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『簡體書』译路漫漫

書城自編碼： 2968665
分類：簡體書→大陸圖書→文學→文集
作者： 黄杲炘 著
國際書號(ISBN)： 9787561387504
出版社： 陕西师范大学出版社
出版日期： 2017-01-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 405/370000
書度/開本： 16开 釘裝： 精装

售價：HK$ 108.8

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編輯推薦：
著名翻译家黄杲炘继《英诗汉译学》《从柔巴依到坎特伯雷》《译诗的演进》之后的*翻译研究论文集。
內容簡介：
本书是作者的第三本论文集，主要内容分四部分：诗可以，要看怎么译是10篇发表于《中国翻译》《东方翻译》《文学报》等的文章；译诗随笔是14篇较短文章，谈的是如何译诗以及译诗的发展；世事沧桑心未冷则是《诗双月刊》总编辑王伟明的长篇访谈与黄杲炘细谈翻译；译诗之外是一些随笔，内容如文章的标题。
關於作者：
黄杲炘，上海人，在英诗汉译中首创兼顾韵式和诗行顿数、字数这一迄今最严格的译诗要求。出版的译作有《华兹华斯抒情诗选》《末代行吟诗人之歌》《丁尼生诗选》等，著有《英诗汉译学》《英语诗汉译研究从柔巴依到坎特伯雷》和《译诗的演进》。其中，《英诗汉译学》获中国大学出版社图书奖首届优秀学术著作一等奖。
目錄：
诗可译，要看怎么译
从一次征译诗活动想到
诗，未必不可译
突破英诗汉译的传统
非常诗，非常译
从胡适第一首白话译诗《老洛伯》说起
从胡适的白话译诗《关不住了》说起
把丧失掉的东西还给译诗
《柔巴依集》的中国故事
格律体新诗和英语格律诗
《英诗十三味》的异味

译诗随笔
没去走的路
从《伊索寓言》说起
从诗味寡淡说起
有什么要求，出什么译诗
有关诗歌形式的联想
从柔巴依进地铁想到
译诗的解放和狂欢
洛威尔一节诗的中国故事
对闻一多译诗的再认识我
Sea-Fever的多种汉译
从西庸的囚徒想到
译诗断想

世事沧桑心未冷
王伟明与黄杲炘细谈翻译

译诗之外
从鲁滨孙从未漂流说起
经典创作的经典制作
关于著作权保护
美国历史最悠久的女子高校
这是环游美国吗？
看着我的眼睛四例
打字机的故事
我读过这样一篇序言

内文（序、跋、第一章节、精彩章节）：
內容試閱：
前 言
1982年，我给《新民晚报》的十日谈写了短文《〈柔巴依集〉传奇》，这是我第一次给报纸写东西，也是第一次写有关译诗的事。后来看到有的文章中搞错了郭沫若所译鲁拜的原作，译文和原作已对不上号，却通过仔细一寻味，则觉得郭译确实抓住了原诗的风韵，又看到有的文章对原作穿凿过深，以致译诗有违常理，却还说人家无误的译诗叫什么文学翻译啊？于是我又写了《从鲁拜谈到柔巴依》和《是理解还是误解？》，发表于《中国翻译》1987年第2期和1988年第2期，开始向刊物投稿。
进入20世纪90年代，拙译的诗集已有多本，这些诗多按我自己译《柔巴依集》时摸索到的方式译出，反映了原作韵式、诗行的音步数与音节数这三项格律要素，我感到这译法已较成熟。这时看到杨德豫先生文章《用什么形式翻译英语格律诗？》，其中罗列的译诗方式中恰恰没有拙译的这种，于是写出《一种新的译诗要求》，介绍这前所未有的译法，经过一番周折，1992年第5期《中国翻译》在显著位置刊登了此文（发表时，新改成了可行），从此，兼顾韵式、顿数、字数这一译诗要求挂出了招牌。
此后，我又看到钱锺书先生介绍两位外国诗人的诗不可译论，感到言过其实，语涉刻薄。实际上，只要解决格律问题，这两位诗人的诗也有可译的。于是我写出《诗，未必是在翻译中丧失掉的东西兼谈汉语在译诗中的潜力》和《诗歌翻译是否只分坏和次坏的两种兼谈汉字在译诗中的潜力》，以这两位诗人的作品为突破口，证明至少有些诗是可译的。结果两文分别在《外国语》和《现代外语》顺利发表，更激发了我写此类文章的兴趣。
20世纪结束前，正好湖北教育社的中华翻译研究丛书需要一本有关诗歌翻译的，于是我应邀将拙文收在一起又补充些内容，成为文集《从柔巴依到坎特伯雷英语诗汉译研究》（后略加修订重版，应出版社要求更名为《英语诗汉译研究从柔巴依到坎特伯雷》，以免原书名在研究丛书中不够协调）。
这本书主要讨论诗的可译性和译法，因为诗可译并不等于怎么译都可以。要证明诗可译，就需解决形式问题，因为无论内容译得多熨帖，只要不反映原作形式，就是诗不可译论的证据，因此译诗有必要移植原作格律，而兼顾韵式、诗行顿数、字数的译法在这方面迄今要求最严格，拙文多方论证了这译法的合理和可行。
进入21世纪后，拙文开始较多讨论英诗汉译的发展，我写了《译诗的演进：英语诗汉译百年回眸》《从一首诗的汉译看译诗发展》等。这时我已发现此前英诗汉译的发展规律，认为译诗是系统工程，有专业性，单凭掌握外语和汉语未必足够，于是写成《英诗汉译学》（其中前言为《英诗汉译：发展中的专业》，下篇为《汉译英诗格律简谱》）。另一方面，挂出兼顾韵式、顿数、字数招牌后既引来质疑，而讨论译诗发展，难免提到不同译法所处的不同发展阶段，也招致一些译者不满，不得不作些答疑或解释，后来这些文章进了文集《译诗的演进》（上海译文出版社2012年版）。
这些拙文说明译诗发展的实际，介绍三兼顾译法的合理可行，是希望有较多译者采用这前所未有的译诗标准，提高白话译诗的门槛和层次，毕竟白话译诗的历史将近百年，而且几十年前就有译诗已成年之说，不便再停留在不反映原作格律的阶段。然而，尽管对其他译法的论述远不如对三兼顾的集中而全面，但至今除了拙译，采用这译法的极少，更少有整本这样的译诗出现。这让我想到，拙文主要发在学刊上，读者似多为教师，一般的译者、外国文学编辑和读者恐很少寓目。因此我觉得需要让更多的人知道：原作是自由诗的，应译成自由诗；原作是格律诗的，应译成原作那样的格律诗，这完全合理可行。
于是《译诗的演进》出版后，拙文倾向于面向广大读者的读书报，当然内容仍三句不离本行：首先说明诗可译，但未必怎么译都可以，因为若不解决译诗的形式问题，说诗可译就缺乏底气，毕竟译诗与译散文不同，就在于诗是唯一有格律的文体；其次强调英语传统诗并非自由诗，其经典的传统诗都是格律诗，其内容与格律形式在汉译中既有可能反映，也有必要反映。当然，谈到的译诗方式和所用的例子都不免是三兼顾的，因为在反映原作格律方面，三兼顾可做到精确。
这次有机会出版《译路漫漫》，原先觉得离《译诗的演进》出版仅三年，担心拙文积累不多。幸好，香港前《诗双月刊》总编辑、《诗网络》编审王伟明先生几年前开始做访谈，断断续续提出有关译诗的问题要我回答，如今访谈内容也充实进来。另外，我平时记下的一些有关译诗问题的想法，可通过进一步思考写成文章。
现在检点已成篇的有关译诗的拙文，连同译诗集里的前言后记，长长短短不下百篇，可谓连篇累牍。虽说写作时间和发表的地方各异，写作时心目中的读者对象也不全相同，但自己才疏学浅，在译诗这题目下，不易写出全新的东西（有些例子用于不同的篇章倒不是举不出新例子，而是因为这些例子有名、典型、简短，特别合适），难免有重复之处。尽管收进本书时都略有改动，但为了基本上维持原状和文气通顺，删节不多。
这里还要为移植原作格律说一句。在准确反映原作内容上，译诗能做到差强人意就不错了，因为难免与原作有这样那样的差异，何况对千变万化的内容，每个人有不同的理解和表达，很难做到尽善；然而对原作千变万化的格律形式，译诗却较易准确反映，在整饬美和格律美上能一步到位做到尽美。例如按三兼顾要求译，即使译者不同，格律上仍有一致性：拙译经典十四行诗的诗行通常是五顿十二字，如莎士比亚十四行诗第十八首第一行是我能不能拿夏天来同你相比？（1986）孙大雨对这行诗的译文是我可要将你比作初夏的晴晖？（1996）金发燊译的莎翁十四行诗也全都是这样的诗行，对这行的译文是难道我能够将你比拟作夏天？（2004）王改娣的译文为我能否把你和夏日做个比对？（2010）而拙译又改为你说我是否能拿夏天同你比？（2011）
所以，即使为追求内容准确，也不必放弃对原作格律的反映，因为这两者并不矛盾，而且放弃后者也未必有助于前者，仍难做到称心如意并留下某些遗憾。既然后者较易做得到位，不妨先考虑反映原作格律，然后在与原作相应的格律框架内追求准确反映原作内容（因为实践已经证明，两者有相近的意义容量）。我曾说过，如果没有横杆，跳高就很难发展为一项成熟的体育项目。同样，译诗也需要横杆，所以在摸索到三兼顾译法后，我就以此为起跳点，而实践证明效果颇佳，大家不妨试试。
我在拙著《从柔巴依到坎特伯雷》第一部分的概述中，曾引用美国诗人Edgar A. Guest（18811959）的一首It Cant Be Done（《这不可能完成》）。这里我想用一首更早更短的作品，来说明同样的问题，请看英国女诗人Christina Rossetti（18301894） 的Ill Try：

The lit|tle boy |who says |I''ll try
　Will climb to the hill-top.
The lit|tle boy |who says |I can''t
　Will at| the bot|tom stop.
I''ll try |does great |things eve|ry day,
　I can''t gets noth|ing done;
Be sure| then that |you say |I''ll try
　And let| I can''t |alone.

这首诗的韵式是xaxaxbxb，单行四音步八音节，双行三音步六音节，实际上是将人们熟知的两个谣曲诗节叠加在一起。根据三兼顾的要求，我们可确定译文韵式并要求译诗各行的顿数和字数如下：

有个|小男孩说|我来|试试，
结果他|攀到了|山顶；
有个|小男孩|却说|我不行，
结果|在山脚下|站停。
我来|试试|每一天|成大事，
我不行|却一事|无成；
你千万|应该说|我来|试试，
可得要|远离|我不行。

这译文反映了原作的内容与格律形式，只是第三、五、七行也有了韵。当然，不满意的话，可在这格律框架内修改[1]。但如果将译诗格律改丢了，那是否值得呢？看来，诗歌翻译无定法的说法是无定法者的自我安慰：既然写传统诗有定法，为什么译这种诗无定法呢？应当说，在反映格律上是可以有定法的，而且有了这定法就有了规矩，才有利于做成方圆。

黄杲炘

[1]　上面提到的《这不可能完成》后来也经过修改，由于原作中将抑扬格音步与抑抑扬格混用，所以我按以顿代步的要求改成下面这样：

有人曾说过，这事情干不成。
　但是他格格一笑说：
也许是干不成，不过他不肯
　这么说，除非他试过。
他咧嘴笑了笑，心到手也到，
　要担心，也藏在心中。
他一边干起来，一边唱起来，
　干不成的事情他完成。

有人冷言道，你永远干不成；
　至少还没人能成功。
他把帽一脱，把外套一扔，
　只见他已经在行动。
他咧嘴笑了笑，头昂得高高，
　没一点迟疑和争论。
他一边干起来，一边唱起来，
　干不成的事情他完成。

千百人会说，这不可能完成；
　千百人预言你失败；
千百人会一个个向你指明，
　有多少艰险在等待。
但咧嘴笑一笑，心到手也到，
　把外套脱了干事情；
一边唱起来，一边干起来，
　干不成的事你完成。

 

 

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