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| 編輯推薦： |
《生活必须另有所想》
25岁时我拥有过我想拥有的一切，35岁时，我却又背上行囊再次出发。生活必须另有所想，永远不要对自己的人生太过将就。
要知道，你遇到的每一个人都可能是你前行的力量，你遇到多大的挫折就会有多妙的美好。
★不要沉溺于你犯过的错，不要畏惧你受过的苦
★你无须跟其他人一样，生活的每一次选择都会给你一万种可能
★千万不要成为自己讨厌的那个人，然后在余生里与自己的生活缠斗不休
★再坚强的人，也需要一个柔软的怀抱，用来卸下疲惫和伪装
★在迷茫的时候，你只需要听到内心的声音，然后低下头，默默向前走
《听从自己内心的安排》
每个人都应该做自己喜欢的事，让目中无人的喜欢和旁若无人的努力，成为自己面对这个世界*适合、**雅的姿态。当遇到足以让自己放弃的困难，或者极度的孤独之时，这个姿态将会支持自己，让自己依然能够坚持梦想。
依靠这个姿态、依靠自己的日益强健的内心，优雅的承受痛苦，*终成为无可替代。
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| 內容簡介： |
《生活必须另有所想》
她用42封信讲述了人应当如何应对平凡生活中无法自拔的情感、躁动不安的情绪、暧昧而充满诱惑的梦想、以及沉闷而又力透万钧的生活目标。
在这些文章里，她讲到了朋友、时光还有爱情等一切在生活里透着美好却又着实冷漠的关系、纠葛以及曾经。
每一封信讲的是她，说中的可能是你。而所有这些，都是支撑你生活的信念、力量还有勇气。
TO:房子买间房子与自己过夜
TO:鞋子我要一百双鞋子
TO:手机它拴住了你，你却丢了自己
TO:偶像当茧化去，就成了双手的力量
TO:俗人千万不要成为自己讨厌的那个人
TO:输赢真正的爱情里哪有什么输赢
TO:艳遇再相见不如长怀念
《听从自己内心的安排》
每个人都应该做自己喜欢的事，用自己目中无人的喜欢和旁若无人的努力，成为世界的无可替代。
从小，许芳宜就对念书没有兴趣，父亲最担心的就是她只能到工厂做女工；从小，她就在喧闹的人群中沉默娴静，无法让人关注。
但是，就是这个一个小孩，当接触到了跳舞，接触到了最接近她生命意义的东西，她就成了一个目中无人的、闪闪发光的小孩，专注于拼命，专注于自己内心的最好，拼命舞动，仿佛有了翅膀。她踩着自己的汗水和青春时光，一步步前行。
如今，她是美国最权威的玛莎葛兰姆舞团的首席舞者，被誉为现代舞之母玛莎葛兰姆的传人。她用别人眼中的任性妄为，用自己旁若无人的做自己喜欢的事，成为无可替代。
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| 關於作者： |
夏果果，做过出版、写过书、上过电视、当过演员。到今天她也算是混出了一点名堂，但是她内心仍然是一个做事不喜欢循规蹈矩，想要以梦为马仗剑天涯的女侠客。
她还是青年作家，知名图书策划人，鲁迅文学院第八届青年作家研讨班学员。曾获搜狐网小说年度冠军，全国十大情感女作家，中国期刊杂志四小花旦之一，在全国各大期刊发表文字百万字余。她还是《一站到底》《职来职往》等十余档热门电视节目的嘉宾。
曾出版《青春期》《另一种灿烂的生活》《小伤口》、《碎》、《今世为贵妃》、《转身之前，离开之后》、《蔓珠沙华》、《湛蓝十年》等十余部作品。
许芳宜
许芳宜，国际知名舞蹈家，出生于台湾宜兰县，现旅居美国纽约市。
许芳宜为前玛莎葛兰姆舞团的首席舞者，被誉为美国现代舞之母玛莎葛兰姆的传人。美国《舞蹈杂志》（DanceMagazine）将许芳宜列为当年最受瞩目的25位舞者之一，并且成为封面人物。并获包括台湾颁赠五等景星勋章等许多著名奖项。
近几年活跃于国际间，也积极与国际级的艺术家与编舞家交流，被李安称之为台湾地区的门面。曾受邀在TED演讲。
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| 目錄：
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就这样心想事成：在生活中与潜意识沟通
爱的十万个为什么
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| 內容試閱：
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《生活必须另有所想》
TO：房子买间房子与自己过夜
我几乎是个剩女了。事业和梦想在继续，但爱情却迟迟不来到。外表坚强和无谓的掩饰下，内心里却常常有几个词在逗留和徘徊，寂寞，孤单，冷。正如周星驰电影中所说，午夜梦回的时候，这几乎是每个独身女孩都有的感触和难忍。
于是，在那段时间有着更多的闺蜜。单身的闺蜜，因为我需要找人一起依偎取暖。也从这些单身的闺蜜身上，似乎像从镜子里看到自己一样，看到了内心的许多东西。
独立的女人追求各不同，有栋心爱的房子却是一样的心思。即便它不华丽，却仍是一个单身女人在流浪的日子里所能依靠的安全。追求自由的代价就是放弃舒适，与流浪捆绑到底。
曾经，一月三十天，我半月漂北京，半月泊西安。夜不眠，单身女子的寂寞就从骨头里开始渗出，哆嗦着拨通了一个男人的电话，希望他能给予自己在一个午夜的安全，却又不好意思开口。于是语无伦次地倾诉，西安的冬天总是来得如此迅速，又是如此漫长。冷得让人发憷，寒得让人无助。
他打着哈欠，丝毫没有诚意地应付着我的聊天。我有些恼火，如此这般不情愿陪我聊天算了，何必撑着，我还不稀罕呢。
他在电话那头懒洋洋地解释：男人贪恋午夜家中的大床说明他是良民。我尚来不及和他计较，他接下来的话却一语点破天机：你要做独立女性，常年在外奔波，你今天不习惯了南方的甜，明天不适应了北方的辣，连个自己固定的窝都没有，寂寞也是自找的。
我们为什么寂寞？我细酌起身边为数不多的单身女友。
A：
关键词：虚荣
于峤，26岁，在一家规模还算不错的外企就职。上学时因贫穷丢失了初恋男友，从此绝口不提爱情，张嘴必是游戏。
每次聚会时她总是最后一个妖娆出场，自诩是强悍的人是不轻易等人的。全身上下香奈儿，动不动会在人群中优雅地叹一声：谁才是我的迪奥香？
她常常冲着街边穿廉价衣服却又打扮个性的小女孩撇嘴，嘲笑她们追求浪漫的不现实；一回头又对着超市里购物车里满是家居用品，并牵着一孩子手的女人摇头，可惜她们为人妇后的人比黄花。而她自己则永远是出门的士，旅游酒店，奢华的生活总是让人咋舌，顶着一群男男女女的惊羡，骄傲走过，满足着自己刚好是26岁恰好风情那无知的虚荣。
在一个暴风雨的夜里，她在一家星级宾馆里却抱着我痛哭。
于峤自白：物质上的满足可以让自己舒服，却还是没有安全感。在与人游戏的时候，我是一边开心大笑一边发现少了一些感动，在享受酒店服务生殷勤的接待时，望着装修豪华的天花板顶灯时，心里总是有淡淡失落。
《听从自己内心的安排》
快乐三分钟，难过三分钟
多年下来，我慢慢习惯了在媒体曝光，接受外界品评长短；
同时，我也学会了快乐三分钟，难过三分钟的哲学
无论毁誉，无论悲喜，
都不能长久耽溺，都要快快回复平常心。
掌声响起
葛兰姆舞团2000年因作品版权纠纷暂停运作，2003年2月卷土重来，自然是全球舞坛关注的大事。我在复团公演中担纲演出迷宫行和编年史，《纽约时报》舞蹈版做了大篇幅报道，我的独舞相片占据了整版的四分之一；文中称我是当今葛兰姆技巧和传统的化身，还形容我扫除了葛兰姆风格陈旧的蜘蛛网，为它注入新生命。
2004年，美国公共电视台（PBS）制作新移民专辑（DestinationAmerica），报道我为了追求舞蹈天地而远赴美利坚合众国的心路历程，并且来台湾地区拍摄我的生长背景；与我在同一集出现的还有早年移民美国的意大利指挥家托斯卡尼尼（ArturoToscanini），以及当代的俄国艺术家卡巴可夫夫妇（IlyaandEmiliaKabakov）。
2005年元月，美国舞蹈界最具影响力的《舞蹈》杂志选出了当年最受瞩目的二十五位舞蹈工作者（25toWatch），我身穿一袭蓝紫色的舞衣登上了封面；同时获选的还有纽约市立芭蕾舞团的特雷莎瑞克兰（TeresaReichlen）、美国芭蕾舞团的克莉丝蒂布恩（KristiBoone）等杰出现代舞者、芭蕾舞者和编舞家。
经过许多年默默地埋首耕耘，猛抬头，我发现越来越多的镁光灯对我闪起。纽约媒体给我很高的评价，认为我赋予作品新的诠释方式，很有自己的特色，甚至超越了玛莎当年。
葛兰姆舞团创立八十周年演出后，有媒体指出：如何想办法把许芳宜留在舞团里，是现任艺术总监最大的课题。如果有人说我已经成为葛兰姆舞团的明星，我必须说，媒体的加持是很重要的原因。
一般舞评家注意的主要是作品本身，所以评论里出现的大多是编舞者的名字，真正的明星是编舞者。舞蹈明星多数出现在芭蕾舞团，只有少数现代舞团受注目的是舞者，葛兰姆舞团就是其中一个，因为玛莎葛兰姆已经不在人世了，评论仍然推崇葛兰姆大师的才华，但表演者如何呈现经典作品成了主要的评鉴焦点。尤其葛兰姆的舞作里，领衔舞者的角色鲜明，爱恨情仇非常强烈，如果诠释得好，会让观众觉得很过瘾，很容易就成为目光焦点。
多年下来，我慢慢习惯了在媒体曝光，接受外界品评长短；但在此同时，我也学会了快乐三分钟，难过三分钟的哲学无论毁誉，无论悲喜，都不能长久耽溺，都要快快回复平常心。
这一切要回溯到1995年我首度遇到评论的经验。
来自《明报》与杂志编辑的冲击
那一年我刚进葛兰姆舞团，还是个实习舞者，第一次随团来亚洲巡回表演。舞台上，实习团员和群舞者只是舞团的一员，永远的大群舞，舞评人也永远不会单一提及的对象。想不到的是，在香港演出后，我居然上了《明报》。作者写道，一看我的名字就像是个中国人，再看到我的五短身材也像是中国人，她应该是中国人吧！
当时我真的被吓到了，不可能有人认识我吧？我在台上看起来真的很丑吗？他从一个最负面的角度来猜想我是中国人，实在让人很不舒服。我心里起了个大疙瘩，很不想让人家看到这篇文章，但藏得起来吗？报纸每天可是几百万份在发行的。
那次巡回表演，香港演出之后，我在日本演出时脚伤骨折，拄着拐杖回家养伤三个月。之后再回到纽约时，我收到了一封信，是香港一位杂志编辑寄来的，是个西方人，他竟然说，他去看了我们在香港的那场演出，从头到尾目光无法从我身上移开，一直跟着我转。他翻看节目单，寻找我的名字，猜想应该是Fang-YiSheu。但他不敢相信我只是个实习团员，因为我在舞台上散发出一种特殊的光芒，相信很快我将不只是一个实习团员，一定会是somebody（大人物）。
前后两件事情给了我很大的震撼与学习。我先是害怕别人看到《明报》的报道，觉得自己很丢脸；后来收到那位杂志编辑的信，冲击更大，哇！这两个人说的是同一场演出啊，我要听谁的？我愿意接受谁的评价？我要相信别人的批评或赞扬？该为哪个开心、哪个难过？谁说的才对？好像都对也都不对，都只是某一个人的意见主观、却是他们自认为客观的意见。
真正的尺掌握在自己手上
接下来这些年，一次又一次演出，一次又一次接受媒体评鉴。舞评人很多是资深观众，甚至看过早年玛莎葛兰姆的演出，他们提供的观点或数据经常很有历史感，颇值得我参考；而且，平心而论，媒体的确给过我很多肯定，让更多人认识我的舞蹈，对于我在舞蹈界的发展帮助很大。
然而另一方面我也学会，不要因为别人给我很好的评论就飞上天；也不要因为拿到很糟的评论就要下地狱。今天选择走这条路，我认为自己的价值不应该只操纵在别人的一支笔上，不能让几个字就决定了我的成败及未来，难道我的存在只为别人？主客观评论我都接受，但是作为一个基本的人，这些仅供参考。我可以开心，也可以难过，但维持三分钟就好了，这些绝不是我生命的全部。
假设说，今天有篇评论指出，许芳宜这辈子没用了，我就真的没用了吗？这时候我该如何看待自己？相反地，有时报纸说我表现得很好，我自己却很不满意，因为自知没有达到该有的水平，发生了不该发生的错误，不可原谅。那把真正的尺握在自己手上；自己这关过不去，就是过不去。
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