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內容簡介: |
以歌舞电影从大众娱乐传统的衍生、发展、变化 为纵轴,以歌舞电影所处的生发语境为横轴,探索伯 克利与美国大众娱乐中奇观传统的关联,以及伯克利 所继承和发扬光大的奇观歌舞传统与其工作境况的关 系,综合运用类型批评、历史研究、美学分析的方法 ,以历史化和语境化的方式,借助历史诗学和新形式 主义理论,对伯克利以及伯克利模式进行较为细致的 考察,进而借助类型的历史、制度的历史、制片厂历 史、电影史以及戏剧史作为参考框架,将伯克利作品 与伯克利现象放置在舞台与银幕、十九世纪和二十世 纪娱乐形式、叙事和奇观之间的相冲突的要求、古典 好莱坞与*具反叛性的歌舞片类型之间、主流电影与 其想方设法想要纳入其中的强有力的另类冲动之间, 范倍*的《银幕歌舞的艺术--巴斯比伯克利与古典 好莱坞时期的歌舞片》试图探讨伯克利式的奇观化歌 舞风格的缘起、扩张和衰落,并以此为原点,对歌舞 片类型的整体风格发展和变迁进行一定程度的勘察。
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關於作者: |
范倍,北京电影学院博士。现任教于重庆大学。1997年创办并主编民刊《终点》。曾在各类刊物发表诗作若干。主要*译有《世界电影史第二版》北京大学出版社,2004年等。亦从事编剧、剪辑、导演等工作。
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目錄:
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绪论 上篇歌舞与美国大众娱乐传统 第一章从巴纳姆到齐格飞 第一节歌舞片与整合问题 第二节汇集大众娱乐 第三节汇集的典范:《黑魔鬼》 第四节童话剧与神幻剧 第五节轻歌舞剧 第二章作为主导结构的后台模式 第一节后台歌舞片的演进 第二节定义:一种具有不可能性的类型 第三节空间与话语:为展示而展示 第四节空间转换:伯克利与桑德里奇 第五节话语特性:伯克利与地密尔 第六节视觉之美:灵动的摄影机 中篇伯克利与百老汇舞台歌舞 第三章伯克利与百老汇 第一节无名的学徒期:小歌剧19251927 第二节突破点:《康涅狄格州的美国佬》1927 第三节奇观化:《1928年厄尔卡罗尔的浮华世界》 第四节流动性:《好男孩》1928 第五节百老汇:《国际轻歌舞剧》1930 第四章伯克利之前的百老汇 第一节奇观元素 第二节女性的物化 第三节歌舞线的发展 下篇伯克利与古典好莱坞歌舞电影 第五章总论:伯克利的电影生涯 第一节历史分期与文化变量 第二节风格,结构,语境 第六章早期:喜剧演员喜剧19301933 第一节伯克利模式与坎托喜剧 第二节《欢闹!》1930 第三节《繁荣时期》1931 第四节《西班牙来的孩子》1932 第五节《罗马丑闻》1933 第七章华纳兄弟:经典时期19331934 第一节华纳兄弟歌舞片 第二节《第四十二街》1933 第三节《1933年的淘金者》1933 第四节《华清春暖》1933 第五节《美女》1934 第八章华纳兄弟时期:晚期19351939 第一节类型的变迁 第二节《1935年的淘金者》1935 第三节《1937年的淘金者》1936 第四节《好莱坞旅馆》1937 第九章米高梅时期19391943 第一节从华纳到米高梅 第二节《百老汇小夜曲》1939 第三节米基鲁尼/朱迪加兰三部曲 第四节《娃娃从军记》1939 第五节《笙歌喧腾》1940 第六节《端庄淑女》1941 第七节《只为你我》1942 第八节《疯狂的女孩》1943 第十章福克斯时期1943 第一节《高朋满座》和福克斯歌舞片 第二节一部内外反转的歌舞片 第十一章晚期:趋于简洁的风格19491954,1969 第一节《出场开赛》1949 第二节《请称我先生》1951 第三节《两张通往百老汇的车票》1951 第四节《出水芙蓉》1952 第五节《罗斯玛丽》1954 第六节《马戏风云》1962 结语 参考文献 附录 附录一巴斯比伯克利电影作品目录 附录二影片片名及戏剧剧名中英对照列表 附录三歌舞段落题名中英对照表 附录四人名中英对照列表 致谢 后记
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