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內容簡介: |
张凯华主编的《难忘的记忆国家京剧院艺术家口述史》收录了国家京剧院70岁以上的代表性艺术家 10位:张春华(92岁)、吕瑞明(91岁)、江新蓉( 89岁)、李世济(83岁)、杜近芳(83岁)、张建民(82岁)、刘秀荣(81岁)、张春孝(81岁)、邹忆青(78岁)、孙元意(72岁),涵盖表演、编剧、导演、音乐创作各个方面,文稿二十余万字,图片百余张,多角度、多侧面地娓娓诉说着前辈们传奇的从艺经历,梳理着剧院六十余年的荣光历史,总结着行内 *实用的戏曲理论,书籍力求文史结合,图文并茂。
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目錄:
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推陈出新,武丑华彩
张春华口述
国家京剧院传承创新京剧艺术及体制改革
吕瑞明口述
江涌新潮百花荣
江新蓉口述
戏以济世程韵长
李世济口述
愿把金针度与人
杜近芳口述
继承传统,推进戏曲音乐改革
张建民口述
流芳毓秀传茂荣
刘秀荣口述
彰明春晖成贤孝
张春孝口述
长忆椽笔留汗青
邹忆青口述
辉煌的历史光明的道路
孙元意口述
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內容試閱:
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同样地,现在有些演员演《白蛇传》,又绕枪又弄圈又耍锤的,试问这还是白蛇吗?《三岔口》中刘利华在黑暗中被砸了脚,48个铁门槛没必要,十几个就行,为什么?因为用了技巧,却也符合情境。这是我自己从演出中得来的经验和教训。当然,演员必须要有技巧,会表演,你不会表演你怎么表现黑夜。什么是生活?什么是艺术,艺术要以生活做基础,舞台上要是百分百的生活,那只能是自然主义。
有一套拉拳,我是结合着盖叫天先生、李少春先生、云溪三人演出来设计与运用的。要摸黑打,离开生活的逻辑来表演就不行,而且舞台上京剧的特点要求简练,细小的地方也表现会太烦琐。戏曲是很有意思的,不管人戏、神戏,都一样,都有一个生活逻辑性,不合理不要。我给天津青年京剧团一演员说这套拳,不能跺脚,意思就是这是摸黑,要根据情境来运用、改用技巧。
京剧要有一套程式动作,包括念唱,你掌握多少?一嗓遮百丑,你嗓好,观众就鼓掌,上不来下不去,可以吗?京戏难,难在哪儿?我举一个例子。李少春的爸爸李桂春有个女婿,李少春的姐夫,这个人怎么好?他的功特别熟,他演《八大锤》,穿箭衣,系鸾带,戴额子,狐狸尾,他把狐狸尾放前边,一身行头打起来纹丝不乱,他的功夫真是太醇了,《八大锤》我没见过第二个演成这样的:狐狸尾不掖,一点不乱,能不服吗?这说的意思就是不能小看这程式。有一天李少春在武汉演《失空斩》,李少春扮演诸葛孔明,他姐夫就长期在那儿当班底,缺什么演什么。有一天他的王平一出来,一身红靠(拿小刀能刮油出来,人可真是落魄),我在后边看,我说这是个旧靠,我又从二楼跑下去确认是这身吗?就是这身!他起半个霸,这个骨立啊,我心里就服了,这个人有本事啊!四人帮时他排了《五岔口》。他跟我说《打瓜园》,院公就得哈着腰,这是他的习惯,这个程式才能表现这个人物,人物也离不开程式。
当然,京剧不是为程式而程式,没有人物,离开情节的程式是没有用的,不值钱的。程式要为人物、为情节所用。这样的程式人家才爱看,看得过瘾,这就是程式为人物、情节,那才是好演员。好演员才能出现买不着票的情形。
要演好戏就必须多听、多看、多实践,听说什么好的,我回去再看,回去好好学。比如小地方戏,可别小看,像赣剧,我就特意买票进去看的,记得内容是个清官便服私访,穿素褶子,戴黑三,酒保也是四十左右,很有绝活,上、下楼特别精彩,他把上楼、下楼的动作演得给你的感觉像有个真楼,上楼后往下看,下来了往上看,再带上动作演得很逼真。他把客人请过来坐,台上有个实桌,老生言:你也坐下 ,之后,他坐的是虚凳子,盘腿,纹丝不动,一边缕胡子,在台上足有五六分钟,那台下得多少分钟?所以,我就说这个演文丑的人,虽是配角,但在台上相当精彩,他是很严肃地对待艺术的,这也是我们常说的只有小演员没有小角色。
我有一次在天津看戏,有一观众来回找我表达他们的爱戏之情:《猎虎记》您还能演吗,还有您演的乐和,我们爱死了,您站那儿有几句话,那几句话我现在再也听不着了,您还能演么?我说行。观众所说的就是我跟包阶级说的,让他送点东西那几句,乐和用什么声音、什么节奏来表达当时的情境,演员一定要演出东西来,否则观众买票看什么,不出彩的演出让观众看戏就是有期徒刑,他们买了票进剧场来看戏,不看吧不划算,看吧活受罪。我们演员要对得起观众啊,作为好演员你要让观众看完了舍不得走,情不白禁地多鼓几次掌。
P14-15
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