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| 內容簡介： |
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《黑格尔造型艺术美学》研究黑格尔造型艺术美学中的基本问题，探讨了黑格尔造型艺术美学的形成与发展，阐述黑格尔的造型艺术美学的理论建构原则和在美术史学上的贡献，填补我国没有黑格尔造型艺术美学专著的空白，深化黑格尔美学的研究。
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| 關於作者： |
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徐晓庚，男，1963年11月生，湖北汉川人，现为武汉理工大学艺术与设计学院教授，博士生导师。2006年6月获得中央美术学院博士学位，2006年8月-2007年8月作为国家公派访问学者前往德国慕尼黑大学美术史系进修，2009年9月-2010年1月在慕尼黑大学东亚艺术研究所研究中国古代美术史。作者著述颇丰，代表作有《康德美学研究》、《现代设计艺术学》和《中国艺术地理丛书楚艺术地理》（与白雪合著）等，并在国内学术刊物上发表学术论文和美术评论80余篇。
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| 目錄：
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第一章 绪言
第二章 黑格尔时代的古典美术与美术史学
第三章 黑格尔的造型艺术之美
第四章 黑格尔对美术史学的批判
第五章 黑格尔的造型艺术分类
第六章 黑格尔的造型艺术思想的发展
第七章 黑格尔的艺术终结论
第八章 黑格尔在美术史学上的贡献
后记
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| 內容試閱：
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第四章 黑格尔对美术史学的批判
如同康德一样，我这里所说的批判，是指一种对问题的考察、分析、比较与研究，然后得出自己的看法，所以我所谈的黑格尔对美术史学的批判，也是分析他对同时代的理论家和美术史学家对美术史问题的考察，研究他们的思想，分析这些人在这方面认识的正确性和不足，看看他们又是怎样来解决问题。我们知道，任何思想的产生都是历史和时代的必然，一个人只有对历史进行研究、占有与承接，同时又融进自己生活的时代的人文精神与自己的心智，才有超越前人的可能，才可能产生新的火花，才可能实现新的创获。可以说历史是一个宝库，是一个蓄水池，可供我们开发和吸取，一个人有多大的慧眼，他就能发掘出多大的珍宝来，割断历史，凭空创造只能是一场梦。黑格尔也不例外，他的整个思想体系是充满历史感的。历史和逻辑地总结和演绎其学术观点思想，是他的体系的出发点，其《美学》、《宗教哲学》、《历史哲学》和《哲学史讲演录》等所体现对材料的占有，可以说在人类思想史上是罕见的。这足以说明他的学术研究是以充分地占有材料为基础的。同样，他的造型艺术思想也是在吸收前人美术史学思想基础上的发展，并把这些融人到他的美学思想中，亦融入他的造型艺术思想中来。从他的著作《美学》来看，他的造型艺术观点主要集中在第二卷和第三卷的上卷中，而以第三卷的上卷更为集中，也更有直接的研究价值，更便于说明问题。黑格尔对美术史学的吸收主要是体现在建筑、绘画和雕塑三个方面。从他的整个《美学》来看，他的造型艺术理论明显地是吸收了这些方面的思想，在这里，我们就基本上可以理解其造型艺术思想的一般性了。为此，我们先看一点这方面的资料，再来研究黑格尔所接受的影响。在黑格尔的《美学》中所体现的资料主要如下：
黑格尔在《美学》著作中经常引用的美术史学著作主要有迈约的《希腊造型艺术史》，他对造型艺术的理解很多地方是直接从这本书中引用材料的，与此同时也从另一个方面显出他在美术史学专业知识方面的蹩足，即是说他并不是将历史的材料完全同化在自己的美学思想之中的，而是根据讲课的需要来选取材料，亦是根据自己的美学发展来选取材料。这是黑格尔《美学》中的一个普遍的现象。迈约的《希腊造型艺术史》这本书对黑格尔的影响很大。除此之外，还有荷姆的《批评要素》、冉姆勒的《美的艺术引论》、艺术鉴赏家希尔特的《论艺术之美》等也影响着黑格尔。希尔特的《论艺术之美》影响了黑格尔的造型艺术观点。黑格尔在评论这本书时说：
希尔特是现代一位最大的艺术鉴赏家，他在《论艺术美》一文里，在讨论了各种艺术的美之后，作总结说，正确地评判艺术美和培养艺术鉴赏力的基础就在于特征的概念。
“特征”说是一个美学范畴，我将此放在对歌德和谢林的评述中来讨论。黑格尔还受孟斯和文克尔曼《古代艺术史》的影响。他说：
文克尔曼就已从观察古代艺术理想得到启发，因而替艺术欣赏养成了一种新的敏感，把庸俗的目的说和单纯摹仿自然都粉碎了，很有力地主张要在艺术作品和艺术史里找艺术理念。我们应该说，文克尔曼在艺术领域里替心灵发现了一种新的机能和一种新的研究方法。不过在艺术的理论和科学知识方面，他的学说的影响却小。
……
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