我总觉得胡也佛的仕女很富十九世纪西洋画的意态，他公子说那是在上海美专和新华艺专打下的底子，最潦倒的时期还跟着白俄老师在法国总会画壁画。抗日战争爆发，三、四十年代家累最重，胡南洲说他父亲经画商汪老板帮忙，画了许多山水花鸟草虫养家，从清晨鸟叫画到深夜鬼叫，恨自己不当一名饿不死的医生，坚决不准子女走职业画家的道路。我猜想那时期他也画了许多卖钱的春画，充份发挥他那一手“铁线游丝”的独家工笔绝活。
会画仕女图的中外画家都怕世人批评他们的作品媚俗，像小说家霍桑骂William
Etty画的女人太肉感，说他"had a diseased appetite for woman''s
flesh"。十九世纪英国画家George Frederick Watts于是爱说他画裸女不求悦目但求赏心："My intention
has not been so much to paint pictures that charm the eye, as to
suggest great thoughts that will appeal to the imagination and the
heart"，用心极苦。当年我和James Wilson都讨厌Watts的作品，故意追捧Isaac
Snowman的《Vesta》，夸赞Snowman不假正经。管先生说中国艺文圈子也不重视胡也佛，汪亚尘对他算是有情有义的了。难得胡也佛从来不唱高调：他的功力那样深厚，媚一媚世俗又怎么样！殿堂上那些画师胡也佛用左手画都画得比他们好十倍。胡南洲说他父亲爱说自己是画匠不是画家，文革时期打成“黑五类”受尽折磨：我听了加倍缅念这位不画"enormously
developed busts"的大画家，缅念他笔下一个个渗着媚韵的女人。
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