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| 內容簡介： |
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20世纪的中国,在政治、经济、文化、学术各个领域无不深受苏联的影响。在美术史学的研究方面也是如此。本书主要探讨中国“苏联模式”马克思主义美术史学,即指一种不为时间和空间所限,已经在史学观点、方法论、叙述模式等各个方面形成了一个较为固定的有机结构,在苏联时期占据主流和统治地位,深受马克思主义哲学、政治经济学,俄苏文艺学、美学影响的美术史学研究范式。全书在外在宏观社会历史背景和内在学术文化背景的基础上,力求以客观的态度,充分利用实证和比较研究的方法,较为全面的审视20世纪中国“苏式”马克思主义美术史学发生发展的历史,揭示它在各个不同历史时期的形成背景、具体表现以及不同特征,并在此基础上从学理层面论述了其思想来源、内涵特征,最后评估其对中国美术史学发展正反两方面的作用,指出其可能给今天的美术史研究带来的启示。
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| 關於作者： |
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李小汾，女，生于1974年3月，浙江东阳人。浙江理工大学艺术与设计学院副教授，硕士导师。1999年3月于浙江大学获硕士学位，2010年3月于浙江大学中国艺术研究所获博士学位。在《美术研究》、《美术观察》、《东南大学学报》社科版、《南京艺术学院学报美术与设计》等国家一级美术期刊以及中文核心期刊上发表论文10余篇。先后主持及参与厅局级课题9项，省部级以上课题4项。编著教材《中外艺术设计史》等。
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| 目錄：
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导言
一 选题由来及理论和实践意义
二 研究背景和研究现状
三 基本结构
第一章 民国时期的“苏式”马克思主义美术史学
第一节 发生与生成
一 马克思主义文艺理论在中国传播的苏联路径
二 俄苏文艺理论、文艺思潮、文艺政策的引介和影响
三 中国史学固有的经世传统和传统美术史学的现代转型
四 带有苏联印记的鲁迅、毛泽东的文艺思想
第二节 表现与类型
一 以唯物史观为治史原则：以李朴园为例
二 社会学研究倾向：以岑家梧为例
三 直接的苏联影响：以胡蛮为例
第三节 小结
第二章 政治笼罩下的“苏式”马克思主义美术史学：1949—1966
第一节 “一边倒”文化体制的确立
一 “苏联模式”理论资源的译介
二 “苏联模式”史学研究体制和生产方式的形成
三 “苏联模式”思维研究队伍的形成
第二节 社会主义初期“苏式”马克思主义美术史学
一 《美术通史》、《世界美术通史》译介中反映出的“苏式”马克思主义美术史学特征
二 中国美术史论著作中的“苏联模式”
三 美术史学论文中的苏联影响
第三节 小结
第三章 “苏式”马克思主义美术史学的变异与反思：1966-2000
第一节 “苏式”马克思主义美术史学的变异：1966-1976
第二节 新时期对“苏式”马克思主义美术史学的反思：1976-2000
一 “苏联模式”在新时期的遗留
二 新时期对“苏联模式”的反思
三 论争之后的选择
第三节 小结
第四章 “苏式”马克思主义美术史学的学理分析
第一节 “苏式”马克思主义美术史学的思想资源
一 德国古典哲学和美学
二 马克思唯物史观及其艺术论
三 俄国19世纪现实主义美学
四 列宁、斯大林的文艺观
第二节 “苏式”马克思主义美术史学的特征阐释
一 注重美术中现实主义精神的研究和阐扬
二 提倡在马克思主义唯物史观指导下的社会历史学方法
三 强调美术史研究的功利性
第三节 “苏式”马克思主义美术史学的类型分析
一 早期的学术思想型
二 后期的社会政治型
三 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：从学术思想型向社会政治型发展的临界点
第五章 “苏式”马克思主义美术史学的流变与启示
第一节 “苏式”马克思主义美术史学的流变轨迹
一 学理先进时期
二 政治介入时期
三 变异为政治工具时期
四 批判与反省时期
五 回到学理探讨时期
六 走向学术多元时期
第二节 “苏式”马克思主义美术史学对新世纪中国美术史研究的启示
一 学术与政治
二 思想与史料
三 外部研究与内部研究
参考文献
后记
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