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『簡體書』紫檀家具拍卖投资大指南（2012-2013最新版）（国内外顶级拍卖行联合巨献，以63件故宫馆藏紫檀家具珍品为参考、收录127件市场参考热门拍品，紫檀家具鉴赏、收藏、拍卖资讯全书）

書城自編碼： 1870628
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→收藏/鉴赏
作者： 胡德生
國際書號(ISBN)： 9787513402453
出版社： 故宫出版社
出版日期： 2012-04-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 498/32635
書度/開本： 16开 釘裝： 平装

售價：HK$ 587.1

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权威高清大图——紫檀家具详尽细节及难见角度尽皆收录。
权威实时资讯——国内外顶级拍卖行最新官方紫檀家具拍卖信息翔实收录。
权威选品保障——本书收录拍品皆为艺术品投资专家精选最具市场代表性的紫檀家具无争议拍品。
权威官方首发——这是故宫出版社出版的第一本以故宫馆藏紫檀家具国宝重器与拍场遗珍紫檀家具相参照的、全新的比对式阅读的紫檀家具收藏鉴赏权威巨著。
全新阅读体验——本书是国内第一本由故宫出版社权威出版的，内容涵盖了收藏、鉴赏、投资参考、举拍参照、专业知识普及的对比式紫檀家具全书。
最新海量信息——本书内容涵盖了明清紫檀家具的所有形制及拍品紫檀家具翔实成交信息，是国内收藏界人士不可或缺的紫檀家具的“说文解字”式投资收藏举拍参考专业书。
內容簡介：
本书共收录紫檀家具拍品127件，每件拍品都经过专家组精心挑选、认真辨伪，最大限度地去除赝品、仿品及争议品，尽可能地保证所收录的为真品紫檀家具，每件入选拍品都附有详细的拍卖交易信息，重点拍品另附有拍卖纪录。对重点紫檀家具拍品，详细展现其难见角度及收藏著录来源及历次拍卖成交信息。此外，书中还收录了63件故宫博物院院藏紫檀家具，这些难得一见的珍品，堪为紫檀家具断代、辨伪、鉴赏的标杆。希望本书中专业、丰富、准确的资讯能够帮助读者有效地提高收藏品质及投资回报。
關於作者：
胡德生：北京大学历史系中国史专业，现为故宫博物院研究馆员，还任国家文物鉴定委员会委员，中国文物学会专家委员，北京市文保文物鉴定中心专家，中国社会科学院研究生院、中央民族大学民族学系教授。自1975年起至故宫博物院从事古代家具的保管与研究，著述颇丰，代表著述有《明清宫廷家具二十四讲》等，制定《明清家具定级标准评分表》和《高档木材分类细表》。近年来，主张将古代家具的研究与中国传统文化相结合，挖掘家具中蕴涵的文化理念，将研究推上了一个新的台阶。
赵友厚：国际艺术品投资人、古董鉴赏家、艺术评论人。
目錄：
前言 胡德生
编者序
故宫博物院藏紫檀家具精品目录
本书阅读导航
明清家具的风格特点
广作家具
苏作家具
京作家具
其他风格家具
明清紫檀家具鉴拍图集
明清紫檀床榻类家具
明清紫檀椅凳类家具
明清紫檀桌案类家具
明清紫檀橱柜类家具
明清紫檀屏类家具
明清紫檀杂项
附录
紫檀木的辨别
明清家具的常见装饰
附表一 全书收录拍品紫檀家具成交价排名前10 位
附表二 全书收录拍品紫檀家具成交价格表
附表三 全书收录故宫博物院藏家具精品图版索引
內容試閱：
明清家具的风格特点
明清家具的共同特点虽都为名贵优质木材制作而成，但亦有着各自鲜明的艺术特点。如明代黄花梨家具多造型大方，比例适中，线条简练；结构科学，轮廓舒展；榫卯精密，结实牢固；精于选材，注重对木质本身纹理的表现。而清式家具与明式家具相比，清式家具的尺寸较明代更为宽大，用材厚重，相应的局部尺寸也随之加大，整体风格不像明式家具那样简洁、大方，而是以厚重、豪华为表现标准。且清式家具装饰华丽，将镶嵌、雕刻以及彩绘艺术汇于一身，给人以繁缛之美。
清朝前期始，皇家品味渐渐倾向于紫檀木质，家具上的镂空与雕刻也更为考究。在清代家具中，康熙、雍正、乾隆三个时期的家具代表着清代家具的典型风格。到了清中期，为了迎合统治者的趣味，家具的设计则渐渐标新立异，违反规律，过分装饰。清代晚期，尤其是道光朝以后所制的家具，多呆板臃肿，几乎谈不上特别的艺术性。总体来说，清式家具的产地主要有广州、苏州、北京三处，因其带有各自不同的地方特点，这三地所产家具风格被称为清式家具的三大名作。
广作家具
明末清初，海外贸易相对繁荣，广州成为中国对外贸易和文化交流的重要门户。广东又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也多由广州进口，因此，制作家具的材料比较充足，这种得天独厚的有利条件，赋予了广作家具独特的艺术风格。广作家具包括广西和广东制造的家具，其中广西家具绝大多数以铁梨木制作而成。至明代中期，广西家具已具相当之规模。通过相关学者对广西家具的考察，证明故宫藏铁梨木家具基本都是广西家具。通过对现今广西收藏的大批家具的材质、造型、工艺、风格等综合考察，对广作家具又有了新的认识：明代广作家具在广西，清代广作家具在广东。
清代广作家具有以下特点：特点之一是用料粗大充裕。一件家具的各部构件，尤其是腿足、立柱等主要构件，不论弯曲度有多大，一般不用拼接做法，而习惯用一块整料挖成。其他部位也大体如此，所以广作家具用料大都比较粗壮。这与广作家具所处的特定历史时期的特定地理位置有着极大的关系。广作家具为讲求木性一致，大多使用同一种木料制成。通常所见的广作家具，或紫檀、或红木，皆为清一色的同一木质，绝不掺杂别种木材。而且广作家具不加漆饰，使木质完全裸露，让人一看便有实实在在、一目了然之感。
特点之二是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细。其雕刻风格，在一定程度上受到西方建筑雕刻的影响。雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。虽然雕刻较深，用手摸时，却有圆滑柔和之感。而衬地表面，亦平滑如镜。在板面图案纹理复杂、铲刀受阻的情况下，要把地子处理得这样平，在当时手工操作的条件下，是很不容易的，这种雕刻风格，在广作家具中较为突出。
清代广作家具的装饰题材也是受西方文化艺术的影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技术逐渐为中国所应用。自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，模仿西式建筑的风气大盛，除广州外，其他地区也有这种情况。如在北京兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式格局到室内装修，都是西洋风格。为装饰这些殿堂，清宫每年除从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具，即以中国传统做法制成器物后，再用雕刻、镶嵌等工艺手法饰以西洋纹样。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，也有称为“西番莲”的。这种花纹线条流畅，变化多样，可根据不同器形而随意伸展枝叶，其特点是多以一朵花或几朵花为中心向四外伸展枝叶，且大多上下左右对称。
清代广作家具除装饰西洋花纹外，也有相当数量的传统纹饰。如各种形式的海水云龙纹、海水江崖纹、云纹、凤纹、夔纹、蝠磬纹、缠枝或折枝花卉纹，以及各种花边装饰等。有的广作家具上中西两种纹饰兼而有之，也有的广作家具乍看都是中国传统花纹，但细看起来，或多或少地总带有西式纹饰的痕迹，这为我们鉴定是否为广作家具提供了重要的依据。
清代广作家具的镶嵌艺术也很发达，这种艺术风格主要表现在雕刻和镶嵌的艺术手法上。镶嵌作品多为屏风类和箱柜类家具，原料以象牙、珊瑚、翡翠、景泰蓝、玻璃画等为主。
提到镶嵌，人们多与漆器连在一起，原因是我国镶嵌艺术多以漆作地，而广作家具的镶嵌却很少见漆，这是有别于其他地区的一个明显特征。镶嵌内容多以山水风景、树石花卉、走兽飞禽、神话故事以及反映现实生活的风土人情为题材。
清代广州还制作一种以玻璃油画为装饰材料的家具，以屏风类家具最为常见（玻璃油画就是在玻璃上画的油彩画，于明末清初由欧洲传入中国，首先在广州兴起，曾形成专业生产）。中国现存玻璃油画，除直接由外国进口外，大多由广州生产，它与一般绘画画法不同，是用油彩直接在玻璃的背面作画，而画面却在正面，其画法是先画近景，后画远景，用远景压近景，尤其是画人物的五官，要画得气韵生动，则更为不易。
苏作家具
苏作家具是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏作家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏作家具为主，它以造型优美、线条流畅、用料结构合理、比例尺寸适度等特点和朴素大方的风格博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，清代苏作家具也开始向繁琐和华而不实的方面转变。这里所讲的苏作家具，主要指清代时期的。
苏作家具用料节俭是其特点之一。通常所见苏作椅子，除主要承重构件外，多用碎料攒成。椅腿直面以外的所有装饰全部用碎料粘贴，包括回纹马蹄部分所需的一小块薄板。椅面下的牙条也较窄较薄，座面边框也不宽，中间不用板心而用席，这样节省了不少木料。面上的靠背扶手，多采用拐子纹装饰，拐角处做榫拼接，这种纹饰用不着大料，甚至连拇指大小的木块都可以派到用场，足见用料之节俭。
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