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| 編輯推薦： |
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本书作者想要反抗并超越这些由建筑现代主义开启的连续不断的危机，这些危机无视对环境带来的破坏，无视环境保护论，把大范围的建筑需求和可持续发展的公共空间融合在世界上的当代城市中。她的所有著作一直都在不断地更新对景观建筑的理解，预示着这种新的理解对新的伦理和美学做出的贡献。
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| 內容簡介： |
景观宣言
1.怀念过去及对未来的乌托邦梦想，都会妨碍我们认真地看待现在。
2.人类存在于不断变化的自然中。进化就是大自然的历史。生态学是我们当前对其所处阶段的理解。
3.自然界中的所有事物都在不断地变化。景观艺术家需要使其设计包含这些变化，同时又能找到一条新的道路，使人类与自然界中的其他生物更好地共存。
4.景观形态简单概括了这些看不到的假设。把它们展现出来势必会与当代的经济学以及美学相抗争。
5.那些历史先例并不会支持“人类的干涉常常对自然界中的其他生物有害”这一常见的偏见。
6.改变正发生在我们的眼前。景观艺术家及建筑师需要给这些改变命名，并且要使它们可视化。这就需要审美技能，从而能够改变人类与自然界中其他生物之间的关系，进而突破公共空间。
7.对于能够描述我们当今这个时代崭新的景观特征——高可视化、多方联盟及公共支持都是十分必要的。
8.景观——通过那些新的景观元素——进入城市中并影响我们身处城市的方式。
9.新景观因素可以成为研究那些被迫逃离其原始生长环境的新物种的空白领域。
10.有一种新观点认为植物与植物之间相互关联、相互影响，而不是毫无联系、固定不变。这种新观点例证了流动性——景观形态的一个主要的主题。
11.人们很乐意接受关于自然的怀旧意象，但是，它们却像不合时宜而展现出的一组舞台布景。
12.在霍勒斯?沃波尔的《花园现代趣味的历史》（1780）一书中，他写道,
威廉?肯特是“第一位跨越围栏、认为整个自然界是一座花园的人”。如今，景观已经向着相反的方向超越围栏，朝向城市发展，并使其成为自然的一部分。
13.现有的城市空间可以从它们与自然的毁灭性互动中被解救出来。
14.景观艺术家揭示隐藏于城市之中的自然力量，同时又从中创造出一种全新的城镇。
15.景观能够创造出集会场所。在这些场所中，人们从这些意想不到的形式与空间中享受快乐，并且探索出这些形式与空间将要被人们欣赏的原因及方式。
16.一种景观，就像一刹那一样，不会再发生第二次。这种缺乏固定性便是景观的资产。
17.我们越来越对人类与自然之间的相互作用感兴趣。在被抛弃的空间中，自然常常是被人们遗忘的。
18.新兴的景观正在成为政治舞台上的崭新主角。
19.景观赋予城市应对气候、地理及历史的变化而不断进化的功能。
20.在没有强加预设的意义之前，景观能够表现出艺术的初衷。
21.景观为人类自己和自然界中的其他部分——人类与河流之间搭桥牵线。
22.在城市的舞台上，景观正在成为主角，而不仅仅是终点。
23.建筑与景观之间的界线可以是多面的。
24.景观就像诗歌，极具提示性而且还能够包容多种阐释。
25.我们必须把21世纪的城市放置在自然中，而不是把自然放置在城市中。把城市放置在自然中意味着使用那些改造过的系统，这些系统和那些在自然中起作用的系统一样，而且还意味着要从自然中的这些系统中获取新的形式。
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| 關於作者： |
戴安娜·巴尔莫里（Diana Balmori）
美国著名的景观设计师，在耶鲁大学建筑学院和森林环境学研究学院教授景观学课程。曾以合作伙伴的身份在佩里建筑事务所工作。1990年戴安娜·巴尔莫里成立景观和城市设计机构Balmori设计室。戴安娜·巴尔莫里的代表作品有：美国法明顿运河再利用的总体规划、684公路（纽约曼哈顿）、240中心公园南部（纽约）、沿阶而上的花园毕尔巴鄂花园（西班牙毕尔巴鄂）、得克萨斯州的植物研究机构（得克萨斯州沃斯堡）、美国阳光公园（纽约布法罗）。
米歇尔·柯南（Michel Conan）
美国哈佛大学敦巴顿橡树园园林和景观研究部主任（驻哈佛大学理事）。曾是巴黎住宅建筑国家研究中心社会科学部的学科带头人、哈佛大学敦巴顿橡树园景观建筑学研究高级委员会的会长、法国巴黎第十大学教授；曾获法国科学研究中心（CNRS）颁发的铜制奖章。
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| 目錄：
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引言
再造景观形态与美的体验
（米歇尔柯南）
序言
序言
第一部分
历史与自然自然与艺术：新的分离
现在
历史
自然与艺术
历史成就与当代误区：美国大草坪
反思历史成就：矮树篱、攀架及下沉花园
第二部分
改变：超越过去
人工形式的生态改变
从绿色走廊到厚分界线：带状公园
从屋顶到第五立面
从沟渠到雨水花园
从排水管到雨水公园
将城市形态放在更大的地理背景中
使自然过程融入城市
临时性景观设计
跨越边境：约旦河和平公园
结论：寻找现在
第三部分
相互交织的建筑、景观及城市
界面
美学
从薄的分界线到厚的分界线
将城市嵌入自然
结语
结语
注释
文中所列项目信息
致谢
图片版权
合作者
景观宣言
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| 內容試閱：
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戴安娜?巴尔莫里的地形艺术形式
这些由环保人士和20世纪末期的景观建筑师提出的寻常答案，在先前被弃的基础上，旨在提出一个可恢复的自然环境，这种环境（貌似）是无污染的，还未受到人类的干预。但是，这是一种弄巧成拙的方法。它隐瞒了人类在生态恢复过程中所做的一切努力，使自然展现出每个人都想当然地认为的那种形式，因此，这并不能把各种公众观点聚集在一起。而且，它和人类频繁地使用空间格格不入，因此，它把人类与非人类隔离开来。巴尔莫里给出的答案与上述答案不同，这个答案特别简单，可以概括在这个普遍的原理中：创造出一个令人愉悦且有吸引力的场址，这个场址要包括一些地形形态，这些形态能够清晰明白地表现出一个新建造完成的自然，而且它们还能使人类与非人类之间达成一种持续平衡的状态。要想实现这个答案，需受三重考验。它需要创造出一种全新的生物过程，一种崭新、带来美学享受冲击的地形形态，以及一个能够满足理想的公众生活的场址。由于巴尔莫里设计的那些项目（甚至她的那些著作）向我们典型地论证了她是如何应对这三方面挑战的，因此，现在我们要先研究这些项目。
这种全新的生物过程意味着可以保证新创造出的自然形态的可持续性。这在很大程度上要依赖引进的那些以城市为基础控制水文现象的系统，模仿自然中的自发过程，以及成功地将这些模仿植入到城市中的其他领域。这经常包括一个精心确定的空间，人类与非人类都能在这个空间中共存。这也许需要把植物或者其他非人类生命形式引入此选址当中。中国秦皇岛市的海滨公园就为我们提供了一个清晰的例子（见图120）。这个城市坐落在长城与渤海交界处。在这个城市中，大部分已经存在的景观都被破坏了。巴尔莫里设计的这个公园，旨在为城市居民提供一种与当地先前景观亲密接触的方法；这就像一组马赛克，包括海岸线、潮沼、沙丘草原草甸、红松树林、栎树林，以及一个纯粹的城镇空间。这些都取决于一个直接受当地生态植物所启发的监测系统。但是，从严格意义上讲，这些并不是真正的本土景观，除了海岸线本身（它尚未被污染，虽然那些游客可以使用这片海岸线）。
这些生态景观也为其他一系列的人为干预、建筑楼群、小径及观景楼提供了支持，它们都以每个生态圈的具体环境为背景。巴尔莫里利用背景，将对比、通道、融合、拼贴、交织、连接及异质性组合在一起，共同构成了她的地形艺术。这些都是她对地形艺术做出的重要贡献，因为它们与一整套全新的设计问题相吻合，这些设计问题为更新的地形和美学的发明开辟了一条通道。让我们逐一详述它们。
背?景
背景是一个构成要素；正如构成音乐的每个音律一样，建筑的背景就是景观。巴尔莫里在她的早期著作中就指出，建筑与景观之间的分界线这个问题很少被人提及，即使它是当代公司法人建筑上的一个尖锐问题，因为从建筑过渡到景观需要纵向维度发生极大的变化（见图14）。20这个问题把她的注意力从一种艺术形式的规则和材料吸引到另外一种艺术形式上。21每一次，当这两种艺术——建筑和景观——对一个场址的建成做出相应的贡献时，都要涉及到这个问题。22但是，她并没有刻意去寻找这样一种视觉框架，它既能保证景观不同于建筑，又能保证建筑不同于景观，她反倒认为景观与建筑应该融合为一体，包括更多的自然。一些历史上的前辈也指出了这种可能性。例如，汉密尔顿?黑兹尔赫斯特已经清晰地指出，芒萨尔和勒?诺特尔是如何在丹皮尔的基础上将景观与建筑融合在一起的。23但是，这种对话只构成了一种背景形式。背景以一种更普通的方式把任何两种不同的艺术形式融合到它们的背景中，创建一个从更高意义上来说的统一体，当这个统一体被建成后，景观与建筑就从属于这个统一体。韩国世宗市的公共行政城项目就把公园、果园、街道及建筑融合到一个包含一切的总景观中，借助许多独特的体验，实现这种总景观（见图15）。从街道上行人的视角来看，大多数的建筑背景都是三维的景观，在这三维的景观中，这些建筑相互交织在一起。一旦这些行人走在通往绿色梯田的城市斜坡上，他们就会有一种耳目一新的印象：那些建筑看起来正处在由周围的山丘、天空、马赛克似的场地和种植梯田界定的更大的背景中。
当人们与景观进行互动，或者与非人类进行互动时，这些地形的特色让人们保持愉悦的心情（或情调）。24树篱、篱笆、城墙和地面形式构成了这种背景；这些背景或凹陷，或凸起，或带有图案，或者是折叠的。它们把城市分隔成一个个单独的区域，在这些区域中，那些远处的山丘、附近的屋顶花园、建筑楼群以及树木，都能以一种特殊的方式融入人们的生活。最近设计的毕尔巴鄂景观项目中的背景是由种植的树木和若干条通道展现出的一种复杂的形象所实现的，这种背景不仅关注这个公园与新落成的建筑之间的关系，而且还关注与建筑周围的高大树木之间的关系。巴尔莫里正视那些不同的观点，针对那些具体的问题设计出相应的解决方案。当公园的游客走在绿色城墙角下时，他们自然也就看不到高架桥，听不到汽车噪声。这片绿色的城墙让他们想起公园中其他的梯状挡土墙。因此，这种背景也使公园有一种延伸感。对那些身处建筑楼群中的访客来说，公园中这片起伏的草甸则为那些建筑楼群奠定了一个共通的背景，因此，这一幢建筑楼和那一幢建筑楼都相互独立；与此同时，人们还觉得这片公园覆盖的整个Campa
de los
Ingleses是一个不同寻常的城市空间（见图16）。此外，我们应该指出（在那些凹路径裁剪而成的凸草坪的鸟瞰图中）小型建筑楼群存在的必要性。从表面上看，这些小型建筑楼群隐藏在那些小山丘中，但还是在这些楼群的前面投射出一个可用空间，因此，与景观重叠在一起。这些例子都表明，背景是一个设计上的问题，如何使不同的艺术形式和不同观点相互共存引出了这个问题。25此外，这些例子还表明，在景观和建筑相互融合的过程中，巴尔莫里介绍的背景这个解决方法是多么复杂的一件事情。26
对比和通道
事实上，在施工建设背景中，她还介绍了景观与建筑之间的不同要素。因此，一个同质扩大的草坪或者大量种植传统地被植物而缩减的绿色空间，在使这二者形成鲜明对比的过程中，巴尔莫里要求景观中要存在着许多这样的对比，使背景以一种怀旧的方式突显出来，使人们回忆起20世纪早期视觉艺术的发展过程。27在巴尔莫里的整个景观设计师生涯中，她一直都对如何展现技巧与自然之间的不同十分感兴趣。所有人类生产的人造物体都是由自然材料制造出来的。但是，在把那些自然元素转变成人造物体的过程中，还有许多程度上的差别。意识到这个之后，巴尔莫里要利用不同自然形式之间的各种系统之间的对比，因此，这能让人们对自然的多样性有美感上的体验，这种多样性要排斥自然与人造物体、自然环境与建筑之间的对立。此外，她还特别关注景观中那些对比最为鲜明的元素，一般情况下，一边往往是巨大高耸的建筑物，另一边却最能显现出自然狂野的一面。在不同的维度上，它们经常形成鲜明的对比，比如，立体对应平面，柔软质地对应粗糙的质地，静止材料对应动态的材料，固定的外观和不断变化的外观，以及内在的同质性和异质性之间的对比。然后，通过将这些部分对立的元素并列在一起，她在这些对比之间编织了一条通道。28为日本电报电话公司花园设计的方案，常被作为采用这一技巧的案例。29另外一个例子就是最近的景观项目：帕基普希的瓦萨尔学院中，庭院把艾弗里大厅艺术中心、伯牙宿舍和校园操场连接在一起，操场的对面是一栋相当古老的教学楼（见图17）。这个景观项目包括一个平坦的矩形凹陷花园，它的四周铺就平坦洁白的小径，让校园的绿化呈现一种建筑形态。它有五个鲜明的对比：现代风格和古朴风格，立体和平面，卷曲和直线，固定形式和不断变化的形式，以及鲜活的材料和僵化的材料。在此景观项目中，这5个对比是分离的，而不是同时发生变化。在这个四边形中更长的一边上，一个倾斜的表面上种植着规则网格的灌木丛，为伯牙宿舍的垂直立面做了一个很好的铺垫；而且在它的对面，树篱被修剪成波浪形状，在一定程度上缓和了平坦草坪和垂直树木之间的对比。这些接连不断的局部对比在树木和建筑物之间搭建了一个连续的通道（见图18）。在这个草坪上种植着禾草和三叶草，这缓和了落叶树木和那些一成不变的小径及建筑物之间的对比。因此，这种看似很简单的工程展现出自然的3种形式：绿色校园中图画般的种植风景；草坪；在其对面的建筑物，包括两栋现代的及一栋很独特的。建造像这样对比强烈的元素组成的通道就是巴尔莫里的设计发明中的一个方法（见图19）。
融?合
这些内部对比的分枝被用于创造一种美感，使人们欣赏背景实体——建筑、土木工程及造景的潜在和谐。这种美感部分是由于当游客开始进入这个景观中时，无论是散步，还是横穿过这个景观，他们能够明显地感到这些局部对比显现出的连续不断的细微变化。在巴尔莫里设计的景观项目中，经常出现两个难以调和的极端情况——例如，现代城市和河流两岸，或者，一条无规划的河流边上的泥滩（见图20）。她使用的一个方法包括把河流两岸的分界线融合在一起。巴尔莫里把这个技巧和罗斯科油画中出现的矩形色堆界限的模糊相互对比，使观看者能够沉浸在体验色彩的感觉中，甚至对这个几何形状的边界视而不见。这是一种隐喻式的关系。30融合并不是要抑制分界线的作用，而是要去除相邻元素之间明显的分界线，比如，基础设施和景观等这些相邻的元素，正如欣赏者把注意力集中在罗斯科油画的色彩上（而非几何边界）。在特伦顿市，巴尔莫里设计了一座大桥，行人可以通过这座大桥到达附近的岛屿，体验这些岛屿附近的周围环境。同时，在城市的环境中，她种植了樱桃果园，这些果园从主要建筑楼群附近那些高起的绿地上一泻千里，在主街道上构成了一条狭长的花园小径，这条小径把这个项目和密集的城市分隔开来。在圣路易斯河流和周围景观之间甚至更加剧烈的对抗中，她在河上搭建了一系列的浮岛；在一些浮岛上，人们可以散步、休息、划船或者聚餐（见图21）。在给纽约的斯特普尔顿的提案中，也完美地展现了相同的设计初衷。这些浮岛使游客能够绕着河床旁的沼泽地散步，同时还可以把这条河流看作一个岛内的池塘。如此一来就模糊了城市和大河的边界（见图22）。人们甚至能够看到一些按照一个几何图案建造的花园，这个几何图案看起来自由地漂浮在河流之上。在巴尔莫里的作品中，“融合”更多地与自然和技巧之间如梦似幻的关系相关，而不是与周围的视觉相关。它凭其自身的实力把这些分界线转化成景观，在这些景观中，由分界线分隔开来的自然形式被融合到一个模糊的单元之中，这个单元既不同时属于分界线和景观，又同时属于分界线和景观。
拼?贴
在加那利群岛一个港口的项目中，巴尔莫里想要创造出一个三级体系的公园，用沿岸区的盐生植物、海岸上的植被山丘及室内的热植酸森林（thermophytic
forest）展现出岛上不同的自然形式（见图23）。这些生态系统没有一个是完整的，因此，人类必须重造类似的生态系统。费尔南多?夏赛尔在里约热内卢一些荒芜新海岸线上重新创造了植被，他把重新创造的植被叫作生态基因。这是一个人为的自然，要重新创造出相应的条件，那些可持续的生物栖地才能在相似的环境中存在。但是，这只是自然这本伟大的书籍中的一个“微自然”（见图24）。在加那利群岛的这个景观项目中，第一批生物栖地生长在潮间区域，每天会被上涨的潮水覆盖两次；第二批生长在那些离海岸很近的人造山丘中，最后一批生长在高山上干燥的土壤中。这三批人造生物栖地的拼贴都被掩饰在由巴尔莫里设计的相应的地形中，这些地形介于岸边的港口和高层建筑群之间，这种地形包括公园，并保护公园不受来自东北方向又干又冷的风的侵袭（见图25）。这些生物栖地坐落在地形的怀抱中，并为这片地形铺就走道。同样的拼贴技巧，也被用于使孟菲斯的人们意识到密西西比河河流水位和具体景观形态的发展过程之间的关系（见图26）。这些拼贴位于若干巨大的梯田中，梯田覆盖在塑造的阶梯之上，阶梯通向悬崖的顶端，从悬崖上俯视这条河流一直流向比尔街的最低水位线上。在这里，流动的河水造就了背景的形成，河水促使生态基因游到一个悬浮的花园中。当水位很低时，这些基因就漂出水面；只有当水位上升时，它才看起来像是一个浮岛。此外，应该特别指出的是，种植这些植被并不能实现模仿红树林的密集度，而只能形成红树林，使游客亲身融入密西西比河旁边一个虚拟的景观中。一般来说，拼贴是一种艺术举动，它让巴尔莫里能够想起当地景观的一种具体的形式，以及当地景观所汇集的所有文化回忆。31
交?织
到目前为止，我们讨论的所有地形策略，从背景到拼贴，都使人们能够获得人为自然和原始自然之间连续性的美学体验（见图27）。各种不同性质自然的交织共同造就了巴尔莫里对地形艺术发展过程所做的新成就。在这些景观项目中，她并没有在河流的源头，或者在大海和这个城市之间开辟出一连串平行的带状土地，相反，她把它们从每个方向交织在一起，把每一块绿色土地都编织在一起，从沿着斜坡的地表面上拔地而起。所有这些都支持人类的某些活动，以及为那些非人类生物提供了养分，只不过为人类与非人类生物提供的方式各不相同罢了（见图28）。因此，一些建筑物，比如新泽西特伦顿的大型停车场，或者像韩国世宗市公共行政城中的大厦和商店，从表面上看，都处在景观的怀抱中；其他建筑物，比如特伦顿市的州议会大厦和博物馆，或者公共行政城中的办公大楼，都矗立在最高的绿色平台上。在多伦多的景观项目中也运用到了这种美学；斯塔顿岛的斯特普尔顿新开发区，以及在沙里宁的拱门和丹?凯利景观前面的圣路易斯景观项目中也使用了这种美学。它能让我们识别出巴尔莫里设计的最近一些项目的总体规划。
不过，这产生了一种极为深刻的影响（见图29）。我们能够看出，这种交织的地形看起来更像人类有预谋地设计出的一种景观，这种景观缓和了一些曲折的水道，或者远处山脉脚下更开阔的地平线（就像韩国那个景观项目中的那样）和人类居住的密集城市空间之间的对比。让雨水循环下去的目的就是要保证植被能够存活下去，而且在未来的几十年中还会存活下去。因此，在未来的人们看来，这些不寻常的地表形式就是一种证据，志在改变野性的自然和已经城镇化的自然之间的关系。
连?接
巴尔莫里对改造城市生活非常感兴趣，而且，她把创造公共空间视为一种寻求改变的机会，这种改变更多地是与生物相关，而不是只让人们在这个场址上或者附近的建筑物中工作，或者游览这些建筑物。32在她设计的众多景观项目中，我们都能清晰地看出这一点。在这些工程中，她尽力让她设计的公共空间与城市和城市周边已经规划好的——或者未规划的——自然之间都有一个相当长的连接。我们也能够看出，她如何利用加那利群岛的循环水域，展现出整个港口以及港口中的盐生植物对海洋生物的直接影响。但是，在那个景观项目中，我们也看到了她是如何把这座城市和这个独一无二的公园连接在一起的（见图30）。在其他景观项目中，她提出要用自行车小路、轻轨与周围的郊区连接起来。把一个内环的城市置于一个更大的自然环境中也许是一件很困难的事情，但是，巴尔莫里已经用几种不同的方法实现了这个目标。自从这些带状公园很有可能有利于创造一个自然通道以来——正如在康涅狄格州纽黑文市的法明顿带状公园那样（见图31），而且，这种带状公园在许多美国城市中都大受欢迎——巴尔莫里就一直致力于对带状公园的研究。最近几年，她提出把每一块土地都编织在一起，用于连接城市内部的空间和更广阔的环境，正如她在都柏林大学设计的通道那样（见图32）。
但是，在每个景观项目中，把不同的部分交织在一起是一件更重要的事情，因为那些使用者和访客很有可能体验从自然的一种形式过渡到另外一种形式，而且还有可能亲身体验到囊括人为的自然与原始的自然在内的统一体。她认为这种连接非常必要。我们可以在她设计的项目中很明显地看出这一点，因为她创造了无数的自行车小路、行人天桥、漂浮的小径，以及供残疾人使用的进入通道，所有人都可以使用这些通道，不管他们是身体健全的人，还是残疾人，都能舒适、自由地漫步在这个景观中（见图33）。这些不仅是连接不同土地之间的便捷途径，而且还让人们能够享受到各种不同的体验——散步、慢跑、骑脚踏车、溜冰、感觉土地的斜坡、自由地飞行在空中或者在河中游泳。连接并不仅仅意味着要创造出各个景观元素之间的连接，而且——从根本上说——以设计本身精心安排的一种方式把自然的主体和各种元素连接在一起。33这个项目甚至没有包括她想要创造出的所有连接的方式，比如，在圣路易斯的那个景观项目中，在河流的对面，她提出了要在河岸建造一个带状公园。此外，她还提出要把城市的北部和这个项目的南端连接在一起，但是，这些连接要被推迟到以后的阶段中。体验这种连接的重要性也在多伦多河道这个景观中清晰地表现出来。在这个景观中，可以在溜冰场平坦的场地上举办长时间的比赛，当人们走进这个溜冰场时，能体验到快乐和自由，就像当他们穿过一条隧道时明显地感到一种压力，这种快乐的感觉好像他正在天空中翱翔那样（见图34）。每一个连接方式，事实上都可以被设计成一个景观，这个景观有背景，有鲜明的对比，有交织的丝带，正如毕尔巴鄂国民广场这个景观项目中呈现出的那样。34
异质性
巴尔莫里运用的创造自然新形式的所有策略都依赖于拒绝把分区当作一种规划手段。分区就意味着城市中不同部分的功能的专一性，鼓励设计者保持每一块土地的功能都一样。虽然某些分区也许有利于保护自然，但是，这种做法最多只能满足人类与非人类的部分利益，鼓励人类与自然的生态对立，这种对立一直是巴尔莫里极力主张抵制的。她的策略反倒以提出使土地呈现不同的功能为目的，使不同的人类与非人类之间的功能共存，但并不影响各自的功能。不管是在她设计的大规模的景观项目中，还是在小规模的景观项目中，都能看出这一点，因为这是和自然界共存而推论出的必然结果；虽然美国大草坪极力展现不同植物的同质性，但是，巴尔莫里在她设计的那些大规模的地貌中种植的草坪经常是不同质的，以一种无法预期的方式向前发展，包括那些传粉鸟类带来的许多新植物。这些植物使她设计的地貌看起来就像由自然本身精心培育出来的。
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