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| 編輯推薦： |
《中国历代经典山水画技法》是在我社早年出版的《中国历代名家技法集萃》的基础上选编而成。《中国历代名家技法集萃》分为人物、花鸟、山水三大部分，对历代名家名作中的各类技法的特征做了剖析研究。此套书的出版得到了读者的好评，尤其是《中国历代名家技法集萃?山水卷石法》《中国历代名家技法集萃?山水卷树法》受到绘画者的青睐。为满足广大绘画爱好者对山水画技法，特别是对石法、树法的需求，我社决定从《中国历代名家技法集萃?山水卷石法》《中国历代名家技法集萃?山水卷树法》中精心挑选出质量上乘的名家精品重新编辑出版，以飨读者。
《中国历代经典山水画技法树法》《中国历代经典山水画技法石法》对山水画中的基本技法树法、石法的特征做了剖析研究，并选名家杰作为例，其中不乏稀世精品。书中图例以全图与局部相结合，而以局部为主，旨在使作品的表现方法及其表现特点更容易显见于细部中。该书的主编吴宪生、王经春都有着丰富的绘画实践与编辑、教学经验。他们的六位合作者均为中国美术学院国画专业教学*线的骨干。这套书不只是给读者以浏览，同时给读者提供了一流的学习临本，选图例清晰，并尽可能局部放大，便于读者临摹。以图为主，辅以少量文字分析介
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| 內容簡介： |
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《中国历代经典山水画技法树法》对山水画的基本技法树法的特征做了剖析研究，并选名家精品为例。书中图例以全图与局部相结合，而以局部为主，旨在使作品的表现方法及其表现特点更容易显见于细部中。这套书不仅给读者提供了一流的学习临本，选图例清晰，并尽可能局部放大，便于读者临摹。以图为主，辅以少量文字分析介绍，适当结合画论来谈技法，引导读者去读画，先动脑后动手。既有欣赏价值，也有重要的实用价值。
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| 關於作者： |
吴宪生，中国美术学院中国画系博士生导师、教授，中国美术家协会会员。
王经春，毕业中国美术学院中国画系，原山东美术出版社副社长
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| 目錄：
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序
唐宋元篇-1
一、枯树法-1
枯树法-2
江山雪霁图卷-4
长江积雪图卷-5
雪景山水图-7
山水-8
乔木图-9
江行初雪图-10
小寒林图-14
山水-15
秋景山水图-16
寒江钓艇-17
雪山萧寺图-18
早春图-19
树色平远图-23
山居图-24
华灯侍宴图-25
雪滩双鹭图-26
枯树-27
疏林秀石图-28
鹊华秋色图-28
仿郭熙秋山行旅图-29
竹石图-30
松石图-31
西郊草堂图-32
乔岫幽居图-33
春山图-34
太行雪霁图-35
寒林图-36
竹石图-37
田家图-38
渔乐图-39
二、点叶树法-40
点叶树法-40
山水-41
渔村小雪图-42
秋山问道图-43
层崖丛树图-44
四景山水图-45
溪山清远图-47
仿郭熙秋山图-51
鹊华秋色图-52
仙山图-53
富春山居图-54
水阁清幽图-55
天池石壁图-56
九珠峰翠图-57
双松图-58
渔父图-59
溪山高隐图-59
秋林高士图-60
山水册页-61
雨后空林-62
渔庄秋霁图-63
容膝斋图-63
谷口春耕图-64
溪山高逸图-66
花溪渔隐图-67
夏山高隐图-68
仙山楼观图-69
秋林钓艇图-70
乔岫幽居图-71
神岳琼林图-72
山阴云雪-73
秋山叠翠-74
云横秀岭图-75
水村图-76
秋山图-76
溪山清远图-77
富春山居图-77
三、夹叶树法-78
丹枫幽鹿图-78
夹叶树-80
濠梁秋水图-80
松岩仙馆图-81
临王维辋川图-82
山庄图-83
葛稚川移居图-86
汉苑图-87
虎溪三笑-88
庐山高图-90
青山红树图-92
四、松树法-93
风雪杉松图-93
山水图-94
松泉盘石-95
渔村小雪图-96
洞天山堂-97
早春图-98
溪山清远图-99
长江万里图-99
临王维辋川图100
山居图-101
重江叠嶂-102
山水册页-103
双松图-104
富春山居图-105
溪山高逸图-106
双松图-107
霜浦归渔图-108
山水-109
谢幽舆丘壑图卷--110
洞庭渔隐图-111
秋江渔隐图-113
风雪杉松图-114
五、柳树法-115
秋塘图-115
山水图-116
鹊华秋色图-117
临王维辋川图118
点叶竹法-119
点叶竹法-119
江行初雪图-120
芦花寒雁图-120
六、宋人册页、团扇--121
松磴精卢图-121
秋江烟霞图-122
雪涧盘车图-123
橙黄桔绿图-124
观瀑图-124
秋林水鸟图-125
柳汀放掉图-125
荷汀水阁图-126
捕鱼图-126
奇峰万木图-127
秋江渔艇图-128
芙蓉水鸟图-128
牧牛图-129
寒香诗-129
芳春雨霁图-130
松风高卧图-131
邃谷山寿图-131
松岫渔村图-132
待渡图-132
夏山过雨图-133
野桥策蹇图-133
明清篇-135
七、枯木、寒林136
秋林高士图-136
课徒稿-137
秋林高士图-140
山水-141
婉娈草堂图-142
山水图-143
山水册-144
山水扇面-145
游图册-146
山水册-147
山石图-147
沧洲趣图-148
秋山图-149
幽居乐事图册150
山水册-151
山水图-153
山水-154
寒林浮霭图-155
深山高隐图-156
山水册-157
木叶丹黄图轴159
仿古山水图-160
霜林柴门-162
四段景图-163
搜尽奇峰打草稿--164
山水册页-165
八、夹叶、点叶--166
仿古山水-166
课徒稿-167
仿古山水-168
沧洲趣图-169
卧游册-170
吴中山水册-172
山水图-174
浒溪草堂图-177
林榭煎茶图-178
兰亭修禊图-179
曲港归舟图轴180
虎丘前山图-181
求志园图-182
山水-184
婉娈草堂图-186
葑泾仿古图-187
山水图-190
丁卯小景图册191
山水册-194
延陵村图-195
杜甫诗意-196
烟江叠嶂图-197
山水册-198
仿元人笔意-201
仿古山水册-202
仿古山水册-207
红林秋霁图-208
秋山红树图-209
课徒稿-210
山水图-211
扇面-211
山水册-212
山水册-213
书画杂余册-214
黄山游踪册-215
山水册-216
陶潜诗意图册217
秦淮忆旧册-218
九、松-220
吴中山水册-220
山水-221
山水图-223
山亭文会图-224
友松图-225
丁卯小景图册226
仿黄鹤山樵山水图--227
婉娈草堂图-228
山水册-229
仿古山水册-230
山水册页-231
山水图-232
搜尽奇峰打草稿--233
秦淮忆旧图册234
唐人诗意图-235
山水-236
山水册-237
十、竹-239
山水图册-239
画竹-240
卢鸿草堂-241
山水册-242
山水册-243
后记-244
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| 內容試閱：
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图5临摹此图枯树，千万不要一挥而就草草了事。唐宋山水大师的作品往往都是造型严谨，用笔勾皴之处往往都是笔不虚下，既是笔动，也是枝出，用笔该浓该淡、该实该虚，准确之极让人无不惊叹。近观笔精墨润，远看景物灿然。要达到这种境界须要长期艰苦地进行画理物理的探索。临摹群树，每棵树的浓淡变化不宜过大，注意树与树、树与石之间的关系，线条要挺秀，用笔转折时特别要注意提笔的意味，不要谨细小心，让人感到软弱无力。
图7这是一幅很好的蟹爪枝（向下出枝）临本，由于它的出枝非常清晰，可使临摹者很快地发现其结体规律。临摹时注意用笔的粗细变化不要太大，前面的树基本用浓墨，后面的树用笔稍淡一些。勾枝用笔要果断，一笔接一笔，或方或圆，下笔准确。我们提倡临摹者用笔用墨，一要准，二要狠，准不光指下笔的位置、形态要准，还包括墨的浓淡。狠是在准的基础上进行，对即将落纸的笔中含水量，浓、淡墨在笔上的分布心中有数。宋代大师用笔的状态我们无法亲眼看到，但从陆俨少先生的示范里我们可领略到。老先生下笔前，并不在盘中反复调整笔中的墨，而是稍调整一下笔锋。在盘中调整笔锋的一刹那，老先生对笔中水分含量是否合适已经有了数，并不须要在盘中左调右调，用眼去分辨墨色的浓淡。这就涉及学画者的用笔用墨习惯问题，这个习惯要养好了，将给今后的学习带来很多意想不到的好处。
图18中景枯枝，也是先勾主干，依主干的走势勾次干，并向次干的两旁分中枝，根据中枝向两边分细枝，再在细枝上出更小的细枝，这样就会显得枯树干很复杂。临摹时要注意三点：第一，树法程序不要乱；第二，树枝的角度变化不要太大；第三，同一棵树墨色变化不要太大。当临摹者能基本将枯树的势态临下来，就会有寒林的意味出现。
图27此图也是《华灯侍宴图》局部，临摹时，注意后面桃枝在夜暮下的感觉，虽朦胧隐约而体态仍清晰可见。这也就是中国画论里强调的运实于虚。
图33临摹此图时，注意参考前面倪云林树法示范说明。枯树基本由两次不同浓淡的墨色组成，先用淡墨基本将枯树完成，添加第二遍用笔时（比第一遍稍浓一些），有的为了提醒树干，有的另外出枝，但不管怎样，画完的效果一定要和谐。不能光加重一边而忽略另一边，也不能只加重一两枝，上下左右没有相应浓度的用笔呼应。
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