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| 編輯推薦： |
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荣宝斋木版水印技艺镂象于木，印之素纸，传承人以刀代笔、以帚作染，作为传统手工技艺的杰出代表，成就了不朽的艺术传奇。本书从源起到工艺图文并茂地全方位展示了这一非物质文化遗产，具有很高的学术价值和史料价值。
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| 內容簡介： |
本书立足于非物质文化遗产研究的基础理论，并借助艺术人类学、民俗
学、文化研究等学科工具，以荣宝斋木版水印技艺为个案，分析其技艺继承与
活态传承的有效途径。同时，结合荣宝斋的生产和销售经验，针对传统手
工技艺类非物质文化遗产生产性保护问题展开探讨。以共时性角度为切入
点，比较复制版画（木版水印画）和创作版画（现代水印木刻版画），以及人
工临摹、珂罗版、胶印和数字印刷等其他书画复制技术的异同点。从审美价值
和艺术欣赏的角度，探讨了木版水印这一古老的复制技艺在人文和艺术层面所
独具的当代价值。
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| 關於作者： |
王雯雯（1987），女，祖籍山东济宁。中国艺术研究院研究生院艺术学硕士，师从苑利研究员，研究方向为非物质文化遗产保护。在校期间荣获中国艺术研究院科研之星奖、优秀硕士毕业论文奖等。
刘童（1983），男，祖籍安徽芜湖。中国艺术研究院研究生院美术设计学在读博士，师从吕品田研究员。在校期间曾荣获博士研究生国家奖学金，发表论文二十余篇。
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| 目錄：
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目 录
引 言
第一章 古代彩色雕印版画发展概说第一节 积淀期（远古至宋元时期）：从写本时代到雕印时代
一 远古至南北朝时期：传印模拓，付之枣梨
二 隋唐五代时期：夹缬印染，印线填色三 宋元时期：镂版错印，图文互纂第二节 繁荣期（明清时期）：饾版拱花，无书不图一 明清木刻版画进入鼎盛时期二 笺纸文化与『饾版术』的应用三 明代吴发祥与《萝轩变古笺谱》四 十竹斋『双绝』与『饾版拱花术』的诞生五 清代王概刊印《芥子园画传》
第二章 荣宝斋与木版水印
第一节荣宝斋传承木版水印技艺一 转型：从『松竹斋』到『荣宝斋』二 重振：荣宝斋承印《北平笺谱》、《十竹斋笺谱》
三 正名：从『饾版拱花』到『木版水印』第二节荣宝斋木版水印代表作一 《簪花仕女图》 ：开创绢本印刷先河
二 《韩熙载夜宴图》 ：集技艺之大成
三 《虢国夫人游春图》 ：刻印之法精妙绝伦
四《清明上河图》 ：『中华第一神品』
第三章 荣宝斋木版水印勾描技艺及问题研究
第一节画面分版原则及要点
一画面分析与技法研究
二分裁原则与择套方法
第二节 勾描技法：应物象形，传移模写
一 勾描纸张演变与笔墨择选
二 勾描笔法与国画技法比较研究
第四章 荣宝斋木版水印刻版技艺及问题研究
第一节 雕刻材料与工具选择
一 版材特性与制版要点
二 雕刻环境与工具择选
第二节 雕刻技法：以刀代笔，镂象于木
一 校验版样与上样要领
二 雕刻心法与技巧
三 雕刻技法与运刀方法研究
第五章 荣宝斋木版水印印刷技艺及问题研究
第一节 印刷环境要求与工具择选
一 环境湿度与印台标准
二 砑印工具与着色用笔
第二节 纸绢染制与重要技法
一 宣纸的选择与闷制要领
二 生绢的染制与工艺要点
第三节 研彩方式及制色原则
一 绘画颜料的分类
二 研漂与调色工艺研究
第四节 印刷复制：以帚作染，印之素纸
一 印前准备
二 版面着色与砑印技法
三 印刷技法与国画施色笔法比较研究
第六章 荣宝斋木版水印价值研究
第一节 『望今制奇，参古定法』：历史价值研究
一 存续古代印刷技艺
二 弥补现代印刷之缺憾
三 拓展现代木刻版画创作语言
第二节 『文以载道，技以辅文』：文化价值研究
一 『技艺相通』：体现中国传统造物观念
二 『材美工巧』：蕴含中国传统工艺思想
第三节 『以形写神，神形兼备』：审美价值研究
一 『迁想妙得』：关照中国传统审美取向
二 『文质相辅』：符合现代审美教育需求
第四节 『货殖通财，非小道也』：经济价值研究
一 树立『中华老字号』文化品牌
二 挖掘文化资源打造文化产品
第七章 荣宝斋木版水印整体性保护研究
第一节 传承主体保护研究
一 木版水印传承主体与传承现状
二 传承问题与困境
三 传承方法：有效传承与有序传承
第二节 技艺保护研究
一 技艺传承现状与问题
二 保护原则：本真性与可持续性
第三节 木版水印保护方法研究
一 荣宝斋木版水印管理经验与发展现状
二 保护方法：『生产性保护』模式下的文化生产
附 录
参考文献
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