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| 內容簡介： |
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本书是一本文集，是“回族当代文学典藏丛书”中的一本。作品收集了回族作家沙叶新的20多篇经典的作品。有对童年、初恋的回忆，有对故乡的眷恋，还有作者创作的话剧剧本等，作者文笔细腻，情感真挚，内容风趣幽默，可读性强。
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| 關於作者： |
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沙叶新，回族。毕业于华东师范大学中文系、上海戏剧学院戏曲创作研究班。国家一级编剧。作品有多幕话剧《假如我是真的》《陈毅市长》等。
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| 目錄：
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目录
◎我的回族文化基因
——第二次回族学国际学术研讨会上的
发言………………………………… 1
◎精神与使命：我的心路历程
——为东南大学百年校庆所作的演讲… 12
◎正名、正身、正传、正经………………… 51
◎我的童年…………………………………… 56
◎我的初恋…………………………………… 60
◎月是故乡明………………………………… 67
◎我曾是……是个……是个结巴…………… 70
◎丝丝缕缕忆师情…………………………… 74
◎感念师恩愧对词…………………………… 79
◎黄佐临三题………………………………… 85
◎霜叶正秋红似火…………………………… 91
◎心中的坟………………………………… 94
◎中国动物各阶级分析…………………… 100
◎泪眼读顾准……………………………… 104
◎“书生”及“梁效”刍议……………… 112
◎粪土当年郭沫若………………………… 119
◎上海有文化吗…………………………… 123
◎对上海文艺创作现状的直话直说……… 129
◎我的四项基本原则……………………… 133
◎我的三句“反动口号”………………… 139
◎喜剧与崇高
——写在《陈毅市长》公演之际…… 143
◎扯“淡”………………………………… 147
◎天下几人是男儿？……………………… 153
◎关于《假如我是真的》………………… 156
◎关于《幸遇先生蔡》…………………… 164
◎幸遇先生蔡……………………………… 167
◎美国剧院里的悲剧……………………… 259
◎“老鹰”篮球队………………………… 277
◎无标题对话……………………………… 287
◎他和她的生日…………………………… 297
◎王导演的喜剧故事……………………… 307
◎一 生…………………………………… 319
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| 內容試閱：
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我的童年
我没有童年。不是因为我的童年凄苦，不愿承认它，也
不是像中国社会越过了资本主义发展阶段一样，我一呱呱落地
便拔高三尺，立即成了英俊少年。我没有童年，是因为忘了，
十三岁那年不幸得了一场脑膜炎，险些丢了性命，经抢救总
算活过来了，但十三岁以前的事大都给脑炎杆菌吞噬了，致
使我忘记了童年。
有时偶尔听到父母和亲友说起我在童年时如何如何，我总
怀疑是否确有其事。
我父亲说，我小时曾躲在大水缸里偷偷看书。好像文人
的童年都和水缸有关系，比如司马光，砸破了水缸救起掉在缸
里溺水的小伙伴。我干吗躲在有水的缸里？是等司马光来救我
吗？又干吗躲在水缸里偷偷看书呢？小小年纪看的不可能是禁
书，那又何必偷看呢？我的这则“童话”显然根据不足。
又如，我母亲说，我五岁时给一对新婚夫妇在结婚前夕压
喜床，结果半夜遗尿，水漫金山。将人家结婚用的全新被褥弄
湿一大摊。对此事我总半信半疑，但又无从查实，只好认了。
如今事隔四十多年，每当我见到当年的新郎，心里总还是感到
歉意。
父母亲友关于我童年的故事说得多了之后，倒也逐渐勾起
了我自己对早已忘却了的童年的记忆。
我的童年是在南京度过的。我祖母六十岁时，父母生了
我，所以乳名叫作“六十子”。我小时候呆头呆脑，常干傻
事，也很调皮。有年夏天，倾盆大雨，雨水沿屋檐而下，像瀑
布一般。我和邻居小孩在檐下，伸长脖子，任大雨浇头，互相
比赛谁能坚持最久。有次中央大舞台（现中华剧场）演京剧
《济公活佛》，我看了以后回家便化装疯僧，头戴用绿荷叶折
叠成的僧帽，两耳各挂一只红辣椒，手持破扇，脚踩破鞋，口
念“唵嘛呢叭咪吽”，憨态十足，令人发笑。其实，用现在的
观点来看，这些情节中，真有一些可贵的东西哩，却恰恰被我
的父母亲忽略了。而且，大概就因为我有诸多此类的“呆”
事，大家便不再叫我“六十子”，而唤我“六呆子”了。前几
年回南京故家，老邻居们见了我还说：“六呆子回来了。”
抗日战争胜利前后的一两年，我五六岁，新街口一带有
很多摆地摊的。我很好奇，也将自己的小什物，如弹子、小盒
子、小刀、玩具之类的东西，拿到街上摆好，父母见了，把我
训斥了一顿，说是不学好。如今观念更新了，今天来看我那
小小的地摊，应看作是个体户的萌芽，没什么不光彩的了。还
有一次，也是在新街口，看到灾民告地状，一个老头，一个小
女孩，双双跪在状纸前，呼叫啼哭，哀求过往行人发善心给
点施舍。我见了也很好奇，从家里拿出一张《中央日报》，铺
在地上做状纸，拉着我的两三岁的妹妹一同跪在地上，假声悲
哭，向路人叩头行乞。这次父亲见了，大骂我丢人现眼，败坏
家风，将我拖回来，请我吃了一顿“毛竹板儿下面”，打得我
呼爹叫娘。南京人有句俗话，“跟好学好，跟叫花子学讨”，
没想到我很小就跟叫花子学讨了。其实，那时小小年纪毫无欺
诈之心，只是由于好奇，进而仿效。目的并不在假扮乞丐以行
骗，而是在做一种游戏，父亲不懂儿童心理学，不懂儿童教育
学，错打了我，在我四五岁时就制造了“冤案”。
其实，我小时候的确有一些值得重视的东西。那就是，我
非常爱读书。我的父母当时开了一爿炒货店，每月都要买进一
批旧书作为包货纸。我在旧书中发现不少文艺书籍，这是我的
父母无意中为我创造的条件。我贪婪地读着，这就开始了我最
早的文学启蒙教育。
就在那些旧书的熏陶下，我学着创作。在高中二年级时，
《江苏文艺》上发表了我第一篇小说《妙计》，这是我的处女
作，极为幼稚，但它决定了我今后一生的文学道路。高中阶
段，我还陆续在上海的刊物上发表了两首短诗，其中一首居然
是情诗，当时我只有十六岁，情窦未开，不知从哪儿来的情思？
回忆起来，我童年时代的顽皮是够突出的，但也可能是形
成我现在的素质的一种因素。
如今时代不一样了，现在孩子们的顽皮也有了新花样。他
们也许不会躲到水缸里，但可能会躲到更危险的地方；他们也
许不再会比赛淋雨，但可能会比赛更冒险的事情；他们当然不
可能再做模仿摆地摊、告地状那样的游戏，但完全有可能去模
仿更叫人哭笑不得的游戏。只要还是孩子，就必然会顽皮，会
干傻事、闯祸，或发生类似“尿床”之类的错误。明乎此，我
们做父母的也许会冷静地对待孩子们的调皮捣蛋，不会动辄打
骂，再给孩子制造“冤案”了。
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