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| 內容簡介： |
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简·爱从小失去父母，寄住在舅妈家，不平等的待遇让她饱受欺凌，小小年纪就承受了别人无法想象的委屈和痛苦。在大病了一场后，简最终被送进了教规严厉、生活条件和环境极差的罗沃德孤儿院。孤儿院院长是个冷酷的伪君子，在孤儿院的生活继续折磨着简的身心。孤儿院八年窒息而刻板的生活加上好友的离去，简心生倦意，她在报纸上登出了做家庭教师的广告。简在罗切斯特先生的庄园找了份家教的工作，负责教育罗切斯特先生的女儿。她以真挚的情感和高尚的品德赢得了主人的尊敬和爱恋，在此过程中两人擦出爱的火花。但在两人结婚当天，意外得知罗切斯特先生的前一位夫人并没有死，而是疯了并且正关在庄园里。于是简离开庄园，并碰到自己的表哥。正当简犹豫是否与表哥一起离开英国做传教士的妻子时，罗切斯特的庄园由于疯妻纵火毁于一旦，罗切斯特本人也受伤致盲。心灵有所感应的简赶回庄园，两人从此幸福地生活在一起。
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| 關於作者： |
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夏洛蒂·勃朗特（1816-1855）。英国小说家，生于贫苦的牧师家庭，曾在寄宿学校学习，后任教师和家庭教师，最终她投身于文学创作的道路。1847年，夏洛蒂·勃朗特出版著名的长篇小说《简·爱》，轰动文坛。夏洛蒂·勃朗特有两个姐姐、两个妹妹和一个弟弟。两个妹妹，即艾米莉·勃朗特和安恩·勃朗特，也是著名作家，因而在英国文学史上常有“勃朗特三姐妹”之称。1848年秋到1849年，她的弟弟和两个妹妹相继去世。在死亡的阴影和困惑下，她坚持完成了《谢利》一书，寄托了对妹妹艾米莉的哀思，并描写了英国早期自发的工人运动。她另有作品《维莱特》和《教师》，这两部作品均根据其本人生活经历写成。夏洛蒂·勃朗特善于以抒情的笔法描写自然景物，作品具有浓厚的感情色彩。
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| 目錄：
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第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
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| 內容試閱：
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“她以前从来没有这样过。”最后贝茜转身对艾博特小姐说。
“可是她生性就是如此！”艾博特小姐回答，“我经常跟太太提起我对这孩子的看法，太太也同意。她真是个狡猾的小东西，从来没见过像她这样年纪的小姑娘，有这么多的坏心思。”
贝茜没有搭腔，但不一会儿便对我说：“小姐，你要明白，你受着里德太太的恩惠，是她养着你的。要是她把你赶走，你就得进救济院了。”
对她们这番话，我无话可说。这些话对我来说早就不新鲜了，我最早的生活记忆中充斥着类似的暗示，这种对我需要依赖别人生活的责备在我耳边已经变成了模糊的曲调。叫人痛苦难受而又不甚明了。
艾博特小姐答话了：“你不能因为太太好心把你同里德少爷和小姐一块抚养大，就以为能与他们平起平坐了。他们将来会有很多很多钱，而你却一个子儿也分不到。在这儿你得谦卑些，学着讨他们欢心才对。”
“我们和你说的都是为了你好，”贝茜补充道，口气倒并不严厉，“你该学着有用些，讨人喜欢些，那样也许还能在这儿住下去，要是你一直这样无礼生事，我敢肯定，太太会把你撵走。”
“另外，”艾博特小姐说，“上帝会惩罚她，也许会在她耍脾气时，把她处死，到时候，她还能去哪儿呢？来，贝茜，咱们走，随她去吧。反正我是没办法说动她的。爱小姐，我劝你，一个人的时候，祈祷吧。要是你不忏悔，说不定会有个坏家伙从烟囱进来，把你带走。”
她们走了，关了门，随手上了锁。
这就是红房子，一间被闲置的卧房，鲜有人在里面居住。其实也许可以说，从来没有。除非盖茨黑德府上客人多到不行时，才考虑用这间房。但府里的卧室，数它最宽敞、最堂皇了。一张红木床赫然立于房间正中，粗大的床柱上罩着深红色锦缎帐幔，像个帐篷立在屋子中央。两扇终日紧拉窗帘的大窗，半掩在清一色织物制成的流苏中。地毯是红的，床脚边的桌子上也铺着深红色的台布，墙壁则散发出柔和的黄褐色，略带粉红。衣橱、梳妆台和椅子都是乌黑发亮的红木做的。褥垫和枕头层层堆砌在床上，铺在上面的雪白的马赛布床罩，在周围深色调陈设的映衬下，白得炫目。床头还放着一把巨大的安乐椅，也铺着一样炫目的白色布套，前面安放着脚蹬，在我看来，它就像个苍白的王座。屋子里很冷，因为里面没有生火，也很静，因为它离育儿室和厨房很远，还很庄严，因为众所周知很少有人进来。女佣每逢星期六才会来这里，把镜子上和家具上积落了一个星期的灰尘抹去。还有里德太太本人，不过她隔好久才来一次，查看衣橱里某个秘密抽屉，里面存放着各类羊皮文稿、她的首饰盒以及她已故丈夫的袖珍画像。这个传言给红房子笼上了一层神秘色彩，但在我看来，更多的是一种惊悚。
里德先生九年前就是在这间房子里去世的，他的遗体也是放在这里让人瞻仰的，最后，他的棺材由殡葬工人从这里抬走。从那天之后，红房子便始终弥漫着一种哀伤的祭奠氛围，所以不常有人闯进来。
贝茜和刻薄的艾博特小姐要我老实待着的地方，是个靠近大理石壁炉架的矮脚凳。我面前是高耸的床，右面是黑漆漆的衣橱，橱上柔和、斑驳的反光，使镶板的光泽摇曳变幻；左面是关得严严实实的窗子，两扇窗子中间有一面大镜子，映照出大床和屋子的空旷与肃穆。我不确定她们离开时锁门了没有，等到有胆量走动时，我去试了试门锁，哎，不错，锁得比牢房还严。返回原地时，我不得不经过那个大镜子并望了一眼。我一下子被吸引住了，禁不住探究起镜中的世界来。在虚幻的镜像中，一切都显得比现实中更冷落、更阴沉。一个陌生的小家伙瞅着我，白白的脸上和胳膊上都蒙上了斑驳昀阴影，一切都凝滞时，唯有那双明亮恐惧的眼睛在闪动，看上去真像一个幽灵。她仿佛是贝茜在晚上讲故事时提到的那些半仙半鬼的小精灵，真不知道她是否也会在傍晚时分从荒谷沼泽中出来，去引诱那些归家的旅者。我回到矮凳上。
这时候我突然有点迷信了，但还没有到完全迷失的地步，我依然热血沸腾，那种反叛的奴隶式的苦涩情绪依然激励着我。脑海中，那些不堪的往事如潮水般翻腾着，这样的痛苦我一直遏制着，才会一直如他们嘴里说的一样“顺服”。
约翰·里德的专横跋扈、他姐妹的高傲冷漠、他母亲的虚伪、仆人们的偏心，像一口混浊的水井中肮脏的沉淀物，一股脑儿地在我烦恼不安的心头上泛起。为什么一直受苦、遭人歧视和责备的人总是我？为什么我永远都不能讨人喜欢？为什么我尽力博取欢心，却从来都无济于事呢？伊丽莎自私蛮横，却受到尊敬；乔治亚娜任性，心肠又毒，而且强词夺理、目空一切，偏偏得到所有人的纵容。
……
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