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| 內容簡介： |
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《中国牡丹画技法大全》收录了许多关于牡丹的优秀作品，供广大美术爱好者参考。
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| 關於作者： |
张建京，1968年生于北京．河北武邑人。毕业于洛阳大学美术系，进修于中央美术学院国画系。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、河南省书画院特聘书画家、洛阳市文联委员、洛阳市美术家协会秘书长、洛阳市书法家协会理事、洛阳画院画家，任教于中国空空导弹研究院东区子弟学校。
作品入选全国第五届书法篆刻展、全国第五届中青年书法篆刻家作品展、全国第二届流行书风、流行印风作品展、首届中国美术金彩奖全国美术作品展、河南省首届山水画艺术展并获一等奖、河南省中国画首次晋京展精品奖、2000年全国中国画展、纪念延安文艺座谈会讲话发表六十周年全国美术作品展河南展区并获金奖、全国优秀作品奖、第五届全国体育美术作品展、全国第二届中国画展并获优秀作品奖等。
作品主要出版有《洛阳道》、《中国山水画名家·山水技法分解图典》、《名家山水小品画集》、《水墨生活》、《洛阳牡丹画精品选》。
作品主要发表在《美术》、《国画家》、《东方艺术》、《艺术状态》、《水墨》、《美术大观》、《美术报》、《中国书画报》、《书法导报》等专业刊物。
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| 目錄：
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画前琐言（7）
牡丹花技法分解画法篇（8）
一、花的画法（8）
粉色牡丹画法（8）
二乔牡丹画法（10）
撞粉牡丹画法（12）
二、花苞半开花的画法（14）
三、叶、枝干的画法（16）
牡丹品种篇（22）
首案红（22）
凌花晓翠（22）
春归华屋（23）
璎珞宝珠（24）
藕花葵（24）
凤丹粉（25）
粉盘托桂（25）
素妆兰（26）
黑海金龙（27）
水晶球（27）
春水绿波（28）
玉碗白（28）
天津晓月（29）
金腰紫仙（29）
牡丹画构图篇（30）
平正式构图（30）
一分二合式构图（30）
直立式构图（31）
横出式构图（31）
一侧式构图（31）
对角式构图（32）
扇面式构图（33）
瓶花式构图（33）
牡丹作品步骤篇（34）
《春艳图》创作步骤（34）
《独占春风第一枝》创作步骤（36）
《紫绡终是仙风》创作步骤（38）
《春风初度》创作步骤（40）
牡丹作品赏析篇（42）
锦嫣红醉呈繁华（42）
锦嫣红醉呈繁华（局部）（43）
春晓（44）
一般清艳领东风（44）
醉里烂漫（45）
春光冉冉（46）
富贵花开（局部）（47）
富贵花开（48）
朝雾图（49）
倾国姿容（49）
独立春风送香浓（局部）（50）
独立春风送香浓（51）
花开吉祥图（52）
洛阳春（53）
娇红醉春图（54）
轻粉银盘（55）
清风晓露（56）
亭亭风尘（57）
清（四条屏）（58）
雅（四条屏）（58）
润（四条屏）（59）
逸（四条屏）（59）
晓露（60）
春色满园（61）
清韵图（62）
狂居士（63）
万斛胭脂染舞衣（64）
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| 內容試閱：
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诗云：
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
--唐·徐凝
叶底风吹紫锦囊，宫炉应近更添香。试看沉色浓如泼，不愧逢君翰墨场。
--宋·梅尧臣
牡丹属芍药科，落叶灌木花卉，古名木芍药。秦人琅邪安期生云：“芍药有二种，有金芍药，有木芍药。金者，色白多脂；木者，色紫多脉。”牡丹雍容富贵，花硕大而美艳，色斑斓而多彩，称誉为“花王”，是大自然恩赐给人类的艺术品。中国是栽培牡丹最早的国家，同时又是牡丹的原产地，因地脉最宜而奇甲天下，名扬四海。
牡丹集天地之灵气，沐日月洗礼，为万卉之首，众香之魁。牡丹因武皇怒贬而绽放于北邙洛下，一段美丽的传说，赋予了牡丹傲骨丹心的气节。牡丹栽培始于魏晋，而盛于唐宋，经千年不衰的繁茂，昭示着泱泱华夏富贵吉祥的昌隆。牡丹迄今五百种项类，且于当下四季葱茏开放，显现着时逢盛世的国泰民安。
一千六百年前的东晋画家顾虎头庭院中就栽植有“木芍药”，而牡丹出现于中国画中最早的一幅也是顾恺之的《洛神赋图》，牡丹的栽培史也由此得到考证。之后，北齐杨子华将牡丹染墨赋彩，独立成幅，“画牡丹极分明”。至唐代，牡丹在逐渐确立的中国花乌画中成为重要的花卉题材，且当时国势隆盛，善画牡丹者众多，如冯绍正、边鸾、于锡、殷保容等。尤其是边鸾画牡丹“花色红淡、若泪雨疏风，光彩艳发”，“妙得生意，不失润泽”，以开折枝牡丹先河。其间牡丹在唐代人物画的进程中也同样得到了发展。五代时牡丹在著名的花乌画家中得到极大繁荣，如后梁于兢，南唐徐熙、梅行思，前蜀黄筌、黄居宝、滕昌祜等。《宣和画谱》载：“黄筌的用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成；徐熙画以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已。”谚云“黄家富贵，徐熙野逸”。牡丹至宋代更加趋于书卷气，典章佳句频出，且栽培日盛。欧阳修《牡丹花品序》：“牡丹出丹州、延州，东出青州，南亦出越州，而出洛阳者，今为天下第一。”牡丹亦被更加推崇。由于院体画家众多，牡丹绘画技法日臻完善，“花之于牡丹芍药，必使之富贵”。以徐崇嗣、黄居案、赵昌、赵佶等为主要代表画家，徐崇嗣的”没骨图”也从此而生。元代亦有赵孟兆页、王冕、王渊、钱选等画家的牡丹图存世于今，文人画的兴起也直接影响着元代的牡丹画法。
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