创造戏剧的独特艺术魅力和审美价值 冯 俐 / 52
附录2 《山羊不吃天堂草》的文学转化与戏剧表达 冯 俐 / 57
附录3 感谢和感恩——“曹禺剧本奖”获奖感言 冯 俐 / 65
附录4 守住尊严 走向光明 欧阳逸冰 / 67
附录5 山羊为何不吃天堂草？ 乔燕冰 / 69
附录6 好的作品可以打通边界 赵 亮 / 72
附录7 逆势而为：成长戏剧《山羊不吃天堂草》语境下的“儿童新定义” 李佳璐 / 74
附录8 《山羊不吃天堂草》远远不止为一出儿童剧！ 罗锦鳞 / 77
附录9 现实题材儿童剧的上乘之作
——看《山羊不吃天堂草》 李宝群 / 78
附录10 “孩子的心，更需要清泉般的滋润和抚慰”
——访剧作家冯俐 徐 健 / 83
二、儿童剧独角戏 木又寸89
附录1 生命的沧海桑田——《木又寸》创作谈 冯 俐 / 109
附录2 写给世界的书笺 武丹丹 / 112
附录3 艺术阐释生命观 欧阳逸冰 / 115
附录4 开辟新的儿童剧境界
——观中国儿艺的《木又寸》 高 扬 / 116
附录5 一部充满新意的儿童剧佳作周汉萍 / 119
附录6 一次逆鳞之旅——《木又寸》观后 赵琳宇 / 122
附录7 不用急着逗孩子开心
——观儿童独角戏《木又寸》有感 张馨月 / 125
三、中国偶与肢体剧 鹬·蚌·鱼
——取材于成语“鹬蚌相争，渔翁得利”127
附录1 儿童剧《鹬·蚌·鱼》的新意与不足 钟艺兵 / 135
附录2 鹬蚌相争，渔翁与渔妻相争，谁得利？ 乔燕冰 / 138
四、亲子音乐剧 小萤火虫跟宝宝一样……141
附录1 编剧构想 冯 俐 / 172
附录2 两个世界的对话
——儿童音乐剧《小萤火虫跟宝宝一样……》导演手记 傅 磊 / 176
附录3 童心 启智 向美
——儿童音乐剧《小萤火虫跟宝宝一样……》的创新和突破 付桂生 / 181
五、亲子音乐剧 小蝴蝶的妈妈在哪里？187
附录1 从孩子的眼睛和心灵出发
——《小蝴蝶的妈妈在哪里？》创作谈 冯 俐 / 210
附录2 寻找原始的感知力——《小蝴蝶的妈妈在哪里？》
导演焦刚创作谈 段 凝 / 212
附录3 《小蝴蝶的妈妈在哪里？》：一部清新诗意的音乐剧 乔宗玉 / 218
附录4 低幼儿童剧创作的“舒适”区
——评儿童剧《小蝴蝶的妈妈在哪里？》 陈传敏 / 220
附录5 生命的力量 暖暖的爱
——音乐剧《小蝴蝶的妈妈在哪里？》观后 卢 巍 / 223
附录6 寻找她、学习她、成为她 张馨月 / 226
附录7 爱与死亡——会消失的妈妈 余 桐 / 229
附录8 爱的力量 张 雪 / 231
附录9 儿童戏剧诠释爱与生命意义
——品评亲子音乐剧《小蝴蝶的妈妈在哪里？》 乔燕冰 / 234
六、送给孩子们的朗诵剧 唤福——梦中童话237
附录 一部作品，一群人的情怀 冯 俐 / 246
七、现实题材童话剧 萤火虫姐弟历险记249
附录1 用《萤火虫姐弟历险记》点亮孩子们心中的光
——现实题材童话剧《萤火虫姐弟历险记》创作谈 冯 俐 / 292
附录2 一个纯粹的故事，一次全新的创造
——《萤火虫姐弟历险记》导演阐述 毛尔南 / 295
附录3 萤火虫，飞到人间的小星星 王松林 / 298
附录4 儿童戏剧生态写作的一次用心探索
——童话剧《萤火虫姐弟历险记》观后 徐 健 / 301
附录5 《萤火虫姐弟历险记》：一个生态诗学标本 马亚琼 / 305
附录6 现实与童话，一场关于生命的遇见
——谈现实题材童话剧《萤火虫姐弟历险记》的艺术创作 陈予婧 / 312
八、幼儿戏剧 毛毛虫班的胖胖和苗苗319
九、人偶剧 独牙象333
十、儿童剧 宋妈妈365
附录1 让更多人，尤其是孩子们“认识”宋先生
——儿童剧《宋妈妈》创作谈 冯 俐 / 400
十一、歌舞剧 猫神在故宫405
代跋 “业余”二十年441
冯俐小传449
冯俐创作年表（1982—2023）451
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| 內容試閱：
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自序：保持好奇
有人问我：“如何保持原创活力”。我于是想到了这四个字：保持好奇。
一个人，如果对世界、对人类、对社会、对他人、对自己始终抱有好奇，而不是成见，始终愿意为好奇去寻找答案，然后，还总有欲望去表达自己的发现，他大概有可能成为一个写作者。
这是我从自己的创作经验中发现的。我一直是个好奇的写作者。我十来岁的时候，第一次强烈的写作冲动就缘于好奇：为什么一个曾经被全城尊敬的老中医突然落魄得几近乞丐？为什么人们可以从过去的争相讨好巴结突然就变成漠视轻薄（短篇小说《医生》）？写第一部大型话剧的时候，我好奇一个被称作“劳模”的人，为什么宁可放弃去国外继承遗产，而选择留在矿区继续做井下机电工（话剧《人跟人不一样》）。写第一部长篇连续剧《北京夏天》的时候，是即将告别青春的我突然好奇什么是青春。写话剧《中华士兵》的时候，我好奇究竟是什么样的精神力量，可以令中条山下的中国士兵们放弃生命、选择投河，继而好奇那个年代数以千万计的个体生命，为什么会选择抵死抗争。写《木又寸》的缘由，则是我走在森林公园里，看着从天南海北移栽来的不同的树木，好奇它们是从哪里来的，好奇它们在人类世界辗转的过程中都遭遇过什么……
人类不是唯一拥有好奇的动物，但人是唯一有能力去思想、探究这种好奇的动物：我们对世界好奇，于是产生了自然科学；我们对身体的好奇，产生了医学；我们对精神的好奇，产生了哲学、艺术、心理学等人文学科。
艺术包括戏剧的出发点，或许都源自我们对自身精神的好奇和探究。
每一个人，终其一生，都会自觉或不自觉地以不同的方式，不断地追问：我是谁？从哪里来？到哪里去？如何到我要去的地方？如何成为我自己？于是，古往今来的写作者们，以文学、戏剧的方式，描画出各种人和人生。而古往今来的读者和观众便借着阅读（通过文字、通过舞台形象），看到别人，从中寻找关照、寻找认同、寻找慰藉。
作为戏剧人，我们常常会思考我们的原创作品与世界经典作品、与当代世界戏剧的差距。也许，我们是在创作出发点上，少了些好奇，多了些成见和定论？也许，我们并不缺少“大处着眼”——大事件、大题材俯拾皆是，但往往忘记了“小处着手”——独特的人在独特情境下的独特心灵体验。也许我们过度习惯强调共性而忘记了“理会个性，描写个别是艺术的真正生命”（歌德）。
“文学即人学”，戏剧亦然。从古希腊戏剧到现代戏剧，剧作家们不断好奇着、发现着、表达着人与神、人与社会、人与人、人与自己的关系，并在这些关系中，以深刻的洞察力和非凡的想象力，刻画着人性，塑造着拥有不同心灵的人。卡西尔在谈到人的丰富性时说：“有些事物由于它们的微妙性和无限多样性，使得对之进行逻辑分析的一切尝试都会落空……这种东西就是人的心灵。”
个性、心灵……这恰恰是属于艺术（包括戏剧在内）探索的无限空间。这种探索，一定是一次次从好奇开始的独特发现和表达。
好奇，是灵感之泉的入口，虽然最终结果会因人而异：洞察、思辨、想象等能力不同，收获不同。但好奇之下的灵感之泉，也许亦是创造活力之泉，无限广阔，取之不尽，用之不竭。
特以此文，作为自序，可以表达我每一次写作的理由和冲动。
话 剧
人跟人不一样
编剧 冯 俐
首演时间：1996年11月
首演地点：北京首都剧场
演出单位：中国煤矿文工团
导演：娄乃鸣
舞美设计、灯光设计：易立明
主演：许文广 杜宁林等
获奖：“乌金奖”戏剧一等奖
（中国戏剧家协会和中国煤矿文联主办）
时 间：1996年秋天里的某一天（演出时间）。
此前，至二十世纪七十年代的许多个瞬间。
地 点：剧团租用的小剧场。
矿区各处及八百米井下。
人 物：
苏天林 山东枣庄山家林矿矿工——机电科长。劳模。原籍新加坡。
何 萤 年轻的女导演。
大个儿 扮演苏天林的演员。
玲 子 扮演杨瑞贞的演员。
（杨瑞贞：苏天林之妻，山家林矿幼儿园老师）
朱 南 扮演李大川的演员。
（李大川：山家林矿掘进队队长——副矿长）
金友成 扮演刘伯秀的演员。
（刘伯秀：山家林矿掘进工区区长——矿长）
胡广山 扮演苏天林父亲的演员。兼任舞台监督。
（苏天林的父亲：新加坡老板）
团 长 煤矿文工团领导。
演员丁 年轻女演员。
演 员 十至十五人。
（他们将在不同的时候，充当不同的角色）
陈 卫 舞台美术设计。
美工三人 （在下半场中他们也是群众演员）
［一九九六年秋天里的某一天。
［“中国煤矿文工团”租来排演话剧《一个矿工的故事》的小剧场里。
［舞台被布置成了一个有四面观众的小剧场模样，以台口为界，前来看戏的观众自然被当成了“小剧场”中的“第四面”观众。
［舞台的中心演出区就是“小剧场”的中心演出区，呈圆形。圆形演出区之外，是小剧场观众席的座位——带有一定坡度依次摆放的一排排黑色的木块。这“座位”一直上升着延伸到天幕附近。
［有三条放射状的过道从中心演出区通向舞台上的观众席。
［沿着舞台上的观众席的外围，是美工们正在制作的开放性的黑色穹形通道用以模拟井下的巷道。还没有完工。
［中心表演区的地上散放着一些可随意搬动、组合的大小不一的平台。
［观众从进入剧场到走出剧场的这两个多小时中，大幕一直是拉开着的。大家看到的好像是一场可以随便观看的排演。
［观众走进剧场的时候，散坐在台上的演员们正在吃盒饭。他们都穿着剧组统一发的长袖Ｔ恤衫，Ｔ恤衫的前胸和后背上印有“话剧《一个矿工的故事》”的字样。有的Ｔ恤很干净，有的已经穿脏了，有的人挽着袖口，有的人将下摆系在裤子里……一样的衣服，大伙穿得很随意。
［在演出正式开始之前，舞台上亮着工作灯，演员们三三两两地吃着饭，聊着天儿，随意地出入（上下场）。
［开演的铃声响过，观众席上的灯光渐暗。
［台上的演员们听到铃声，纷纷将吃完了的饭盒放在一个塑料桶里，伸着懒腰站起身来。导演何萤夹着剧本，捧着盛满茶水的大“雀巢”杯子匆匆走来。演员们纷纷跟她打招呼。
［何萤坐在右侧幕前的“观众座位”上，先顺手拧亮了权作桌子的平台上的台灯，一边给自己点着一支烟，一边问：“都到齐了吗？”
［“到齐了。”演员们零零散散地回答着。
何 萤 那我们开始吧……继续排演刚才没排完的那一场。（问胡广山）景没有问题吧？
胡广山 （正在舞台中央检查搭制好的平台）没有问题。
何 萤 （大声问）各部门的人都到齐了没有？
［音响控制台等方向传来回声：“到齐了。”
何 萤 请大家准备好……
［这时，何萤包里的ＢＰ机响了起来，何萤一边伸手去摸ＢＰ机，一边对演员们说着——
何 萤 我再重复一遍：排练的时候，请大家一定关闭你们的ＢＰ机，否则……（何萤看了一眼ＢＰ机，掐灭了手里的烟站起身）对不起，我去回个电话。（见演员们的脸上正露出不以为然的表情）我这可不是私事，团长呼的，有公务。（下）
［见导演离开了，演员们像是老师不在的小学生一样活跃起来。
演员甲 （大声唱着）东边我的美人，西边黄河流……
演员乙 （对甲）求你了，来点新鲜的行不？
［演员甲看着演员乙，直眉瞪眼地继续唱着刚才唱的那两句：“东边我的美人，西边黄河流……”演员乙无可奈何。
演员乙 完了，我看你是“做”下病了……
［扮演女主角的玲子心事重重地坐在一旁，扮演男主角的大个儿走过来。
大个儿 想什么呢，玲子？
玲 子 （心情欠佳地）去去去，我烦着呢。
大个儿 （假眉三道地）生活中再有什么不痛快的，也不能把坏情绪带到排练场，上午本来我挺有感觉的，一看您那一脑门子的“官司”，我这点儿“火花儿”也没了……
玲 子 烦不烦呢你！我演戏的时候，你小子看没看过话剧我都怀疑。居然给我上起课来了！
［大个儿想嚷嚷，看了对手的表情，把嘴边的话咽了回去，悻悻地走到一旁大喝了几口水。
［金友成一头大汗地跑进来。
金友成 来晚了，对不起，来晚了……
演员丙 没事儿，导演还没来呢。
朱 南 怎么啦，玲子？
玲 子 去去去。
朱 南 （想不通地）我招谁惹谁了？
演员戊 没事没事，（把朱南拉到一旁）玲子这两天心情不好……
朱 南 （嘟哝着）我还心情不好呢！为了这个话剧，我今儿刚推掉了一个二十集电视剧……
演员甲 真的？男一号还是男二号？
朱 南 那倒不至于。不过也是个特有戏的角色。
演员甲 咳，你这算什么呀，（指金友成）人家金老师刚推了一部三十集的，男主角！
朱 南 （半开玩笑地对金友成）真的？
［金友成笑了笑，没说什么。
［这时，导演何萤走了回来，对大伙拍了拍手示意安静。
何 萤 刚才团长说，今天有一位特别的观众要来看我们的排练。知道是谁吗？
［大伙看着导演都没有说话。
何 萤 瞧瞧你们，一点好奇心都没有！算了，开始排练。咱们从第一场开始从头理一遍。第一场“游子归来”。场景——苏天林在新加坡的家。正好还用这个景。演员准备，场上人物有苏天林，苏天林的父亲苏老先生，苏天林的哥哥苏天森……
演员甲 导演……
何 萤 什么事？
演员甲 “苏天森”今天……恐怕得晚来一会儿。
何 萤 为什么？他跟谁请假了？我怎么不知道？
演员甲 他以为今天没他的戏……
何 萤 （发火）他以为！他还以为他不是个演员呢！你告诉他，这是最后一次，别以为他在外面弄点三流四流的电视剧、跟着打打杂就能发财……
演员甲 咳，总得混口饭吃……
何 萤 混什么饭吃？回头你们全都出去混饭吃了，我看咱们也就真的快没饭吃了！
［不少人表现出不太爱听何萤的话的样子。
何 萤 （看看表，对大个儿和胡广山）那就先来那场“父子分别”。灯光准备好了吗？（有人应“ＯＫ”。何萤念着剧本中的“舞台提示”——）“苏天林在客厅的窗前看着新加坡的夜景，心潮起伏，这时，父亲悄悄走了进来，他想再做一次努力，说服儿子留在新加坡。”音乐——（有人应“好了”）开始。
［扮演苏天林的大个儿背身站在“客厅”里，“窗”外闪烁不定的霓虹灯，时明时暗地照在没有开灯的“客厅”里。画外音是徐小凤唱的《明月千里寄相思》“夜色茫茫照九州……”。
何 萤 （大喊）音乐停！（冲音响操控台方向）朱自清的《荷塘月色》读过吗？这里的效果一定要处理成“仿佛远处高楼上传来的渺茫的歌声”一样。这是一种情绪，（说戏）苏天林离别新加坡二十年，二十年中他怀念自己的家，怀念自己的父母兄弟，然而今天他已经身在新加坡了，他的父亲也再三挽留他，但他还是决定要回到大陆，回到煤矿。明天他就要再次离开父亲了，此时，这首歌既像是父亲对他的挽留，又像是远方妻子儿女对他的呼唤……
［音乐又响了起来，音响师问：“这回怎么样，导演？”
何 萤 （认真听了听）好一些。各部门注意，现在正式开始。
［音乐灯光同时重新开始并且延续，直到观众开始进入“客厅”这场戏的情绪里。
［胡广山扮演的父亲上，默默地站在扮演苏天林的大个儿的身后。大个儿做“身后有人状”回过头来。
“苏天林”爸爸，您……还没睡？
［“爸爸”摇了摇头，慢慢地坐在了沙发上。“苏天林”走了过来，拧亮台灯。
［大个儿在下面的戏中一直在过火表演。
“爸 爸”东西都收拾好了？
“苏天林”都收拾好了。
“爸 爸”天林……你真就不肯留下来吗？（大个儿一脑门官司地点点头）爸爸知道爸爸对不起你……想当年，是爸爸做主把你送回大陆读中学，爸爸想得好好的，等你一毕业就接你回来，谁想到……送走的是个十四岁的孩子，回来的已经是中年人……更没有想到的是你竟然流落到了煤窑……
“苏天林”（纠正）爸爸，是煤矿……
“爸 爸”差不多差不多。（叹息）二十年来，爸爸一直想设法找到你，可又怕反倒给你添了麻烦，就像六六年你妈妈回大陆找你，结果……反而连累你成了小特务……
“苏天林”别说了，爸爸。
“爸 爸”你妈妈去看你的时候，正赶上红卫兵去你舅舅那儿抄家，本来她是想去把你接回来的。可是……那会儿你已经出不来了。（声泪俱下地）你妈她到死都没闭上眼睛呀……
［大个儿做难过状。
“爸 爸”天林，留下来吧，啊？爸爸算不上百万富翁，可这点家产也够你们吃用一辈子了。爸爸知道，无论如何都没有办法弥补你三十年的生活，你恨我也是应该的……
“苏天林”您别说了，爸爸，我从来没有恨过您。
“爸 爸”那你为什么一定要回去呢？放着好好的日子不过，非要回去下井，去挖煤，你、你不就是要用你的苦日子来惩罚爸爸吗？
“苏天林”（用“唱高调”的表情和声音说）不，爸爸，煤矿虽然比较艰苦，但煤矿并不是您想象的那么可怕的地方，我在那里生活了二十年。我热爱煤矿。我热爱我的工作。如果没有我们煤矿工人，这世界上，就会缺少许多光明和温暖。我决定回去，是因为那里需要我……
［“停！”随着喊声，何萤冲进表演区。
何 萤 （冲着大个儿嚷着）拙劣的表演！拙劣的表演！你能不能用点正常人说话的表情和声音来演这一场戏？
大个儿 （不服气地嘀咕着）怎么不正常了……
何 萤 你以为有激情就要大喊大叫？激情应该是在你心里的……
大个儿 没有！实话说，我心里什么都没有。
何 萤 那你根本就不配做一名演员！
大个儿 （翻脸）挤兑人是不是？我还跟您说，就您写的这本子，甭说我演不好，您就是把那些个已经作了古的表演大师们叫醒，他们也演不好这戏。
何 萤 （反而冷静下来）哦，为什么？
大个儿 我根本就理解不了我要演的，这个叫苏天林的人！（对现场所有人）你们想想啊，我，本来生长在国外，日子过得好好的，结果我那华侨爹一高兴、一爱国，非把我送回青岛老家上学，结果，没过三年，我就成了有家不能回的“黑五类”“小特务”，完了之后，上山下乡接受再教育，完了之后，被招到煤矿上当矿工，一干就是二十多年，完了之后，我亲爹从新加坡找着我，让我去继承家产、去国外定居，我竟然坚决不去！我就不明白“我这个人”究竟是有病还是脑袋瓜子里进水了！
金友成 （劝解）话也不能这么说……
大个儿 （抢白）您明白？那您跟我们讲讲，我演的这个苏天林他是怎么回事？
金友成 我总觉得呀，这人跟人，还是不太一样……
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