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| 編輯推薦： |
朱自清散文是中国现代散文的典范。本书精选*能代表朱自清艺术水平的散文近50篇。按题材可分为三个系列：写社会生活，以抨击黑暗现实为主要内容，代表作品有《生命的价格七毛钱》《白种人上帝的骄子！》和《执政府大屠杀记》；描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味的，以《背影》《儿女》《给亡妇》为代表；写自然景物为主的借景抒情的小品文，《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等是其代表佳作。其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。
3个阅读要点
◎通读全书，了解作者在这些文章中谈了哪些内容。
◎深入领会文章中一些表达得比较含蓄的感情和没有说出来的意思。
◎作者在写人、叙事、状物方面极富表现力，在文中找出含意深长，耐人寻味，*能表现作者情意的语句。
2个知识要点
◎朱自清的名篇《背影》中，父亲的那个背影是全文描写的焦点。为了写好这个背影，文章除了对背影做了笔酣墨畅的细致描写外，还以背影为中心，前后安排了许多巧妙的衬托与铺垫。
◎作者这样描写父亲的背影：先做外貌描写，写衣帽，然后做动作描写，用特写镜头精细地描写爬月台的动作，还用自己的感情烘托这个背影。
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| 內容簡介： |
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朱自清散文是中国现代散文的典范。本书精选最能代表朱自清艺术水平的散文近50篇。按题材可分为三个系列：写社会生活，以抨击黑暗现实为主要内容，代表作品有《生命的价格七毛钱》《白种人上帝的骄子！》和《执政府大屠杀记》；描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味的，以《背影》《儿女》《给亡妇》为代表；写自然景物为主的借景抒情的小品文，《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等是其代表佳作。其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。
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| 關於作者： |
朱自清（18981948），原名自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴。现代著名作家和学者。朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文，代表作品有《背影》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等。
1920年5月，朱自清在北大毕业后，回到南方，在江苏、浙江几所中学任教。这期间，创作了长诗《毁灭》，散文《笑的历史》《温州的踪迹》《桨声灯影里的秦淮河》等。1925年，经俞平伯推荐，朱自清赴清华学校大学部任教授。来北京后，写出了《背影》《荷塘月色》等名篇。1931年，朱自清出国游学，回来后又写了《欧游杂记》《伦敦杂记》二书。
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| 目錄：
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踪迹
匆匆
桨声灯影里的秦淮河
航船中的文明
歌声
温州的踪迹
背影
荷塘月色
飘零
阿河
一封信
白采
儿女
说梦
《梅花》后记
白种人上帝的骄子
你我
看花
你我
扬州的夏日
说扬州
冬天
择偶记
给亡妇
南京
潭柘寺戒坛寺
论无话可说
游记
莱茵河
罗马
荷兰
威尼斯
乞丐
圣诞节
语文影及其他
正义
沉默
论自己
论别人
论青年
论做作
论诚意
论吃饭
论气节
集外
春
憎
白马湖
春晖的一月
重庆行记
蒙自杂记
执政府大屠杀记
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作者名片
名家点评
读后感例文
知识考点
参考答案
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| 內容試閱：
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在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如
轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不
能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
桨声灯影里的秦淮河
一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只七板子，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩（g
ǔ）汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万甡园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情
韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓七板子。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红
木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。七板子规模虽
不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通
常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少
，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能钩人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出
那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭。透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪（yī，水的波纹）。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇
的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记
》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处
，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影像使然了。
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔
天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前
，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢
迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。我
们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜（niǎo nu）着到我们耳边的时候，
已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。从东关头转弯，不久就到大中桥。大中桥共
有三个桥拱，都很阔大，俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们，在桥下过去时，真是太无颜色了。桥砖是深褐色，表明它的历史的长久；但都完
好无缺，令人太息（叹息）于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子，中间应该有街路？这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的美丽。我想象秦
淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹（xiū，把漆涂在器物上）漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的。现在却只剩下一片黑沉沉！但
是桥上造着房子，毕竟使我们多少可以想见往日的繁华；这也慰情聊胜无了。过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河；这才是秦淮河的真面目哩。
大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森
的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认
识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜这正是秦淮河的夜。大中桥外，本来还有
一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊，在十三四岁的时候。但是两次游秦淮河，却都不曾见着复
成桥的面；明知总在前途的，却常觉得有些虚无缥缈似的。我想，不见倒也好。这时正是盛夏。我们下船后，借着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐销散；
到了此地，豁然开朗，身子顿然轻了习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到了一缕新凉了。南京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热
蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的，冷冷的绿
着。我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停了桨由它宕着。他以为那里正是繁华的极点，再过去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会儿。
他自己却静静的蹲着。他是看惯这光景的了，大约只是一个无可无不可。这无可无不可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了。
那时河里闹热极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也夹在其中。因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏
了。在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是静了。那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的
喉咙，确乎是很少的。但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的做美，总觉
更有滋味；而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。这实在因为我们的心枯
涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的不能自主了。但秦淮河确也腻人。即如船里的人面，无论是和我们一堆儿泊着的，无论是从我们眼前过去的，
总是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛，揩净了眦垢（俗称眼屎。眦，z，眼角），也是枉然。这真够人想呢。在我们停泊的地方，灯光原是纷然
的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光
芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的，在浑
沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹！那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精
神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的
发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来。却又俨然是精神矍铄
（ju shu，形容老年人很有精神的样子）的老人。远处快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓
；是一条随意画的不规则的曲线。这一段光景，和河中的风味大异了。但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以
厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
......
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