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| 編輯推薦： |
陆树铭说，“40岁知道40岁的事，50岁知道50岁的事，60岁知道了一辈子的事。”他以60年在人生低谷和高峰处的不断转换，积累了无数足以为当下迷惘的年轻人去困解惑的能量。他因扮演关公，而有所成就，而改变人生，而踏上艺术大道。他因巧遇“关公”，而细细体味历史上的关羽怎样为民间所崇奉，懂得了年少时的任性怎样与所扮演的角色之间的差距，为了这难得的机遇，为了一改人生的道路他悉心钻研，终于有大收获。在本书中，您将获得：
☆走对路的人生大智慧
陆树铭以平实、质朴的语言从他年轻时的草根生涯开始说起，七年蹉跎复蹉跎的日子并没有摧毁他的初心与梦想，而是让他身处逆境却不屈不挠。在《三国演义》剧组，他有幸遇到著名导演王扶林、著名表演艺术家鲍国安、孙彦军、李靖飞等影响他做人与做戏的良师益友，有幸遇到关羽这样一位半神半人的角色，并在精益求精中慢慢靠近关羽的内心与灵魂，从而演活了诸如千里走单骑、华容道义释曹操、刮骨疗毒等经典片段。
《三国演义》播出后，他扮演的关羽一炮而红，没想到演活了一个人物却让他落到无戏可演的囧境，他决心靠自己拯救自己，从而在艺术道路上焕发了新的光彩。作者还深情地回顾了与母亲、父亲、兄弟
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| 內容簡介： |
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《我遇关公》是著名影视演员、关公文化大使陆树铭的自我审视与回望之作。他以60年在人生低谷和高峰处的不断转换，讲述一个真实的自己和他眼中的关公精神。书中首次披露陆树铭做人与演戏的独特心路历程，以及与王扶林、鲍国安、斯琴高娃、杨洪基、郭达、孙彦军、李靖飞、严彬、等良师益友交往的感人故事。他因扮演关公，而有所成就，而改变人生，而踏上艺术大道。更因巧遇“关公”，而细细体味历史上的关羽为民间所崇奉的前因后果，懂得了年少时的任性怎样与所扮演的角色之间的差距，而悉心钻研，终于有大收获。这是一本让人感动的人生智慧之书、心灵信仰之书，浸透了他对人生本质和价值观的种种追问与感忏，说出了健全而丰满的关公精神与思想，为未经世事的年轻人提供了有益的交友、修心、处世之道。
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| 關於作者： |
陆树铭
著名影视演员，关公文化大使。
1956年生于山东青岛，1966年随父母支援三线，迁居陕西渭南。1973年为陕西省专业篮球运动员，1976年为专业航空摄影人， 1980年考入西安话剧院开始了演艺生涯。
曾出演多部话剧和电影《湘西剿匪记》《古今大战秦俑情》《大话西游》，在电视剧《三国演义》中成功扮演关羽一角而为观众熟知。后又主演电视剧《飘落的枫叶》《汉武大帝》《大漠中的男人》《阻击罪恶》《香山奇缘》《大刀记》等。近年来，在中央电视台《星光大道》栏目担任评委，在全国各省市电视台节目中担任嘉宾。创作《一壶老酒》《最美四月天》《生死百年》等歌曲。目前正筹拍电视剧《忠义千秋》。
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| 目錄：
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推荐序01 这个关公五十年不会再有 王扶林
推荐序02 做戏与做人 苏叔阳
推荐序03 他为关公而生 斯琴高娃
推荐序04 一壶浊酒喜相逢 杨洪基
推荐序05 岁月与回眸 郭 达
推荐序06 无悔的选择 严 彬
第一章 半个月亮爬上来
01阳光灿烂的日子
02我的七年之痛
03蹉跎复蹉跎
04一场暴雨带来的转机
05春风得意遇知音
06导演王扶林一席话惊醒梦中人
第二章 我从三国走来
07表演的最高境界是不表演
08戏里戏外的恩师益友鲍国安
09和孙彦军的三国不了情
10豹头环眼李靖飞粗中有细
11我塑关公，关公塑我
12艺术家斯琴高娃情系《忠义千秋》
第三章 成也关公，败也关公
13亲历东南亚三国热
14关公和牛魔王竟然是一个人
15高处不胜寒，靠自己拯救自己
16举起奥运圣火的一瞬间，我泪流满面
17我在《星光大道》当评委
18大演员与小角色
第四章 人生的四季风景
19感恩父母，百事孝为先
20手足的情，兄弟的心
21耳顺之年写给儿子一封信
22瞧！我们这群“烟斗党”
23半辈子朋友满天下
24“关二爷”成了月老“红二爷”
第五章 忠义千秋
25讲关公、画关公、学关公、敬关公
26从江湖到庙堂，关老爷为什么这样红
27败军之将，却成儒释道三教共拜之神
28以义取利，中国商人做大做长的秘密
29关公信仰，华人世界最广泛的文化认同
30今天，我们还要不要敬关公？
附录1 陆树铭纪事
附录2 《三国演义》关羽经典片段节选
后记 我的关公缘 陆树铭
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| 內容試閱：
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我塑关公，关公塑我
1992年，拍完千里走单骑，我演关公，从形似到神似，越来越自如了。在罗贯中的笔下，对关羽的描写倾注了极大的心血。在民间，关羽的传说越来越神，对他的崇拜达到了无以复加的地步。这样一位半神半人的大人物，当像我这样一位普通的演员去表现的时候，如何接近关羽内心世界的状态，是非常难的。除去外形，我想到了关羽的神韵，他的五尺长髯，他的眼神，还有关羽的身姿。比如刮骨疗毒，关羽坐的姿势，身体太高了也不对，太低了，也不符合疼痛的场景要求，要恰到好处。单刀赴会也是这样，当他架起鲁肃要往岸边走去，关羽要佯醉打着趔趄，同时两只眼睛眯着看着岸的两边，需要将一瞬间关羽所有的神韵，完全地展示出来。当演员抓住了这个人物的实质，观众再看的时候，就会觉得非常过瘾，仿若关公再生。如果连自己都进入不了状态，根本不可能打动观众。我一直觉得这段戏是有节奏的，那种韵味，犹如一首音乐，演这样的戏真是让人大呼过瘾。
从“千里走单骑”、“古城会”、“水淹七军” 到“刮骨疗毒”“华容道”，我的戏在摄制组里再也没有补过。我可以拍着胸膛说：现在我开始有点凝重了！
“单刀赴会”要轮换到孙光明导演的剧组拍摄，他给我说戏，强调要把握人物心理特征，刻画人物的神态与神韵，既不失威武凝重，又要有一股子从容潇洒的气度。
关羽乘着轻舟自上游而下，他先是坐在舟中，看到滚滚东区的波涛，他站起身来，江风吹着他的五绺美髯。身边是握着青龙偃月刀的周仓和八个士兵，关平在自己的一方做好了接应的准备。我心中响起了那支歌：
“好江风，将这轻舟催送。波翻浪涌，添几分壮志豪情。龙潭虎穴何足惧，剑戟丛中久鏖兵。非是俺藐群雄，一部《春秋》铭记。义不负心泰山重，忠不顾死何言轻！桃园金兰誓，弟兄山海盟。 早把这七尺身躯青龙偃月，付与苍生！”
一曲《单刀赴会》，气势豪迈，令人热血沸腾！关羽的一举一动：一个手势，一个眼神，一声怒气，一颦蔑视，点点中透出威风，斑斑中恰似英雄。东吴，鲁肃在岸边迎候。关羽望着鲁肃一笑。走上栈桥踏上红毯，关羽迈着大步，踏、踏、踏，鲁肃再请，关羽又一笑，把披风一解一甩，周仓接住。
在那“鸿门宴”上，面对鲁肃的劝告，关羽巧妙绕过话题，以席间谈论国家大事不妥为由，堵住了对方的发问，不料鲁肃竟然又发问，关羽先是从历史上谈，后来干脆明言：子敬是请我赴宴，还是来讨荆州啊？！熟读春秋深通兵法的关羽，当然知道“知己知彼，百战不殆”的道理，鲁肃向来性格软弱，对刘方态度不会十分强硬，因此关羽的大气与直率更让子敬不能明言。关羽那种凛然正气，那股威慑的力量，震住了鲁肃，不敢叫埋伏的兵将出来杀关羽，关羽一放酒杯，又冲鲁肃一笑，潜台词是：“哼！你少给我来这一套！” 特别是在周仓看似莽撞的冲入席间，怒斥鲁肃的时候，云长早已将青龙偃月握在手中，云长有了刀，有几人敢轻易行动？！一顿“鸿门宴”在关羽的笃定和沉着和谈笑风生间，征服对方。云长佯醉，倚刀信步，乘船离去，仰天长笑，而站在岸边的鲁子敬却还手握一直不敢掷出的酒杯而不停颤抖。关羽以精神的力量战胜了鲁肃，震慑住了吕蒙，在一瞬间把敌人统统定格，如有神助。他平安返回蜀寨，保住了荆州。
孙光明导演高兴地一拍腿：“谁说没有好演员？谁说大陆不会演戏？这一段能打到国际上去！”
我清楚，孙导不仅是肯定，更是鼓励我。戏好，是导演、演员和全剧组共同创造的结果。春节，我打长途电话给孙导拜年。
“你能想到给我打长途哇？”孙导很开心。
“您走时没跟上送您。”
“咱们配合挺愉快，大陆，好好珍视这次机会啊！”
“托您的福啦！”
回到住处，又冲着满墙的台词咕噜咕噜地背了起来。我不敢松懈，后面还有“败走麦城”等着我呢！
历史上，孙权曾令诸葛瑾索要荆州，提出孙权的儿子要娶关公的女儿，关公一下子拍案而起，“虎女安肯嫁犬子！”一句话将诸葛瑾骂了回去，同时也为他败走麦城埋下了祸根。演戏的时候，我既要表现出关羽在三大集团中的地位，无人敢惹，同时不能把他演成不可一世的人，他理解大哥刘备的难处，不希望以个人的私事影响集团的整体利益。所以表演既要体现他凝重的一面，又不失飘逸，有一种令人尊重的大丈夫气概，表现出关羽玉可碎而不可毁其白、竹可粉而不可毁其节的气节。我继续往戏里倾注心血。
为了拍摄败走麦城，我们一路从北京，辗转东北寻找漫天大雪。最后来到了河北承德围场县，寒冬大雪。通往目的地的盘山路曲曲折折，路边就是数百米深的山谷，再加上大雪封山，用铁链子裹住大轿车的轮子仍然打滑，最后索性找来几台拖拉机，硬拉着汽车一点点往山上移动，我们坐在车上的演职人员常常浮上来命悬一线的感觉。
在围场里一连七天的寒流，零下三十度，摄像机都冻了。工作人员还能穿点戴手套，演员夜里气温达到零下三十度，我们的手冻得都失去了知觉，大家互相温暖着，工作人员拿来了所有能取暖的东西。工作人员还能穿厚点戴手套，演员只能穿着薄薄的服装，我第一次体会到小说中的语言，寒风凛冽，雪花飞到脸上，那种刀割的感觉。导演一声“停！”郝恒民主任就给我揉耳朵，孙光明导演把棉大衣给我披上，我心里暖乎乎的。
天寒地冻，在漫无边际的田野上，我带着一种使命感和对关老爷的崇敬之情，暗暗对自己说：“三年了，我一定要拍好这场戏！”演关羽败走麦城，就好像自己真的要去奔赴死亡。
漫天大雪从天空飘落，打在我们的脸上，白茫茫一片肃穆，让我们感觉无比神圣。我和制片主任在香烟袅袅之中，跪倒在雪地上，磕三个头，满怀崇敬地遥拜关老爷。我口中念念有词：“关老爷，我拍您之死，我愿意用我最大的真诚来演绎这段败走麦城。希望您在天之灵保佑我，保佑我们所有的人，一定会拍好。请关老爷赐福。”我把三炷香插在雪地里，站起身，发现身后漫山遍野齐刷刷地跪了几百名战士，同我们一起跪拜关老爷，一瞬间非常感动，眼泪顺着我的脸颊流下。
我始终觉得那柱香一直烧到现在，它在我心中一直没有熄灭。我的脉搏跳动和关老爷一模一样跳动，仿佛能体会到他败走麦城时的心情。当演完他的每一个经典场面，我的精神和灵魂，已经与他紧紧系在了一起。
五十八岁的关羽被捆绑着，头盔不在了，发髻散乱了，他花白的头发、胡须上满是冰霜雪粒。敌人的到高举在他的头顶，他半闭着眼睛沉默不语。仍然是没有表情的面容，可谁知他的内心是悔？是恨？是憾？戎马一生枪林弹雨，生死早已置之度外，至是——对不起大哥！三弟还等我回去与他重聚！事已至此，夫复何言！
孙光明导演为了拍好这场戏，付出了极大的心血。他每次和我讲起关公，情绪都非常激动，有时甚至眼含热泪。他指点我，关老爷应该是凝重的，像一棵不老松，还应该是正直不阿的，他的眉发虚张，风吹动胡子的感觉就若一曲悲歌。他多次帮我分析，败走麦城，败在关羽过于自负，关键时刻又不肯听从随军司马王甫的进谏之外，更多的是大宇宙中深不可测的天意。关羽兵败，荆州失落，促成了三国鼎立的格局，也成就了关于关羽义薄云天、名传千古的忠义精神。既是关羽人格上的最高升华，也有他面临重大军事行动时对宿命的理解。还有关羽对刘关张“不求同年同月同日生，但愿同年同月同日死”的契约的忠诚，为刘备集团完成历史使命的坚定。最后孙导恳切地嘱咐说：“塑造好关老爷形象的历史责任就放在你身上了！”
在事前的准备会上，我们定下一套表演方案，关羽的豪情如何表现，如何出城，如何与手下的将士们分别。我并不难寻找关老爷败走麦城的心态和感觉，因为当年我曾经长达七年的蹉跎岁月，早就尝尽了败走麦城的滋味，表演这段戏根本不用刻意去演就能找准感觉。这时的关羽，须发花白，兵士已尽，在败走麦城之前，他留下了伴随他数十年的周仓还有一群将士，周仓不愿离开侍奉左右多年的关将军，但将军之令怎可不听，晚年的关羽流出了英雄泪，为自己一代枭雄竟落到如此地步，也为自己对不住拼死跟随自己的将士而哭。风雪萧萧，这个绝代英雄带着他的爱子还有最后十余名誓死不弃的兵士，艰难的跋涉，为了心中那渺茫的希望，此时，冷不防伸出绊马索，关羽翻身落马。四员吴将跳出，四把兵器齐压下来。关羽大叫一声，挣扎欲站起，然而此刻的关羽再不是过五关斩六将，温酒斩华雄时的云长了，年老加上久未愈合的箭伤，满心的失落与惆怅，英雄迟暮的抱憾，壮志未酬的怅然，让他竟不敌四个无名小将，青龙刀也架不住四把兵器的压力，仰天长啸，最后的拼搏，怎奈年近六十，右臂伤口崩裂，关羽力尽被四员吴将压倒。
我特别提出，关羽临走前，应该对周仓有个交代，周仓感谢关羽，让他踩着他的背上马。导演欣然同意，因为这是人性的光芒，这一刻没有利益，没有地位，只有几十年的兄弟情义。很多观众看到这里的时候，都禁不住留下了眼泪，感觉这太残忍了。这是关羽最后一次登场了。一声长啸是何其悲壮！桃园的誓言，惊涛骇浪的一生，一切尽归尘土。
遗憾的是，今年2月份孙光明导演已经不幸去世了，终年80岁，我非常悲痛。他对我来讲，是一个极其重要的启迪者，我向他致以崇高的敬意。
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