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| 編輯推薦： |
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莫言、刘心武、贾平凹、余光中、夏志清、刘再复、马悦然、北岛、白先勇……海内外文学名家尽在其中，十年访谈“足本”再现。
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| 內容簡介： |
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本书是2001-2012年间对莫言、刘心武、贾平凹、余光中、夏志清、刘再复、马悦然、北岛、白先勇等数十位海内外外文学名家独家专访的结集，话题围绕热门文学话题、人物的自身际遇展开，未经删节，有的更是首次发表，不仅对专业研究者有参考价值，对于普通读者来说，也有阅读的价值。
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| 關於作者： |
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暨南大学历史学学士、中山大学文学硕士，在读中山大学文学博士，资深媒体人。现任广州《羊城晚报》文艺部主任编辑，多次获中国新闻奖。业余进行相关文化研究及创作，主要出版：《黑白讲李敖》（编著）、《走向人生深处》（与刘再复合作）。
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| 目錄：
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林贤治访谈录1
洛夫访谈录14
贾平凹访谈录32
陈忠实访谈录47
舒乙访谈录66
刘再复访谈录82
虹影等访谈录101?赵毅衡
刘心武访谈录119
余光中访谈录124
鄢烈山访谈录128
夏志清访谈录135
白先勇访谈录139
唐浩明访谈录151
叶永烈访谈录159
周令飞访谈录168?周海婴
刘荒田访谈录178
阎连科访谈录185
陈晓明访谈录192
郭敬明访谈录213
王跃文访谈录230
莫言访谈录238
张炜访谈录256
马悦然访谈录261
北岛访谈录268
格非访谈录279
潘鸣啸访谈录294
后记300
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| 內容試閱：
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莫言1955年2月出生，原名管谟业，山东高密人。作家。20世纪80年代中以一系列乡土作品崛起，其作品深受魔幻现实主义影响。2011年8月，长篇小说《蛙》获第八届茅盾文学奖。代表作有《红高粱》、《檀香刑》、《丰乳肥臀》、《酒国》、《生死疲劳》等。2012年10月11日，莫言因其“用魔幻现实主义将民间故事、历史和现代融为一体”获得诺贝尔文学奖。
难道一个人会因为得了奖能会写得更好？或者他没有得奖他写得更差？我觉得根本没有影响……”
文学创作确实跟名利紧密相连
写作班起决定性作用
吴小攀：您曾经在大学的创作班有过专门的学习？
莫言：对，对。
吴小攀：这种学习对您的这种创作有什么影响？
莫言：就对我个人来讲，其实是起决定性的作用。因为我最早的那个班是1984年到1986年在解放军艺术学院文学系，当时我们入学的时候应该在各个部队，也是做出一定的创作成绩的青年作者。然后，有35个人集中到一起，当时我们系主任徐怀中先生也是一个非常有名的军队老作家，后来也当过解放军总政治部、文化部的部长。他当时是我们的主任，他确定的一个方针就是，因为我们是干部专修班嘛，大专文凭，如果像教育这个本科大学生一样来给我们设置课程，显然是不合适的。他就特别重视我们的创作，我们在校期间一是要学习，二是要创作。所以我们采取的是讲座式的，每次从北大、北师大什么的请一些老师，讲座式的。课程不是特别系统，但还是相对系统，很灵活、八面来风。什么人都来讲，讲哲学的、搞美术的、搞音乐的、搞舞蹈的。我想就是全面地、全方位地提高我们的这种文学艺术素养。开拓我们的眼界和思路。反正是对我很重要。
上学之前尽管我也写了十几篇小说，现在回头来看那些作品还是很稚嫩，关键就是那些作品创作的指导思想还是没有摆脱掉极左路线下的那个文学思想、文学观念的影响。所以，在追忆这两年的时候，与其说是学习还不如说寻找自我、发现了自己、找到自己的特点，这个确实很重要。
后来在鲁迅文学院的那个班……
吴小攀：比如哈金，他在美国就是专门是教这种写作课的。
莫言：对，中国的大学，像王安忆也搞了一个作家班嘛。当然，大学中文系未必能培养出作家来，但当时我们本来都是有自己的工作的，那么脱产集中起来专门学文学，首先在时间上有一个保障。第二点，我想就是这样集中起来大家互相切磋，形成了一个气场，形成了一个文学的很浓厚的文学氛围，大家互相切磋，天天往这方面来思考。开拓眼界，另外，同学们之间写出的作品，互相看，互相提提意见，互相推荐值得看的书。我想总是比单枪匹马来得有意思。
得不得奖无所谓
吴小攀：您得了很多奖，包括日本的，意大利的，好几个国家的，但好像没有得过茅盾文学奖？
莫言：这倒没有。
吴小攀：为什么？
莫言：这个情况真是很复杂的，我作为一个作者确实无法回答这个问题，你说我为什么没有得奖？呵呵，我也不知道我为什么没得奖。
吴小攀：比如说，有没有需要一些什么非……
莫言：没有，没有，我从来不去考虑这个问题，我想它不得奖总有不得奖的理由，是吧？真的我没有太大的，就是说我，我……你说让我回答这个为什么没得奖，我哪儿知道？
吴小攀：其实您的创作量还是比较大的，但也不至于赶不上它那个时间。
莫言：时间倒也是赶上了。它这个，总而言之，奖这个东西，其实是很难说清楚的。第一个就是说，那么多的评委 ，每一个人都有不同的这种审美观念，是吧，每一个人对小说的看法都不一样。你觉得很好的，他反而觉得不好。就从这一点来讲，肯定是面对一部的作品会有不同的评价。另外，它这个评奖，茅盾奖这个评奖的程序反正也是在不断地变化。
吴小攀：好像也是在改革？
莫言：对，你看前两年……我《檀香刑》的时候，那会儿初评是全票入围的，后来终评好像据说是以一票之差落选，这个我觉得非常正常。评委不一样，那明显的，对你的作品评判态度也不一样，这个真是没什么好说的。从作者这个角度来讲，这些东西确实不能太往心里去，得了也挺好，不得也无所谓。
吴小攀：奖对一个人的创作有没有一些什么样的影响？
莫言：没有影响。
吴小攀：您觉得没有影响？
莫言：没有影响。难道一个人会因为得了奖能会写得更好？或者他没有得奖他写得更差？我觉得根本没有影响，我觉得得了奖估计它就热闹一阵就过去了，该怎么写还怎么写。
吴小攀：您的一些创作也引起了一些不同意见的争论。您觉得这种不同声音的批评对创作有什么样的影响？
莫言：这个正面的影响肯定有的。如果一部作品出来，所有人都说好，这反而很令人怀疑，是不是真的这么好。一部作品所有的人都说不好，这也值得怀疑。所以我说有说好的，有说不好的，反而是一个正常的现象。我想对一个作家来讲，多听一些这种说不好的，认真地思考一下这些批评的意见，也许会更有帮助。
当然，这个每个人都喜欢听赞美的话，是吧，人之常情，但是你如果真是要在创作上进步的话，你确实需要认真地思考这些批评的意见。哪怕非常的尖刻、非常的刻薄，还是应该听，很受刺激，还是应该认真冷静下来，认真地想一想。我想这个批评嘛，这个东西是自由的，谁都可以说，只要不涉及到对人身的攻击，我想都是允许的。
吴小攀：对您的小说包括《檀香刑》，有批评的意见？
莫言：很多，批评的意见很多，我的每一部作品，从《红高粱》开始到《酒国》、《丰乳肥臀》，一直到《生死疲劳》、《蛙》，是吧？始终是两种意见在。
吴小攀：《丰乳肥臀》我记得当时应该是在《大家》创刊号上发的？
莫言：对。这都挺正常的。我当时也比较年轻，心里头感觉也是很刺激。那随着时间的推移，也就慢慢地感受到无所谓了。而且反而去想他们的批评是不是真的，是不是确实有一点道理。另外，有的人对当时《丰乳肥臀》的批评，那种批评方法确实是带着一些旧时代的痕迹。那种无限上纲啊、政治入手那种批评啊……从道德倒也还可以理解，他关键是从政治入手来批评一个作品，反正这个我就觉得挺难接受的，过去这十来年以后也就无所谓啦。
吴小攀：这个跟您年纪有关系，和心态有关系？
莫言：这个人老了，应该还是变得心胸就……看得相对而言要开了一点，无所谓嘛，是吧？如果真是好作品的话，无论什么样的批评都无损它的光辉。作品不好，无论多么肉麻的吹捧都是不起作用的。
网络的影响主要是正面的
吴小攀：网络时代对文学的影响是正面的还是负面的？
莫言：我一直坚持我的观点，我觉得是正面的。第一个就是说，这个文学过去在没有网络之前要发表，其实是只能通过向刊物和出版社投稿，或者是向报纸的副刊。现在有网络，这个发表作品的台阶就砍平了，降低了很多，发表作品的难度相对地减小。也就是说，它变成一个群众性的运动时候，是容易，更容易出拔尖人才的。就像中国的乒乓球运动之所以长盛不衰，就在于中国有一个广大的乒乓球运动的基础。人多了嘛，高手自然就会涌现，我相信写作是不是也可以类比，当写作变成一个群体性的事情的时候，是吧，各路高手自然就会冒出来。
吴小攀：您的创作比较多的是农村题材，网络这种写法对您会不会有一些影响？
莫言：它这种故事的选择上、在素材的选择上，不会产生太大的影响，但对这个语言上、文风上应该会有一些影响。
吴小攀：会有一些影响？
莫言：由于很多网络语言是非常机智、非常幽默的、非常风趣的，即便有一些带点文字游戏，有一些文字游戏也还是蛮有趣的。这个我还是觉得……网络的语言实际上应该是为我们的汉语言注入了一些很活跃的元素。
吴小攀：有没有负面的东西？
莫言：负面的当然有了，比如乱造的那些，比如说“神马都是浮云啦”、“草泥马”这些东西，肯定是瞎闹，明年肯定又换一种说法。这都是一些带着三分恶作剧的一种，不说特别高级的趣味。当然它也有一些语言很机智、很生动、很活泼，总之我认为是件好事情。因为语言自净能力应该是很强的，语言就像一条长江大河，它水势越大，自净的能力越强。如果它流动得越慢，水势越小，反而自净的能力越差。
写作就是不断跟自己过不去
吴小攀：您大概1980年代的时候走上创作道路？
莫言：从发表作品开始算起，今年是30周年。
吴小攀：30周年，那就是1981年了？
莫言：对。
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