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| 編輯推薦： |
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吴镜汀是近现代京派画家的代表性画家，成名于二十世纪二三十年代，他的画笔法生动，气韵秀美，有深厚的传统工夫。齐白石曾买过吴镜汀仿石涛画，并对启功说过：吴熙曾（吴镜汀）学大涤子的画，我买过一张。还说：一个瑞光和尚，一个吴熙曾，这两个人我*怕。著名山水画家、中央美术学院梁树年教授去世前接受采访，被问及二十世纪谁能代表中国画传统时，梁先生回答：我认为是吴镜汀。
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| 內容簡介： |
吴镜汀是近现代京派画家的代表性画家，成名于二十世纪二三十年代，他的画笔法生动，气韵秀美，有深厚的传统工夫。齐白石曾买过吴镜汀仿石涛画，并对启功说过：吴熙曾（吴镜汀）学大涤子的画，我买过一张。还说：一个瑞光和尚，一个吴熙曾，这两个人我*怕。著名山水画家、中央美术学院梁树年教授去世前接受采访，被问及二十世纪谁能代表中国画传统时，梁先生回答：我认为是吴镜汀。
新中国成立后，很多山水画家都开始探索山水画创新之路。吴镜汀从传统出发，远赴江南、西北等地写生作画，创作了大量新作和写生画稿，画出了充满时代观照、个性情怀的新山水。本书收录作品即是吴镜汀这一时期作品，由吴镜汀弟子刘牧先生收藏并整理注解，读者得以充分了解作品的创作背景和艺术成就。
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| 關於作者： |
刘牧，笔名怀谷，山水画家，历年来曾多次参加国内外各种学术展览，在中国画坛有广泛的影响，出版有画集多种及《刘牧教学篇》等专著。现任中国国家画院（原中国画研究院）教育培训中心任副主任，主持中国画高级研修班教学工作。
1947年 生于北京通州，少年即拜吴镜汀先生为师学习山水画。
1967年 毕业于北京工艺美术学校，分配到北京珐琅厂当工人，后参予创办珐琅厂技校并任教。
1988年 调入中国国家画院（原中国画研究院）工作。
1992年 调入文化部中国文化艺术总公司工作。
2004年至今 再次回到中国国家画院（原中国画研究院），受聘教育培训中心任副主任主持中国画高级研修班教学工作。
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| 目錄：
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一
引言 1
二
画稿 1
三
写生稿 3
四
黄山写生整理 5
五
黄山山水手卷 7
六
秦岭写生 8
七 临摹 9
八
传统式创作 13
九
黄山写生后的创作 16
十
秦岭写生后的创作 18
十一
书法 23
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| 內容試閱：
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恩师吴镜汀先生画室名灵怀阁，在南河沿南，石碑胡同中花枝胡同三号。
二〇一六年初，动笔写《灵怀笔记》。三月二日下午，心有所动，当即出发去寻灵怀阁旧址。时隔太久了，从和平门往北，第一个路口右转错进了西交民巷。怕一错再错，绕回和平门再往北进绒线胡同，直见到石碑胡同指示牌才停车步行。走进胡同，看似都相识却已不识，转来转去，怎么也找不到花枝胡同。问在此居住的老人才知道，石碑胡同如今修成了大路，胡同路西的老房还在，路东早就被拆除了。花枝胡同、灵怀阁旧址已不复存在！
石碑胡同路西止步，思绪并没有止步，迈过新建的庞大建筑国家大剧院，继续走，走进逝去的岁月
花枝胡同三号小院门朝东，从院外就看得见高出墙头的绿竹。进院，直面南屋的山墙。右手边，是两间东厨房。南房三间是打通的，曾经是教授书画的私塾竹叶龛。没有西房。正房五间，四明一暗。四明，四间打通是画室兼客厅，即灵怀阁；一暗，是卧室。庭院进深不大，却也舒适安静。西墙边、北墙角，两丛绿竹。碧叶扶风，静闻有音。正门甬路两侧，各种着一株芭蕉。丈余的蕉叶，在阳光下光彩悦目。院中正房窗下，是一架葡萄。玫瑰紫色的串串珠玑，还带着甜味。窗台上、屋阶下，满摆着盆花，多是兰蕙。小院像是一个花坞，时时浮动着一缕缕清新的花木气息。仔细分辨，这气息中常带着从画室中溢的墨香气，特别动人。
走进正房，右侧范围是画室。一方茶几，几上茶具，一把藤椅，一把太师椅。紫檀大画案，临窗横放于太师椅后。画案上，一应画具摆放在红木托盘中。画具精致、洁净、有序。黄花梨木笔筒，笔筒中几枝大号毛笔；笔架、笔簾，十余只常用的狼毫、羊毫画笔；端石砚海，半块墨碇；青瓷太极形水盂，盂中有紫铜水勺，水勺绝似一朵连枝的梅花；白瓷墨碟一套，方形分格；青瓷色碟两套，深浅各一，不用时可以摞在一起；还有一个非常精致的红木盒，盒中存放老胡开文同治年旧墨；一旁还有多块研剩下来的碎墨头，是要用墨汁粘在一起再研用。画案下的青花瓷缸，插放着各色宣纸及卷轴。画案后的东墙（直至卧室门）空着，紧邻卧室门的一段北墙也空着，用作临时挂即画的作品。北墙，从东到西，十数米。前后摆放着清一色的花梨、紫檀家具；条案、供案，案前八仙桌，桌两侧太师椅。靠近西墙，是一对雕花镶玻璃书柜。正对门的八仙桌上，放山水盘景。八仙桌后，长条案上，一座紫檀镶托名人题跋的大理石画屏。左右墙上，还挂着镶大理石八宝形紫檀四条屏。古瓷、古砚，置放在桌上、案上；古籍、文玩收藏在柜中、匣中。
正房的左侧空间是客厅。沿窗有红木书案。书案两侧是太师椅。迤西，有斗方形，高于书案的红木花架；迤北，是一组鼓形、镶大理石镂空雕花紫檀茶几，四个同样式镶大理石的紫檀绣墩。西墙正中红木镜框中，是汤定之先生题写的灵怀阁。左右红木镜框中，各有王石谷真迹扇面。左边，是与弟子们合作的《秋林图》；右边，是仿关仝的《溪山行旅》。西墙下，横置一个长形深灰蓝色的应该是俄式的布面沙发，在一堂古典样式的家具中显得极特别。
灵怀阁充满生机，充满绿色。西南角一株盆栽松树姿态奇绝，翠色枝叶蟠伸三余尺。其余各色花木，兰蕙最多，丛叶绿深如黛。各种形状山水盆景，苔色厚密，淡绿色鲜亮如岫岩玉。花木、盆景，在窗前、在案头、在屋角、在地上，位置恰好，这生机也显得有序井然
猛然，汽车的刹车声让思绪步止，回到了眼前。在来来往往的喧哗后面，深灰青色如圆丘般的建筑显得异样的安静。里面，不知道正蕴酿着什么热闹剧的上演。
其实很早很早一九六六年灵怀阁已经遭遇劫难。芭蕉枯死了，花木萎凋了，竹被斩断，葡萄无果，连同墨香气一并消失殆尽。郁结于胸，当时无处言亦不能言。如今，灵怀阁遗址无存，心中有太多太多的话要说，却如梗在喉，咽不下去，也吐不出来。
举目长天，空空然，灵怀阁或化作云烟飘已远！
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