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| 編輯推薦： |
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《诗词曲赋常识十五讲》，精讲诗词曲赋的体式、格律和表现手法，诗词鉴赏及创作者不可不知！
本书特点：
1.通俗易懂，作者于海洲先生是国内知名辞赋家，于雪棠女士为北京师范大学文学院副教授。二人都有丰富的诗词曲赋教育及创作经验，其讲解贴近初学者心理，非常好读。
2.内容浓缩精当，将诗词曲赋*核心的知识编于一书之中，语言简洁，便于高效阅读。
3.书中不仅有大量举例，还有思考练习、参考资料，内容十分丰富、实用。
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| 內容簡介： |
《诗词曲赋常识十五讲》对诗词曲赋常识进行了全面系统的介绍。以专题的形式编排成书，先讲韵文格律三要素，再分述诗词曲赋的体式、格律和写作基础知识，为古典诗词鉴赏和创作提供入门之阶。
对于热爱古典诗词的初学者来说，因对其中的韵律、体式、表现方法等了解不够导致的难以深入理解、看不懂门道等问题，《诗词曲赋常识十五讲》均有针对性地予以解决；对热衷于创作古典诗词曲赋的读者来说，《诗词曲赋常识十五讲》更是很好的指南。书中每个专题不仅有大量举例，还有趣味练习、参考资料，内容十分丰富、实用。
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| 關於作者： |
于海洲，1946年生，辽宁昌图人。毕业于原辽宁师范学院中文系。曾任中学语文教师、老年大学诗词教师等职，现为《中华诗词》、解放军《红叶》特约校对，《中华辞赋》特约编委，《诗词世界》等多家刊物顾问。已出版《诗词曲律与写作技巧》《诗词曲韵宝典》《当代百家辞赋评注》《诗赋词曲读写例话》《怎样作赋》《老年大学国学参考教材》《诗词曲赋修辞技法》《诗词曲赋实用语法》等作品。
于雪棠，女，1972年生，辽宁抚顺人。文学博士，北京师范大学文学院副教授，主攻先秦两汉魏晋南北朝文学。出版有学术专著《周易与中国上古文学》《先秦两汉文体研究》，论文集《易庄居诗文丛论》，教材《中国散文》，合著《唐代边塞诗传》《诗赋词曲读写例话》《中国古典文献学的理论与方法》，参编多种教材，与其父合作编选当代诗赋曲联集多种。在研课题为国家社科基金项目20世纪《庄子》在英语世界的传播。
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| 目錄：
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第一讲 押 韵
一、什么是押韵 2
二、古韵和今韵 5
三、古今用韵标准 10
第二讲 平 仄
一、什么是平仄 20
二、辨别入声字 23
第三讲 对 仗
一、什么是对仗 30
二、对仗的细类 32
三、对仗的讲究 33
第四讲 古体诗的讲究
一、什么是古体诗 46
二、古体诗的体类 47
三、古体诗的押韵 57
四、古体诗的平仄 58
五、古体诗的对仗 59
第五讲 近体诗的格律（上）
一、近体诗的分类与押韵方式 64
二、近体诗的和韵 69
第六讲 近体诗的格律（中）
一、律句与对粘 78
二、近体诗的律格 81
三、近体诗的对仗 88
第七讲 近体诗的格律（下）
一、一三五不论 98
二、孤平与拗救 99
第八讲 词的格律（上）
一、词与词的体类 108
二、词调与词谱 111
第九讲 词的格律（下）
一、词的押韵 116
二、词的平仄与对仗 121
第十讲 曲的格律（上）
一、什么是曲 132
二、小令 133
三、套数 137
第十一讲 曲的格律（下）
一、曲的押韵 142
二、曲的平仄与衬字 144
三、逢双必对 150
第十二讲 诗词曲常用技法（上）
一、起承转合 156
二、开头结尾 158
三、铺陈比兴 164
四、绘景抒情 168
第十三讲 诗词曲常用技法（下）
一、点染烘托 174
二、虚实动静 177
三、寓意寄托 182
四、议论理趣 183
第十四讲 赋的讲究（上）
一、什么是赋 190
二、赋的体式 191
第十五讲 赋的讲究（下）
一、赋讲押韵 204
二、赋的平仄与对仗 209
附 录
一、常用词谱 216
二、常用曲谱 238
参考文献 244
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| 內容試閱：
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第五讲
近体诗是相对于古体诗而言的。萌芽于一千四五百年前的六朝时期，到了唐代逐渐形成并定型。唐代相对先唐的古代，则为近，故称近体诗，也称今体诗。当今，相对于唐代，又过去了一千二三百年，当代之于唐，近体又成为旧体了，所以人们更习惯称近体诗为旧体诗；加上宋代的词，统称旧体诗词。但是，旧体之称不甚准确，因为旧体还应包含有古体（古风）在内，于是又有人称近体诗为唐体诗，因为唐代是近体诗发展的高峰阶段，几乎代表有唐一代文学成就。又因为近体诗是十分究格律的诗体，包括固定的字数、句数、平仄、押韵、对仗诸多格式，于是也称格律诗。还有人把近体诗与宋代盛行的词合在一起说，统称之为中华诗词。著名学者周汝昌则称其为传统民族诗歌（《范成大诗选引言》），以标示格律诗是我们中华民族所独有的文学艺术形式，这种说法，也包括古体诗在内了。溯本追源，本书仍承用传统说法，以近体诗称之。
近体诗可分三种：（一）律诗；（二）排律；（三）绝句。这三种诗体，又都有五言和七言之别，也有用六言的，个别还有用九言的。诗，一个字叫一言。每句五个字的叫五言，每句七个字的叫七言。近体诗主要是五言和七言。五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。以上是近体诗最为常见的形式。排律也有五言、七言之别，简称五排七排。就字数而言，律诗固定为八句，五律四十字，七律五十六字。超过八句的即为排律，但必须是偶数句，如十二句、十四句、二十句，以偶数递增，多者可达一百句、二百句，无一定限制。因其排偶，故称排律。五排如杜甫有《奉赠韦左丞丈二十二韵》（四十四句），刘禹锡有《武陵书怀五十韵》（一百句），白居易有《代书诗一百韵寄微之》（二百句），因其是律诗的延长，故又称长律。
1. 五律。五言八句。从用韵上看有两种形式。首句不入韵（四个韵脚）者。如唐代陈子昂《送魏大从军》：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
陈诗戎雄中功四字押韵，按诗韵（即平水韵的前身《切韵》或《唐韵》），属上平声一东部。例中加横线的字表示押平声韵，加着重点号的表示今平声旧读入声字。
首句入韵（五个韵脚）者，如唐代郭震《塞上》：
塞外虏尘飞，频年出武威。
死生随玉剑，辛苦向金徽。
久戍人将老，长征马不肥。
仍闻酒泉郡，已合数重围！
郭诗飞威徽肥围五字押韵，属上平声五微部。五律因字数相对较少，韵脚不宜相隔过近，故以四韵为正格，五韵为別格。所谓正格别格，仅从韵数上区别体式而已，并无优劣之分，取用何种形式，全看写作需要。
2. 七律。七言八句。首句入韵（五个韵脚）者，如唐代祖咏《望蓟门》：
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积 雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
祖诗惊营旌城缨五字押韵，属下平声八庚部。首句不入韵（四个韵脚）者，如杜甫《将赴荆南寄别李剑州》：
使君高义驱今古，寥落三年坐剑州。但见文翁能化俗 ，焉知李广未封侯。路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。戎马相逢更何日？春风回首仲宣楼。
诗州侯舟楼四字押韵，属下平声十一尤部。七律相对字数较多，韵脚相距为远，故以五韵为正格，四韵为别格。
3. 五排。每句五言，十句以上，偶数不定。一般首句不入韵。如陈子昂《岘山怀古》：
秣马临荒甸，登高览旧都。犹悲堕泪碣 ，尚想卧龙图。
城邑遥分楚，山川半入吴。丘陵徒自出 ，贤圣几凋枯。
野树苍烟断，津楼晚气孤。谁知万里客，怀古正踌蹰。
陈诗十二句，都图吴枯孤蹰六字押韵，属上平声七虞部。
4. 七排。每句七言，十句以上，偶数不定。首句往往入韵。如白居易《泛太湖书事寄微之》：
烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。玉杯浅酌 巡初匝 ，金管徐吹曲未终。
黄夹缬 林寒有叶，碧琉璃水净无风。
避旗飞鹭翩翻白 ，惊鼓跳鱼拨 剌红。
涧雪压 多松偃蹇，岩泉滴 久石 玲珑。
书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。军府威容从道盛，江山气色定知同。报君一 事君应羡，五宿澄波皓月中。
白诗十六句，通空终风红珑东 同中九字押韵，属上平声一东部。
5. 五绝。是五律的一半，五言四句。首句不入韵者，如唐代王之涣《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一 层楼。
王诗流楼二字押韵，属下平声十一尤部。
首句入韵者，如唐代令狐楚《从军行》：
胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出 塞声。
令狐诗惊明声三字押韵，厲下平声八庚部。与律诗相同，五绝以二韵为正格，三韵为别格。
6. 七绝。七言四句。首句入韵者，如杜牧《赤壁》：
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
杜诗销朝乔三字押韵，属下平声二萧部。首句不入韵者，如唐代李益《夜上受降城闻笛》：
回乐峰前沙似雪，受降城上月如霜。不知何处吹芦管，一 夜征人尽望乡。
李诗霜乡二字押韵，属下平声七阳部。
以上这三种诗体，其押韵方式是一样的：即必须一韵到底，不能换韵，一般也不许通押；通常都押平声韵，不可重韵；韵脚的位置都是固定的，首句或入韵或不入韵，其余偶数句收脚必须押韵。这是近体诗押韵的基本规律。然而，凡事又都有例外，也有仄韵绝句和仄韵律诗。仄韵五绝相对较为容易见到，仄韵七绝甚少，仄韵五律、七律，则不多
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