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| 編輯推薦： |
◎女作家王安忆新作品
◎女作家王安忆在台湾中山大学的三场文学讲座，与余光中、黄锦树、骆以军对谈互动，精彩纷呈。
◎书中配有大量现场彩色图片。
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| 內容簡介： |
本书是作家王安忆2014年5月应台湾余光中人文讲座邀请，在高雄中山大学所做的三场文学讲座辑录。 参加座谈的还有诗人余光中和小说家黄锦树、骆以军。三场讲座紧紧围绕小说这一文体展开，说明小说是什么，小说能做什么，或小说不能做什么；小说自有其内在逻辑，小说家依据小说的逻辑，以文字建构心灵世界，读者依据小说的逻辑，去理解文本与现实世界的关联；以《天香》为例，作家王安忆讲述了写作过程中寻找故事与主题架构的过程，阐明小说如何处理故事和主题的关系；与诗人余光中的对谈中，聊到了马尔克斯、张爱玲、沈从文，以及对诺贝尔文学奖的看法。
三场讲座不拘一格，精彩纷呈，气氛热络。书中配有大量现场彩色图片。
本书由台湾中山大学顶新人文艺术中心授权出版，为大陆唯一简体中文版。
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| 關於作者： |
王安忆，生于南京，后移居上海。1970年赴安徽五河插队，1972年在江苏徐州地区文工团任演奏员，1978年调入上海《儿童时代》杂志社任编辑，1980年入中国作协文学讲习所学习，1983年参加美国爱荷华大学国际写作计划，1987年应聘上海作协专业作家。现任复旦大学教授、中国作家协会副主席、上海市作家协会主席。
迄今出版长篇小说《长恨歌》《启蒙时代》《天香》《匿名》等十三部、王安忆中篇小说集八卷、王安忆短篇小说系列八卷、散文集及论述等多部，约六百万字。曾获全国优秀儿童文艺作品奖、全国优秀短篇小说奖、全国优秀中篇小说奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖、马来西亚花踪世界华文文学奖、韩国李炳注国际文学大奖及香港世界华文长篇小说红楼梦奖等奖项，2011年获国际布克奖提名。部分作品有英、德、荷、法、西、俄、意、塞、日、以、韩、越、柬、泰、波兰等译本。2013年获颁法兰西共和国艺术与文学骑士勋章。
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| 目錄：
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第一场小说能做什么
将汉语带入三个不同的境地
两个故事
小说功能的四道解答
热爱生活，增添传奇
华语小说的文字趋势
从语言唤醒身心灵的体验
第二场小说的逻辑
走上写作道路的时代背景
职业写作者的创造欲望
文字作为小说的材质
小说的形式：以类型小说为例
小说的逻辑
小说中的历史，生活中的历史
创作者与小说人物间的逻辑关系
小说的篇幅：长篇、中篇、短篇4
追溯父执辈记忆的《伤心太平洋》
中国当代作家的文学养料
生活作为小说逻辑的对照
写作应根植于个人经验
母亲茹志鹃的写作与影响
文革时期的处境
《长恨歌》命题与创作自由
第三场故事与主题
故事与主题的渊源和实践
故事与主题的构成：以《天香》为例
故事与主题：外表与内涵
异于张爱玲的海派
百年孤独马尔克斯与沈从文的启发
养成规律的书写生活
附录
城市记忆，安顿在文字的密林
王安忆作品展
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| 內容試閱：
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⊙当我谈到小说逻辑的时候，常常处在矛盾的情形当中：我一方面想告诉大家要认识逻辑，另外一方面又觉得生活另有不可捉摸的逻辑，它很模糊，很暧昧，不知道藏在哪里，我们很可能会错过它。这是小说很具挑战性的地方，令人欣喜又令人折磨。或者这就是小说的乐趣。
⊙1983年，我跟我母亲参加美国爱荷华大学国际写作计划，聂华苓老师从纽约请来一位大师，为我们推断过去和预测将来。他表述的方式非常文学，他比较我和我母亲，说：你们母女两个人都是艰辛，可是母亲是苦的艰辛；女儿是乐的艰辛。我觉得他说得很好。
⊙张爱玲生活在一个即将逝去的时代的末梢上，我可能是新人类吧，所以景观就不一样。张爱玲看到生命是一袭华美的、长满虱子的袍子，我看到的是将出壳未出壳的小生命。我曾经将张爱玲的小说《金锁记》改编话剧演出，经我的改编，曹七巧变得很响亮、很豁朗，我也觉得痛快和过瘾。如张爱玲那样，逼视着人性和人世的阴暗是需要力量的，这也是一种涵量。
⊙我认为沈从文是了不得的一个作家。沈从文笔下的人物，到了鲁迅那里，也许就是阿Q、闰土、祥林嫂、贺老六，是等待启蒙的一批人，可是沈从文那么热爱他们，把他们写得那么可爱，在他们受屈抑的命运里究竟还是有一点人生的美意。
⊙上海有个作家叫陈村，我们是同行，都是小说家私下聊天，他谈到我的小说他说：王安忆你写的爱情很结实，而法国的玛格丽特?杜拉斯（MargueriteDuras），她的爱情更加有爱情特质，就是轻盈。你的爱情不轻盈。他这话讲得太对了！这大概就是我的命定，我写不出轻盈的爱情，轻盈的爱情不归我所有，结实的爱情才是我的故事。
第二场小说的逻辑
主讲王安忆
主持张锦忠
时间2014年5月5日
地点台湾中山大学文学院LA2004室
王安忆：大家下午好，余老师下午好。今天给我小说的逻辑这个题目，我觉得相当合适。小说在我，已经有三十多年的工作经历；三十多年就在做一件事写小说。我确实已经从最初的热情里，慢慢地冷静下来，向理性进取；也就是说，从一个文学爱好者，成为一个职业写作者。成为一个职业写作者，就需要处理许多客观的问题。
文字作为小说的材质
创造一个存在，首先要确定这存在的形式。小说是以语言叙述为形式，我们就需要认真对待语言。一个工艺师或工程师进行创造时，也会有感情作用，可是他的感情是间接地以物质性的材料体现；而小说借由语言，借由我们说话的方式来创造，语言是一个非常微妙的材料，一方面它是不及物的，同时呢，它又可以直接表达内心，它能够说，说出来，还有什么比说出来更具有说服力呢？有一部日本电影叫《大渡海》，也叫《编舟记》，它讲述的是出版社辞海编辑室的故事。让我非常注意和感动的是，编辑们给字词加注释的情景。他们给现有的字词加注释，同时到处搜索新产生的字词。里面有一个情节我印象深刻，就是关于方位词右怎么注释，这成为编辑部对新加入成员的一道考试题。后来我特别查阅中国的《辞海》，《辞海》对右的解释和电影中第一个解释一样：如面向南，则东为左，西为右。这是一个从概念到概念的解释。这个编辑小组就觉得不够，它应该有更明了的解释，一位资深编辑提出时钟一到五点的位置是右，具体些了，但还是不够；最后主编说阿拉伯数字10，零的位置是右。就这样，他们尽力接近字义所指向的具体性质，努力地及物。在此可证明我们小说使用的材料的限制，它缺乏物质性，在孤立的情况中相当抽象，然而一旦具有共知和共识的前提，它于表达就有着极大的方便，因为它是我们最日常普遍使用的工具，它交代、叙述、解释的能力很强，所以就可能深入和拓宽。和我们感情的联系是不可否认的，否则的话你为什么不用别的方式？音乐的声音，舞蹈的肢体，对于感官是直接的，也是表面的，所传达的内容就有限；相较之下，文字的可能性就大了，只要有条件，它几乎无所不至。《大渡海》电影里的编辑们，就是在创造认知的条件，开发语言功能。
小说的形式：以类型小说为例
由于小说的形式是语言叙述，语言是普遍运用的日常工具，于是，小说会给人错觉，好像凡是识字的人，都可以写小说，是没有什么限制的。这么一个似乎看起来没有什么限制的东西，要怎么规定它的形式呢？某种程度上，限制就是形式，否则无法解释艺术的边缘。我曾听一个编舞的老师说，舞剧是不可以开口说话的。当然，现代艺术是没有什么不可以的事情，然而，所有的可以其实都是从不可以的对抗中来的；追溯到源头，还是不可以，我们今天就从不可以讲起。方才说，由于语言的日常性，它们很容易被掌握和操作，现在有了博客，每个人都可以写作。原先的写作至少在公布和传播上还需要人的实际操作，不那么容易被认可。比如要由编辑决定有没有价值刻成铅字，印刷成书。编辑在一定程度上对小说的规则做出仲裁，保证小说在限制里生成。当然，编辑的思想还是要受约于文学思潮，在此，我只是将编辑作为一个象征，象征着文学的限制。而网络写作已经大大削减形式的规定性，将其释放。但是你能够说这些所有的文字都是文学吗？似乎又不能。如果所有的写作都是文学，不就是没有文学了？如果我们还承认有文学的存在，什么是文学？什么是小说？在所有的不可以都解禁为可以，小说的安身立命就需要重新考虑了。
最近一段时间我比较注意类型小说，我觉得类型小说把写作的技术部分显性化了。美国最多创意写作的工作坊，全世界一百家里面有九十九家是在美国美国人是个后天再造的民族国家，他们相信人工开物，他们将写作量化条件，使事情变得可以操作。而中国的当代小说，我说过，不时中断的写作，使我们没有时间总结经验，我们都是以经验与情感来写作，无一定之规可循。中国大陆当代文学好也是好在这里。就因为如此，80年代、90年代涌现出大量的优质小说，无可模仿，不可重复，连自己都不能重复，也许一生就写出一篇好小说，以极个别的感受而推成。这些小说我以为将在中国甚至世界文学史上留下重要的记录，可它确实难以持续，因为太个别了。个别应该是小说的特质，但对于职业化却是挑战。或许我们只能持妥协态度，退到相对的普遍性里，寻找一些可举一反三的规则，也许类型小说在某种程度上可以提供范例。我们常常看见西方人在旅途或者休闲的时候捧一本书，通常是厚厚的砖头样的一本，花里胡哨的封面，十有八九就是一本类型小说。小说多半有着基本格式，一开始一定要发生事情，形成悬念，不断派生出枝节，延宕解决的过程，在过程中，展露社会问题、历史政治、人性心理，有时候，也会启动相当严肃的命题。我现在在复旦大学主持创意写作的专业硕士课程，我常常和同学们讨论类型小说的格式，发现这是可以传授的经验。
小说的逻辑
在类型小说里，我以为确实具有一个有效的逻辑，根据现实生活的逻辑而来，所以可在现实生活里得到检验，这种检验很可靠，因为生活形成的常情常理已经被证实了合理性。可是类型小说把这些因果关系整理得太整齐了。而更胜一筹的小说采纳了生活里面微妙的隐性原则，它的逻辑也许是含混的，有的时候可能一加一等于负数，有的时候是反过来，递减到最后突然间得到一个大数，在加和减的过程中其实加入进来许多变量，仿佛是在现实的一般逻辑之外，可却又是在一个更大的逻辑之中，生活中有着多少个别性和偶然性，好的小说家可以采纳生活当中所潜藏的模糊逻辑，这些模糊逻辑可能包含巨大能量，可产生推动力，像火箭突破大气层进入太空那样，推出我们平凡的生活。这些都是属于不可教的东西，而我们只能从可教的东西着手。
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