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| 編輯推薦： |
鲁虹撰写的《中国当代艺术30年（1978～2008）》将改革开放以来的历史与1949年以来的历史联系起来，并从历史的角度去重新解读或认识中国当代艺术。书中介绍了梳理介绍了大量的中国当代艺术作品，这些艺术创作既具有中国文化的特点，也为世界当代艺术带来了巨大的活力。作者希望将作品放在相应的历史情境中去解读，其要旨是强调艺术与现实、历史的关联性，并追求其意义的表达。
同时，我们还能在书中看到出生于不同年代的艺术家在艺术创作上的巨大差别和碰撞。与50年代到70年代出生的艺术家不同，许多刚刚走上历史舞台的艺术家——特别是80后艺术家，与其先辈在创作上发生巨大的断裂。作者深入的分析了这种创作态度的发生原因，并褒贬有别的对其中的作品进行了介绍，并对80后的艺术家提出了自己的希望——现实是与历史无法分开的，只有了解了历史，才能更好地把握现实。
《中国当代艺术30年（1978-2008）》不仅仅是一本介绍和展示中国当代艺术的著作，它渗透着新的中国艺术史分期方法，内涵着中国当代艺术的欣赏手段，充满着作者对中国当代艺术和年轻人的希望。
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| 內容簡介： |
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《中国当代艺术30年（1978-2008）》以图文并进的方式向人们叙述了改革开放三十年来中国当代艺术的发展历程。该书有两条阅读线索，一条是文字线索，另一条是图片线索。这两者是相辅相成的，读者可以从图开始，按图索骥；也可以从文字出发，先阅读相关背景再深入欣赏相关作品。书后还附有中国当代艺术大事表（1978-2008）以及中国大事记（1978-2008），以便读者更加能够理解作品产生的历史情境。
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| 關於作者： |
鲁虹，1954年生，祖籍江西。1981年毕业于湖北美术学院，现为深圳美术馆艺术总监、国家一级美术师、中国美术家协会会员、四川美术学院与湖北美术学院客座教授、硕士生导师、国家当代艺术研究中心研究员、深圳美协副主席、深圳市宣传文艺基金评委。美术作品5次参加全国美术作品展览，多次参加省市美术作品展览。个人出版的学术专著有《鲁虹美术文集》、《现代水墨二十年：1979——1999》、《为什么要重新洗牌》、《行为艺术在中国》（与孙振华合作）、《越界：中国先锋艺术1979-2004》（台湾再版时，名为《中国先锋艺术1978-2008》）、《蜕变——鲁虹艺术批评文集》。有约一百多万字的文章发表于各丛书及专业刊物上。曾参与《美术思潮》、《美术文献》、《画廊》等美术刊物的编辑工作。主持或策划了“重新洗牌——当代艺术展”、“进入都市——当代实验水墨展”、“墨非墨——中国当代水墨展”、
“墨变——中国当代水墨艺术展”、
“再水墨——中国当代水墨邀请展”；“观念的图像——中国当代油画展”、“图像的图像——中国当代油画展”、“历史的图像——中国当代油画展”、“国画改革二十年理论研讨会”、“第一、二、三、四、五届深圳美术馆论坛”与“第一届上海艺术博物馆论坛”等重大学术活动。多次出席国内外重大学术活动。2001年主编出版了六卷本的画册《中国当代美术图鉴：1979——1999》，2004年主编出版了四卷本的丛书《新中国美术经典：1949——1989》,
2006年主编出版了画册《新世纪中国当代美术图鉴：2000--2005》，2009年主编出版了《新中国美术60年：1949——20099》与《聚变：中国当代艺术图鉴：2005——2009》，2010年主编出版了《中国当代艺术全集》绘画编?油画第一卷，2011年主编出版了《中华美术百年》。
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| 目錄：
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第一章：反拨“极左”的艺术创作模式1978-1984 1
第一节 作为重要背景的“文革美术”2
第二节 “后文革”时期的美术创作11
第三节 对“文革”创作模式的有力反拨 20
第四节 “伤痕美术”与“生活流”美术的出现28
第五节 “形式美”之风席卷全国 42
第六节 多元化的艺术追求 53
第二章：势不可挡的青年艺术大潮1985-1989 65
第一节 从“第六届全国美展”到“前进中的中国青年美展” 66
第二节 蓬勃兴起的青年艺术群体78
第三节 令人瞠目结舌的“另类艺术” 98
第四节 尴尬的现代水墨112
第五节 “中国现代艺术大展”的举办124
第三章：中国当代艺术的社会学转向1990-1999 137
第一节 文化情境的巨大转换 138
第二节 中国当代架上艺术成就斐然 145
第三节 中国当代雕塑异军突起 180
第四节 走向成熟的装置艺术 194
第五节 不断引发争议的行为艺术 214
第六节 视像艺术横空出世244
第七节 女性艺术备受关注270
第八节 艰难行进的现代水墨 290
第四章：进入新世纪的中国当代艺术2000-2008 319
第一节 从地下到地上 320
第二节 “另类艺术”日益担当主角 325
第三节 血腥化的问题引发道德争论 362
第四节 当代架上艺术活力无限 376
第五节 反思中国当代艺术 436
附录一：中国当代艺术大事表1978-2008 471
附录二：中国大事记1978-2008 511
附录三：写作参考书目 535
跋 540
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| 內容試閱：
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北窗风雨逐云急，陋室弦歌有布衣
唐翼明
当鲁虹把他出色的艺术专著《中国当代艺术30
年：1978-2008》送给我，并要我为此书的出版写几句话的时候，我毫不犹豫就答应了。鲁虹当然知道我并非艺术家，也非艺术评论家；我也无意冒充内行，胡乱发些不着边际的高论，但我确有些话想说——非关艺术，而是关于艺术后面的人生。
我认识鲁虹是在“文革”后期。那是一个相当奇怪的年代，虽然政治气压仍然很低，“批林批孔”运动也正在每个单位紧锣密鼓地进行着，但“文革”前期那种强台风般的狂风暴雨毕竟已告一段落，人们开始有点行动的自由了。我那时在武汉市一个中学当老师，一家三代六口住在一间不满20
平方米的小房子里。可就是这间陋室，却常常聚集着一二十个朋友，床上凳上，或倚或坐，一杯清茶，谈笑风生。朋友中有同辈如周翼南的，有大我二三十岁如曾卓的，也有比我年轻一二十岁如鲁虹的，一种莫名所以的吸引力把大家团结在一起，这里没有权力的攀附，没有利益的纠缠，没有名誉的追逐，也没有酒肉，没有麻将，没有卡拉OK，甚至连稍为丰足一点的食物都没有——那是一个什么都要凭票购买的年代。
现在想来，这其实是在一个精神和物质双重匮乏的年代里，一群不满现状而又不甘沉沦的朋友因为精神气味相投、人生追求相近而自然形成的圈子。其时“文革”的文武大戏已唱得差不多了，副统帅居然从天上掉了下来，看戏的人们渐渐看清楚了一些门道，对大人物及其追随者们不再抱希望，也不再表尊敬，但对国家和民族，尤其对这个民族的文化，却还不曾绝望，不相信情形会一直这样坏下去，于是便“逍遥”在一起，读书、写字、画画、清谈，谁弄到一本好书，必会在圈子中传阅，直到读破为止。那时还真看了不少好书。还有那些谈天，上下古今，纵横中外，无拘无束，现在想起来还叫人怀念不已。记得我曾经有一首七律给翼南，尾联说：“北窗风雨逐云急，陋室弦歌有布衣”，“北窗风雨”自然是影射北京的权力斗争，而“陋室弦歌”则是我们的自豪兼自慰了。不敢说我们当时就有明确的“挽斯文于不坠”的使命感，但不甘心，也不相信一个民族的文化传统会那样消亡下去，则是大家共有的真实心情。
……
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