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| 編輯推薦： |
★艺术还是赚钱？两难中的博物馆！
★由一桩丑闻引发的“身份危机”：美神阿芙洛狄特雕像身价亿万，却竟是非法所得？
★普利策 奖提名作品——《洛杉矶时报》资深记者历时多年深度调查，揭秘美国著名博物馆与国际文物黑市间的隐秘联系
★ 经过大量秘密调查和真实采访，揭露美国著名博物馆为了获得各种价值不菲的艺术品而涉及的内幕交易
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| 內容簡介： |
一座拥有巨大魅力的希腊女神雕像的归属权问题，引起世界考古文物界争论至今的一场大战，世界顶级博物馆之一——洛杉矶的盖蒂中心就此被卷入多起艺术品归属权纷争。当博物馆行业高雅外表下隐藏的黑幕被层层揭开，引发世人对于艺术品收藏的拷问：积聚人类精神之美的艺术品不该再沾染任何丑恶，我们是否该有所行动，让铜臭与贪婪远离艺术的殿堂？
2006年，本书两位作者因揭露盖蒂中心及其他美国博物馆在国际文物黑市上所扮演的角色，入围普利策调查报道奖决赛。
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| 關於作者： |
詹森·费尔奇
《洛杉矶时报》调查记者。2006年凭借揭露盖蒂中心和其他几所美国博物馆与国际文物黑市的关系的报道，入围普利策调查报道奖决赛。他的作品还获得过美国新闻记者及编辑协会、美国教育作家协会、全国科学作家协会以及环境新闻工作者协会的嘉奖。
拉尔夫·弗拉莫利诺
在《洛杉矶时报》做了将近25年的新闻记者，2006年与同事詹森·费尔奇共同入围普利策决赛。他的文章还曾在《纽约时报》《哥伦比亚新闻评论》上发表。
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| 目錄：
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Part
1 飞来横财与机密掩藏 001
谜一样的阿佛洛狄忒青铜像。
随之而来的死亡、掠夺、阴谋。
Part
2 马里昂·丘尔（Marion
True）的诱惑 095
博物馆的堕落——从“艺术天堂”到“暗黑奸商”。
无视法律与道德，以收藏为名的赤裸掠夺。
Part
3 “知道这些之后，还有宽恕吗？” 177
我看见一个又一个的暴政灭亡，
比起土耳其人和哥德人的破坏，
贵国的掠夺者带来的毁灭更大。
——密涅瓦的诅咒 Curse of Minerva
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| 內容試閱：
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近年来，几家美国顶级艺术博物馆放弃了一些最精美的馆藏艺术品，将100多件希腊、罗马和伊特鲁里亚（Etruscan，处于现代意大利中部的古代城邦国家）文物移交给了意大利和希腊政府。据估计，这些归还的文物价值超过了5亿美元。民族艺术收藏品的审美损失是无法估量的。一些文物被视为它们所在时代的杰作。然而，博物馆在无任何法律义务和赔偿承诺的情况下放弃了这些古代雕像、花瓶和壁画。在数十年的艰难收集后，为什么它们会如此闻所未闻地慷慨呢？
这一归还行为是伴随着一桩国际丑闻的，该丑闻暴露了一个丑陋的事实，对于这一事实，许多艺术知情者早已有所耳闻，却一直公开否认。几十年来，美国、欧洲和其他地方的博物馆违背美国和外国法律，一直在向一个走私和买卖赃物的黑社会收购被掠夺的文物。
博物馆世界丑陋的秘密在披露有关罗马天主教教堂恋童癖的神父以及美国职棒大联盟中类固醇的广泛使用中逐渐浮出水面。与那些丑闻一样，有关博物馆和掠夺的真相在宝丽来（Polaroid）照片中只有模糊记载，在全世界报纸中也是一闪而过，但它却使公众在心中对美国一些最受珍视的机构重新进行了定义。博物馆一直是我们的城市神殿，是我们尊崇美、欣赏世界文化多样性的场所。然而，它们如今也被视为几百万美元盗窃财产的陈列馆。
在掠夺艺术品过程中所出现的走私犯罪行为并不新鲜。事实上，它很有可能是世界上第二大古老的职业。在现已熟知的最早期的合法文献中，其中有一份可追溯至公元前1100年的埃及纸莎草纸手稿，该手稿将一些对掠夺法老墓的人所进行的审判载入了编年史中（当然，这一手稿现在并不在埃及，而是在19世纪80年代被大英博物馆“收购”后收藏于伦敦）。古罗马劫掠了希腊；西班牙掠夺了新世界；拿破仑用他从帝国中攫取的战利品填满了整个罗浮宫。18世纪，坐着大篷车进行盛大巡回旅行的英国贵族们肆意地从古代遗址中掠夺他们心仪的物品，并将这些古代艺术品满载运回他们的住宅。
这一长期性的掠夺只有偶尔才会因公众的强烈谴责或争论而被打断。在公元前70年，一位名叫西塞罗（Cicero，古罗马著名政治家、演说家、雄辩家、法学家和哲学家）的古罗马律师十分能言善辩，他发挥他的辩才，对西西里岛的舞弊总督盖阿斯·费雷斯（GaiusVerres）的犯罪案件进行施压。该总督大规模地掠夺寺庙、个人住宅以及公共纪念碑，其行为已近乎盗窃癖。西塞罗告诉古罗马议会：“在西西里岛所有富裕古老的省份中，无论是银器，还是科林斯（Corinth，位于伯罗奔尼撒半岛的东北，临科林西亚湾，陶器享有盛名）或得洛斯（Delos，位于希腊爱琴海，据传为Artemis和Apollo的诞生地）餐具；无论是宝石和珍珠，还是金质和象牙制品；无论是大理石、黄铜和象牙雕像，还是绘画和刺绣，没有一样是他没有找到过、没有染指过的。只要他喜欢，他就会抢走。”掠夺是“费雷斯的激情所在；是他朋友眼中的疾病与疯狂；也是西西里
岛人所说的劫掠”。
1800年后的1816年，在第七任埃尔金勋爵托马斯·布鲁斯（ThomasBruce）满载着从希腊帕提侬神庙（Parthenon）拆下的精美雕刻文物返回后，一个类似的谴责回荡在英国议会大厅上空。这些大理石代表了古希腊艺术的巅峰，已存在了22个世纪，它们被移走代表着文物收集的低谷。在埃尔金勋爵如此大的胃口面前，甚至连那些一个多世纪以来一直觊觎希腊和罗马大理石战利品的英国富有的收藏行家们都显得微不足道。最针锋相对的指责来自于拜伦伯爵，他与埃尔金勋爵属于同一时代，是希腊文化的坚定捍卫者。在其诗歌《密涅瓦的诅咒》（CurseofMinerva）中，拜伦表达了女神的心声，强烈谴责了那个大胆的收藏者：我看见一个又一个的暴政灭亡，比起土耳其人和哥德人的破坏，贵国的掠夺者带来的毁灭更大。
英国最终将大理石从埃尔金带回国，安置在了大英博物馆——第一个所谓的百科全书式博物馆。很快地，巴黎国家博物馆和纽约的纽约大都会博物馆也加入了该行列。在整个18至19世纪，这些容纳了人类成就的博物馆收藏了一些世界上最著名的艺术作品，如果没有博物馆，那么许多作品也许早就已经遗失了。博物馆开创了新的方法来保护和保存艺术作品，并且花费了数以百万的资金建造了富丽堂皇的美术馆来陈列它们。博物馆将自己视为启蒙运动的产物，是狄德罗（Diderot）百科全书的具体延伸。但是，它们也是殖民主义的产物，受文化优势感的驱使去收集艺术作品。这一文化优势感使那些来自帝国远方未经检查的收购得以合理化。
在美国，这一态度在第二次世界大战后的繁荣时期极为盛行。那段时期，繁荣的经济产生了一个新的阶层——地区博物馆和暴发户艺术热衷者，他们热情地采纳了开明的收藏家这一概念。他们中的许多人设法在古典文物的壁龛上做上标记，该记号代表了即时的威望，而且似乎能够带来源源不断的新作品。对文物的突发需求给了掠夺行为前所未有的刺激，这不仅仅只是对地中海沿岸国家而言，对整个拉丁美洲、中东和亚洲地区也是如此。长期以来一直作为为游客提供廉价饰品的小市场，迅速成长为一个复杂的全球供应链。非法挖掘以惊人的速度破坏了考古遗址以及它们所包含的历史记录。
这一破坏与20世纪60年代时代思潮的变化不谋而合。有着丰富考古文明的发展中国家为它们的文物找到了一个全新的欣赏视角，那就是文物与它们辉煌的历史相联系。这些所谓的发源国开始重新使用那些被长久遗忘的法律，这些法律规定国家在现有疆界内对它们的文化遗产，包括任何尚未出土的考古发现，具有所有权。这一努力时断时续，很容易被收藏家或博物馆驳回。但是，在考古学家中，还是有一批颇具同情心的追随者，他们亲眼目睹了掠夺所造成的最直接的破坏。学者们开始追寻被掠夺的物品，从遭受掠夺的墓地一直追踪到当地博物馆的书架。
这一危机终于伴随着1970年联合国教科文组织协商颁布的《保护文化遗产》的国际条约而得以终结，该条约具有里程碑意义。联合国教科文组织通过对松散的国家遗产法律网进行编织，使之成为无懈可击的法律网，以此来试图阻止艺术品的非法流动。美国以及其他100多个国家最终签订了这一条约，同意限制非法文物的进口。通过这样做，他们意识到文物的价值不仅仅在于其本身的美，而且也在于其考古环境——文物是在哪里被发现的以及它与周围的事物又是如何联系在一起的。
这一条约被认为是标志性的转变。美国以及欧洲伟大的收藏博物馆公开表示对该条约的支持，时任纽约大都会博物馆馆长的托马斯·霍文（ThomasHoving）也宣称“海盗的时代结束了”。但是事实上，联合国教科文组织带来的变化很小。在过去的40年中，博物馆官员经常违反联合国教科文组织的条约以及国内外法律，购买来自发源国的非法挖掘和流出的古代艺术品。
这些官员的行为无异于对他们的公众使命的巨大背叛。为了教育公众，保护过去，那些戴着白手套的负责人与艺术世界最腐败的人做生意，削减瑞士银行金库和走私仓库与那些控制市场的下层阶级罪犯的交易。他们通过拍卖行和私人收藏家来购买赃物，他们接受，甚至有时伪造所有权变更史，用谎言来掩盖犯罪来源，这些谎言至今仍使历史记录模糊不清。博物馆这样做，表面上谴责了掠夺行为给考古遗址所带来的巨大破坏，这些考古遗址是我们了解我们起源的首要资源。
但实际上，博物馆助长的对知识的破坏远比它们保护的要多得多。直到一桩有着重大影响的国际丑闻的出现，海盗时代才真正结束。丑闻的焦
点就是洛杉矶杰·保罗·盖蒂博物馆（J.PaulGettyMuseum）的突然崛起。在购……
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