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| 內容簡介： |
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《唐诗风云会》是陕西卫视的最新打造的一档有关唐诗的综艺节目，此节目收视率很高，影响很大，钱远刚、王渭林主编的《唐诗风云会》就是由此节目衍生而来，除了使用节目中的一些经典内容外，又增添了一些有关唐诗的知识和赏析，具有很高的可读性和知识性。
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| 目錄：
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风云引
上官仪与上官体
初唐四杰
沈宋与近体诗格律的定型
“兴寄”和“风骨”
宫体诗的自赎
孤篇盖全唐
诗画山水
轻描淡写话田园
李白与浪漫主义的集大成
杜甫与诗词格律的完善
来自边塞的吟诵
重写实而尚通俗的“元白诗派”
刘禹锡及中唐山水诗的气象
“诗鬼”李贺
驴背上的苦吟诗人
小李杜与晚唐风韵
盛唐春
潮平两岸阔，风正一帆悬
宁为百夫长．胜作一书生
气蒸云梦泽，波撼岳阳城
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月
三杯吐然诺．五岳倒为轻
会当凌绝顶．一览众山小
天子呼来不上船．自称臣是酒中仙
忽如一夜春风来．千树万树梨花开
九天阊闺开宫殿，万国衣冠拜冕旒
男儿何不带吴钩．收取关山五十州
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回
自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名
逍遥游
襄阳好风日．留醉与山翁
野旷天低树．江清月近人
山随平野尽．江入大荒流
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游
飘飘何所似．天地一沙鸥
昔闻洞庭水，今上岳阳楼
姑苏城外寒山寺．夜半钟声到客船
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒
关情事
情人遥怨夜，竞夕起相思
永结无情游，相期邈云汉
浮云游子意，落日故人情
三夜频梦君，情亲见君意
若学多情寻往事，人间何处不伤神
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成
此情可待成追忆，只是当时已惘然
深知身在情长在，怅望江头江水声
花若有情还怅望，水应无事莫潺渡
含情咫尺千里，况听家家远砧
老去不知花有态，乱来唯觉酒多情
多情只有春庭月，犹为离人照落花
长安忆
秦中自古帝王州
长安回望绣成堆
长安水边多丽人
风景令人忆帝京
附录
《唐诗风云会》赛事指南
选手风采
《唐诗风云会》：穿越时空去读你
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| 內容試閱：
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殿前的帷帐清除了夏日的暑气，宫中辇车往来的道路上已经开始含有初秋的阴凉。击筑之声飘荡在寒风之中，优美的琴声如水般缓缓流淌。头顶飘飞的云彩送走了失群的雁，明月初升月光洗净了稀疏的树林。林间水滴从树枝上坠下发出“滴沥”的声响，烟雾弥漫的深谷飘渺幽深。
这首《奉和山夜临秋》仍是沿用着齐梁宫体诗的体例。宫体诗是指以南朝梁简文帝萧纲、陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌总称。宫体诗既是一种描写宫廷生活的诗歌题材，又指在宫廷中形成的一种诗风。宫体诗内容多是宫廷生活、妇女仪容和男女私情，所以后来常将“艳情诗”称为宫体诗。初唐的“上官体”也属于宫体诗的范畴。
此诗首联用宫廷里随处可见的事物开篇：“殿帐清炎气，辇道含秋阴。”宫体诗的创制者，梁建文帝萧纲也写过类似的首联，“密房寒日晚，落照度窗边”（《咏内人昼眠》），隐秘的房舍外冬日映照天色已晚，夕阳的余晖缓缓移动到窗边。上官仪沿用这样的方式，带有明显的宫体诗的特点。
“凄风移汉筑，流水入虞琴。”第二联写得很漂亮，上官仪不似前人从故纸堆中选取典故，而是自织新词，用别人没有写过的文字去描摹他眼中的美景。筑和琴都是乐器，上官仪在这里用了个比喻，拿悦耳的琴音比喻大自然的天籁。宫里的丝竹当然是好的，但在他的心里，人为的精巧远不及造化之手凭风水为弦拨弄出的清音。
奉旨唱和是件热闹的事，但上官仪却将这场热闹描摹得很安静。且这静中是有变化的。云卷云舒，断雁穿云而过；月升月落，疏林和月而明。颈联对仗工整，意象精巧，这正是上官体“绮错”的特质。除此之外，还有更精心的设计。画外还有丝丝缕缕的泛音响起。“滴沥露枝响”，是夜雨淅沥着浇湿枝头，雨水顺着枝干缓缓流淌，最终从枝头叮咚坠下。这样的一个潮湿的秋夜，雨过烟岚，雾霭沉沉，一切都是空漾的。乍看来只是写秋景，但其实，所有的情思都藏匿在景物的后头了。
作这首诗时的上官仪真的算得上志得意满了。内得君王赏识，国事多有倚重；外兼名满天下，诗风自成一体。这时春风得意的他，一众朝臣“望之犹神仙焉”的他哪里能够想到，人生的欢会，有时只是假象。伴君如伴虎，皇廷帝阙高处不胜寒，殿下为臣，纵然是一朝显赫，又哪里抵得过皇家翻手为云，覆手为雨。后来．上官仪因得罪武后而惨遭灭门之祸，上官体也一度因此没落。
许是冥冥中自有天幸，上官家的命运并没有就此画上句号。十几年后，没人宫廷的上官仪孙女上官婉儿因聪慧善文受到武则天赏识，掌管宫中制诰，有“巾帼宰相”之称。及至唐中宗年间。上官婉儿在朝主持风雅，称量天下文士，当时朝臣赋诗皆以婉儿为词宗。上官婉儿以一介女流之躯影响一代文风，成为当时文坛的标志者和引领者，这在中国历史上是非常罕见的。上官婉儿在诗歌方面继承和发展了祖父上官仪的诗风，注重诗歌形式的精巧和声律的严整。于是“绮错婉媚”的诗风又一次影响了宫廷诗人乃至其他士人的创作方向，“上官体”再次成为了上流社会的创作主流。
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