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| 編輯推薦： |
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旧的东西之可留恋的地方固然很多，人生之应谊日新又新的地方亦复不少。对于旧日的典章文物我们尽管喜欢赞叹，可是我们不能水远盘桓在是好的记忆境界里，我们还是要回到这个现实的地面上来。读梁实秋的散文，是一种美的享受。它的文笔简洁，风格恬淡，看似平平淡淡，却蕴藏着无穷的艺术魅力，令人读后余味无穷，遐想不已。
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| 內容簡介： |
梁实秋的创作以散文小品著称，尤以“闲适小品
”闻名于世。《梁实秋闲适小品》从《雅舍小品》及 梁实秋的其他散文作品中，选出最能代表他的“闲适 ”风格的作品，结集出版。
读梁实秋的散文，是一种美的享受。它的文笔简
洁，风格恬淡，看似平平淡淡，却蕴藏着无穷的艺术 魅力，令人读后余味无穷，遐想不已。它并不奢谈人
生的大道理，然而，在平平实实的语言后面，却饱含 着作者对生活的感受。
《梁实秋闲适小品》所宣扬的人生态度对于战火
纷飞、社会动荡的时局中的人们未免有点隔膜，但在 物质文明高度发达的当下，在那些追求生活品质，祈
求内心安宁的人们眼里，梁实秋的散文小品重又熠熠 生辉。
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| 關於作者： |
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梁实秋，1903-1987，出生于北京。中国著名的散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威。梁实秋以擅长写幽默风趣的"闲适小品"而闻名于世，其代表作《雅舍小品》和《秋室杂文》，被认为"对于文学的贡献在翻译莎士比亚的工作之上"（朱光潜）。其一生给中国文坛留下了两千多万字的著作，其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。代表作《雅舍小品》、《英国文学史》、《莎士比亚全集》等。
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| 目錄：
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雅舍
孩子
女人
男人
衣裳
中年
老年
年龄
退休
结婚典礼
代沟
客
请客
圆桌与筷子
腌猪肉
喝茶
饮酒
吸烟
麻将
理发
旅行
旧
梦
钱
穷
馋
职业
厌恶女性者
聋
早起
散步
沉默
旁若无人
礼貌
懒
勤
废话
快乐
骂人的艺术
谈考试
谈友谊
学问与趣味
书
书房
萝卜汤的启示
作文的三个阶段
西施舌
醋溜鱼
狮子头
核桃酪
酸梅汤和糖葫芦
豆汁儿
莲子
干贝
烙饼
笋
鱼丸
豆腐
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| 內容試閱：
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到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧
过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙瞵，单薄得可
怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥 灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现
在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。不消说， 这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。讲
到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前 廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间
”，“茆草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”，各 式各样，我都尝试过。我不论住在哪里，只要住得稍
久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢 望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我
已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃。风 来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少。雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。有个 性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十
层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几 抹葱翠的远山。旁边有高粱地，有竹林，有水池，有
粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒 凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好
友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土 阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺
，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则 久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而 出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共有六间，我居其二。篦墙不固，门窗
不严。故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐 ，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声
，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾 而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子
便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油 而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙
，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧的承认 ，我“没有法子”。“没有法子”一语是被外国人常
常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的 态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一
戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞 洞。试问还有什么法子?洋鬼子住到“雅舍”里，不也
是“没有法子”?比鼠子更骚扰的是蚊子。“雅舍”的 蚊风之盛，是我前所未见的。“聚蚊成雷”真有其事!
每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又 大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，
在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处 累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子
自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是否住在“雅舍 ”! “雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。看
山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁 ，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!舍前有两株梨
树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影 斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月
光仍然逼近窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍 ”亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，
一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶 湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴
水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉 然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种 经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭
，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得人 我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理
发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张 我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，
我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置， 西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人
天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中 国旧式家庭，陈设干篇一律，正厅上是一条案，前面
一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只 茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。“
雅舍”所有。毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不 从俗。人人我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》 之所论，正合我意。
“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。但思“天
地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一 日，“雅舍”即一目为我所有。即使此一日亦不能算
是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜， 我实躬受亲尝。刘克庄词：“客里似家家似寄。”我
此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其实似 家似寄，我亦分辨不清。
长日无俚，写作自遗，随想随写，不拘篇章，冠
以“雅舍小品”四字，以示写作所在，且志因缘。P1 -4
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