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『簡體書』30天学会创意:唤醒与生俱来的创造力潜能

書城自編碼: 2040745
分類:簡體書→大陸圖書→成功/勵志智商/智谋
作者: [美]夏普
國際書號(ISBN): 9787511325068
出版社: 中国华侨出版社
出版日期: 2012-08-01
版次: 1 印次: 1
頁數/字數: 195/229000
書度/開本: 大16开 釘裝: 精装

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編輯推薦:
《30天学会创意--唤醒与生俱来的创造力潜能精》编著者崔拉·夏普。创意无所不在,机会天天都有,好的创意的关键,不是想什么,在什么时候或什么地方想,而是“怎么想”。锻炼创意思维的方法,绝不是只有一道法门、一条路,而是门中有门,路中有路。只要你愿意换个角度,跳出传统思维模式的限制,就能让你的创意源源不断,开创惊人的成绩。对于美国最伟大的编舞家之一崔拉·夏普而言,创意并不是上天赐予的礼物,也不单单是有如天启的神秘灵感火花,而是充分的准备工作和辛勤努力产生的结果。每一个想要成为有创造力的人都能触手可及。只要你愿意,让创意成为日常生活的一种习惯,那么创意绝对可以是你的囊中之物。创意需要你做的一件事情就是自动自发地让它成为一种习惯,成为你生活中不可或缺的一部分。想象有限,创意无限。谨小慎微的想法是无法让人热血沸腾的,雄心壮志才能鼓舞人心。模仿别人的创意也许短期内可以奏效,却无法让你拥有成功的人生。要想让自己的人生立于不败之地,就要学会创意,保持自己与众不同的特色。
內容簡介:
《30天学会创意--唤醒与生俱来的创造力潜能精》编著者崔拉·夏普。

《30天学会创意--唤醒与生俱来的创造力潜能精》内容提要:创意是对传统的叛逆,是打破常规的大智大勇,是一种智能拓展,是破旧立新的循环式上升。没有了创意,我们将没有生存的资本。
本书中.崔拉·夏普讲述了她在35年的创作生涯中学到的各种经验。
并将它们拿出来与读者分享。在她的创作领域中。一间空空如也的房间、一张空无一物的办公桌、一面空白洁净的画布,都可以激励人们精力充沛地创作。她手把手地引导读者搜罗创意,找出作品的主轴、走出成规的泥沼,对读者了解和认识创意的秘密、正确识别自己的创意潜质、掌握创意思考的相关技能和应用技巧,拓展思维。突破人生瓶颈具有相当大的指导性。

不管你是画家、作曲家、导演、舞蹈编导等创作人员.还是洽谈生意的商界人士;不管你是研发新式菜肴的厨师,还是希望孩子以全新的视角看待世界的母亲;不管你是希望在学习方法上有所突破的学生。还是希望在工作领域中独树一帜的白领,都能从中收益良多。

如果你想知道创意大师是如何练成的,如果你对30天学会创意这件事情还有所期待,如果你想拥有和别人不一样的人生,请翻开本书.它将带你进行一次寻找创意、发现创意的旅行。
目錄
第一章 走进空明的房间
第二章 创作前的准备仪式
第三章 你的创意DNA
第四章 善用你的记忆
第五章 从一只箱子着手
第六章 搜罗带来创意
第七章 偶然之事总会发生
第八章 寻找创作的主轴
第九章 磨炼你的创作技能
第十章 墨守成规与创作常规
第十一章 在失败这门课拿“优”
第十二章 创作是一项长跑
內容試閱
对于一些人来说,这间空空如也的排练室象征着某种深邃、神秘,甚至让人害怕的事情,象征着一项艰巨的任务,从一无所有开始,以你自己的方式努力工作,创作出完整、优美且让众人满意的舞蹈作品。这无异于作家将一沓新纸放人打字机中开始写作,或者面对着不停闪烁的电脑屏幕,刚刚打开一个空白文档;无异于画家面对着一张纯净的画布;无异于雕刻家目不转睛地凝视着一大块未经雕琢的石头;无异于坐在钢琴旁的作曲家,纤长的手指游移在琴键上方却不知如何落下。

一些人认为这个时刻——在创作开始前的这个时刻,是如此痛苦不堪,他们总是无法轻松地应对。他们会起身,离开电脑、画布或钢琴。他们会去小睡一会儿,或出去购物,或准备午餐,或在屋子的里里外外做一些日常家务。他们这样做是在拖延。拖延发展到极致,这件让他们感到恐怖的事就会让他们全然不知所措。

这一处空无一物的空间可谓简陋而平淡,但是,我的整个职业生涯一直都在面对它。这是我的工作,同时,这也是我的天职。我要让这空旷的空间充实起来,构建我的身份。

我是舞蹈演员和舞蹈编导。在过去的35年中,我创作了130支舞蹈和芭蕾。其中一些非常棒,还有一些不是那么优秀,其中一些遭到不太好的评论。当然,这是一种谦虚的说法。一般说来品质不会有“好”或“差”的说法,通常是“非常好”和“比较好”的区别。我和舞蹈演员们几乎在你能想象到的任何场合和环境中工作过。我曾经在牧牛场排练过,也曾经在数以百计的舞蹈排练室排练过。其中一些装修考究,造价高昂,尽显奢华;还有一些则尘土飞扬,脏乱不堪,老鼠在排练室的周边乱窜。

我曾经在前捷克斯洛伐克的首都布拉格的一个电影制片厂度过了8个月,为著名导演米洛斯,福尔曼Milos
Forman执导的电影《莫扎特传》
Amadeus编舞,并执导其中的歌剧连续镜头;1979年,米洛斯·福尔曼执导电影《头发》hair的时候,我还为这部影片策划过在纽约市中央公园拍摄的关于马的连续镜头;我与舞蹈演员们在伦敦、巴黎、瑞典的斯德哥尔摩、悉尼和柏林的歌剧院都工作过。我经营自己的舞团已经有30年,我曾经创作并执导百老汇戏剧界最叫座的节目。我已工作了足够长的时间,并一如既往地创作。到现在为止,我发现,在这间空空如也、宽敞明亮的排练室里,不仅存在着挑战和惶恐,同时还存在着宁静与承诺。这里俨然成了我的家。

在这么多年之后,我认识到,要成为有创造力的人是一份全职工作,有着它自己的日常模式。举例来说,这也是为什么作家喜欢为自己制订日常工作计划的原因。大多数多产的作家都会在清晨早早地起床,这个时候,万籁俱寂,电话不会叮呤作响,他们的大脑得到了充分的休息,精力充沛、思维敏捷,不会受到其他人的打扰。他们可能会为自己定下一个目标
——今天写一千五百字,或者一直在书桌前待到中午,但是,成功的真正秘诀在于他们能够坚持每天都这样做。换句话说,他们有着很强的自律性。久而久之,创意就成了一种习惯。

不管是画家每天早晨来到画架前,还是医学研究者每天回到实验室工作,这种例行工作也是创作过程的一部分,所占比重可能更多。这种日常例行工作每个人都能做到。

创意并不只是针对艺术家而言。寻求新颖的谈判方法、顺利完成交易的商业人士需要创意;想方设法解决问题的工程师需要创意;希望孩子以全新的视角看待万事万物的父母也需要创意。在过去40年的时间里,在我的职业领域和私人生活中,我每天都在致力于追求这个或那个创意。“有创意”意味着什么?对于这个问题,我想了很多很多,我还百般思索如何才能有效地得到创意。我曾经以最糟糕的方式寻求创意,我也从这种痛苦的经历中得到教训,学到了很多。我会将这两种情况都告诉你。我还会让你做一些练习,它们会激发你的创意思维,让你不断延展,变得更加强大,更能持之以恒。毕竟,在你慢跑之前,你需要伸伸腿,舒展一下肢体;在你锻炼之前,你需要放松一下身体;在你表演之前,你需要先练习练习。

我一直强调一个观点—例行工作和习惯会促进并增强创意,你得习惯这一点。在这些书页之中,哲学论战会不定期地出现。这个问题一直争论不休,从浪漫时代就开始了。有人认为,所有的创意行为都是由一些超经验的、无法说明的、富有想象力的灵感突现产生的,那是上帝的恩典,一定是上帝亲吻了你的额头,恩准你将《魔笛》The
Magic Flute带到人世间。还有一种观念认为,所有的创意行为都是努力工作产生的结果。

如果这么说仍然不够明显的话,我决心支持“所有的创意之举都是努力工作产生的结果”。创意是一种习惯,最好的创意是良好的工作习惯产生的结果。简而言之,就是如此。
电影《莫扎特传》Amadeus,以英国著名剧作家彼得·谢弗Peter
Shaffer创作的剧本为基础拍摄。这部电影将莫扎特这个创意天才归因于
“天才神授”,并加以喜剧性的描述,将之浪漫化,使之具有传奇色彩。
作曲家安东尼奥-萨列里Antoni,Salieri,在电影中表现的是音乐界的平庸之辈,受到诅咒,与莫扎特生活在同一个时代。而莫扎特则是一个似乎没有受过任何音乐训练的“鬼才”,极有音乐天赋,他信手拈来就能奏出天籁之音,就像上帝的手在指点他一样。萨列里认识到了莫扎特的天赋很深,但是,始终认为上帝选择了一个极不相称的人作为神圣的器皿,在其中盛放上帝非凡无比的创意。萨列里深受这个想法的折磨,百般阻挠莫扎特在音乐方面的发展。

当然,这种说法简直是一派胡言!没有“天生的”天才。莫扎特的音乐造诣并不是天生的,是他父亲所生,其音乐才能得自他父亲的真传。莫扎特的父亲利奥波德·莫扎特
Leopold
Mozart经历了严格艰苦的求学过程,接受了很好的教育。他不仅仅对音乐很在行,还通晓哲学和宗教。他是一个不落俗套、圆融通达、思虑周详的人,是欧洲著名的作曲家和教育者。对于音乐爱好者来说,这些都算不上什么新闻。利奥波德’莫扎特不仅是作曲家,还是小提琴艺术爱好者,他还能以娴熟的技巧演奏键盘乐器。利奥波德·莫扎特对他年幼的儿子产生了非常深远的影响,可以说莫扎特的音乐造诣有一部分来自于父亲的遗传,他最为幸运的是拥有一位非常优秀的父亲。

这位父亲教他的女儿,也就是莫扎特的姐姐玛丽安娜弹奏练习曲,可是她怎么也弹不好,所以不断地挨打。3岁的莫扎特看不过去,于是爬上椅子替姐姐弹,结果顺利地弹了出来。他弹奏另一首曲子的时候,因为曲子的音阶比较长,奠扎特太小,手不够长,总来不及收回来,于是他用双手分别控制高音部分和低音部分,然后用他的鼻子来完成中间的那个音。利奥波德·莫扎特认识到他的儿子有一些能耐之后,自言自语道:“这可真有意思,他喜欢音乐。看看这种势头会发展到什么程度吧!”
于是,利奥波德开始教年幼的莫扎特学习与音乐相关的所有知识,其中包括对位法音乐史上最古老的创作技巧之一以及和声学作曲技法上的重要组成部分。他想方设法将莫扎特送到欧洲最好的作曲名家那里,向别人请教,或者让孩子与有利于他音乐天分发展的人接触。

莫扎特真是一个少有的年幼奇才,从3岁就开始显露音乐才能,4岁开始跟父亲学习钢琴,5岁就能独自作曲,6岁开始学小提琴,8岁创作出一批奏鸣曲和交响曲,11岁就写出了第一部歌剧。莫扎特受万人瞩目的时候还不到一米高。他端坐在琴键前面,似乎能听到上帝在他耳边私语,于是让天赐的旋律随着指尖缓缓流淌。这样的画面,对于电影票房来说无疑是一大卖点。

但是,不管上帝有没有亲吻你的额头,你都得努力,都得工作。如果不学习,毫无准备,即使上帝亲吻了你的额头,你也不知道如何驾驭上帝恩赐给你的能力。P5-P7

 

 

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