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| 編輯推薦： |
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日记文字清丽，看似简单平淡，实则有着相当功力；诗情画意的英国湖区，既是英国浪漫派文学的伊甸园，又见证了浪漫派诗作的诞生。
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| 內容簡介： |
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本书是英国著名日记体作家、英国浪漫派著名诗人威廉华兹华斯的妹妹多萝西华兹华斯的代表作品，一本不为发表而写的自然风景杰作；精确细密地记载了作者随兄长一起定居于英格兰北部著名湖区格拉斯米尔三年多的生活；展示了威廉华兹华斯著名诗作的诞生背景，以及作者是如何成为浪漫派文学的幕后推手的。
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| 關於作者： |
作者介绍：多萝西华兹华斯（1771-1855），英国十八九世纪著名的日记体及记述性散文体作家，一生写过《阿尔福克斯顿日记》《苏格兰旅游回忆录》《大陆旅游日记》《曼岛陆游日记》等九部日记或日记体裁的游记。她的日记和散文长期成为浪漫派诗人、哥哥威廉华兹华斯诗歌创作的灵感源泉。《格拉斯米尔日记》是她的代表作之一。
译者简介：倪庆饩，著名翻译家，南开大学英美文学教授。20世纪50年代开始翻译诗歌，有译著《水滴的音乐》《苏格兰旅游回忆》《诗人漫游记文坛琐忆》《史蒂文生游记选》《鸟和人》《小泉八云散文选》等20多部问世，尤其擅长诗化散文翻译。在中国翻译史和英美文学研究方面亦颇有建树，发表论文多篇。
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| 目錄：
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湖光山色清丽的水墨画译者序 倪庆饩
Ⅰ （1800年5月14日至12月22日）
Ⅱ （1801年10月10日至1803年1月16日）
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| 內容試閱：
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序：湖光山色清丽的水墨画
在英国文学史上散文的发展，相对来说，较诗歌、戏剧、小说滞后。如果英国的散文以16世纪培根的哲理随笔在文学史上初露异彩，从而构成第一个里程碑，那么18世纪艾迪生与斯蒂尔的世态人情的幽默讽刺小品使散文的题材风格一变，成为第二个里程碑；至19世纪初多萝西华兹华斯的自然风景散文风格又一变，开浪漫主义散文的先河；随后至19世纪中叶，兰姆的幽黙抒情小品，赫兹利特的杂文,德昆西的抒情散文分别自成一家；此后大师迭出，加莱尔安诺德、罗斯金等向社会与文化批评方面发展，最后史蒂文森以游记为高峰，结束散文的浪漫主义运动阶段，是为第三个里程碑；至此，散文取得与诗歌、戏剧、小说同等的地位。
英国浪漫主义文学的先驱和奠基者，在诗歌方面是威廉华兹华斯（1770-1850）和塞缪尔柯尔律治（1772-1834），在散文上筚路蓝缕，则华兹华斯的妹妹多萝西（1771-1855）功不可没。英国18-19世纪的女作家中，和简奥斯丁、勃朗特姊妹、乔治爱略特相比，由于我国缺乏介绍，她的光华不如她们耀眼，但她同样是一颗永放光芒的恒光，则是没有疑义的。
多萝西一生写过九部日记或日记体裁的游记，它们是1.《阿尔福克斯顿日记》（1798）；2.《汉堡和从汉堡至哥斯拉尔旅行日记》（1798）；3.《格拉斯米尔日记》（1803）；4.《苏格兰旅游回忆》（1803）；5.《乌尔斯特湖岸远足记》（1805）；6.《斯考斐尔山远足记》（1818）；7.《大陆旅游日记》（1820）；8.《第二次苏格兰旅游日记》（1822）；9.《曼岛旅游日记》（1828）。其中《格拉斯米尔日记》和《苏格兰旅游回忆》是具有代表性的两部。
格拉斯米尔在英国北部昆布兰湖区，它并非华氏兄妹的故乡，他们生于昆布兰的柯克茅斯，1799年才定居格拉斯米尔。《日记》起始于1800年5月14日，只记到1803年1月16日，也就是华兹华斯和玛丽赫金逊结婚之后不久。同年8月，华氏兄妹与柯尔律治结伴去苏格兰旅游，遂再没有记下去。后来他们迁居到离格拉斯米尔不远的里代尔芒特（1813），定居于此以至诗人逝世。
作者在格拉斯米尔的居处鸽庐与格拉斯米尔湖近在咫尺，隔着一条大路则是《日记》中常提到的费歇尔一家的农舍；老的费歇尔的女儿玛丽，爱称莫莉，是华家忠实的女仆。从鸽庐向南行是《日记》中提到的安布尔赛德，设有邮局，多萝西常去取邮件；在格拉斯米尔与安布尔赛德之间则是约翰辛普逊一家所在的纳布。另一个辛普逊家庭，约瑟夫辛普逊牧师及其子女，则住在格拉斯米尔以北的维思博恩。《日记》中常提到作者跟他们的友谊和交往。从维思博恩再往东北则是柯尔律治居住的凯斯威克，跟柯尔律治的密切关系是《日记》主要的内容之一。
《格拉斯米尔日记》的内容可分为三个层次：风景；人物；写作和琐事。作者具有双重身份，她既是一个家庭主妇，为诗人抄写原稿和处理琐碎的家务，又是一个出色的作家，在做家务之余读书写作。她日常的天地就是出入于住宅和湖区的大自然之间，她的游踪遍及所在咫尺的格拉斯米尔湖，往东南去离家不远的里代尔湖、安布尔赛德以南的温德米尔湖和康尼斯顿湖；往北所至则有维思博恩湖和往北偏西的凯斯威克，凯斯威克近旁的德温特湖，东北方则有乌尔斯特湖等，以及和湖不可分的青山。这里美丽的湖光山色、晨曦、夕照、浮云、飞鸟、霞光、虹影、花潮、月夜、山岚、雪景，四季的递嬗，物侯的变化，无不在她的笔下表现出来。
然而格拉斯米尔并不是世外桃源，依然存在贫困和不公，周围和即使湖区本身都有许多劳苦人民以至残疾人在为生活挣扎，作者以同情和人道的笔触描写他们，这里面有小商贩、手工业者、流浪汉、水手、乞丐，还包括儿童，与宁静美丽的湖光山色形成不和谐的反差，表露出作者并没有无视社会的不公，正是这种人道主义精神给作品增加了可贵的性质。这些人物肖像和他们的故事与自然景物同样成为华诗重要的素材。
《日记》并非为发表而写，作者所用的语言基本上是朴实无华的，完全符合华兹华斯在《抒情歌谣集序》中宣称的原则：用人们实际使用的语言写日常生活中发生的事情和情景。如果说诗歌还要加以想象的色彩，那么散文则有必要如实地用最少的笔墨涵盖丰富的内容。这样，《日记》不但是研究华兹华斯诗歌创作必读的背景材料，同时因为她不准备出版，随手写来，没有作什么雕饰，形成自己淡雅天然、自成一家的风格，可说它本身也是独立的创作。
多萝西华兹华斯的日记和游记为英国散文在表现自然美的领域拓展了一个豁然开朗的新境界，使英国文学的浪漫主义运动成为不可逆转的文学主流，她的贡献同威廉华兹华斯在诗歌方面的成就交相辉映，相得益彰。作为女作家，她的细腻的观察与感情在散文中更是独树一帜，前无古人，有时虽未免琐碎，可以说是微疵，也可以理解。它们是以湖光山色为主的一幅幅清丽的水墨画，她的成就在世界文学中也是不多见的。如果我们读一读她的作品，使我们在这个喧嚣的世界耳根感到一些清静和爽逸，心灵在这个物欲横流的时代得到一点净化与升华，那就是可贵的收获。
早晨拉开窗帘时我为面前的景色和变化深深感动。阳光普照，春风和畅，青山意兴高昂，河水流入湖泊时异常鲜亮。教堂耸立在结成一小团的岩石之后，尖塔不像普通的三层楼房那么高。花园里树木在墙下排成一行。威廉刮完脸后我们出发；山谷开头为许多树木森森的多岩石的小丘所分割，这些小丘造成谷中许多隐蔽的地方，玲珑的幽谷；河水在群山下一路蜿蜒地前进，不是匆忙喧闹，但也不是慢慢吞吞地流向湖中。我们看见一个渔人在对岸河边平坦的草地上垂钓。他朝我们走来，把他的钓线扔过两孔桥。那是一座沉重的建筑物，在中央差不多朝内弯曲，但它是灰色的，有古建筑的风貌，这使我喜欢。随着我们继续往前走，一个山谷展开形成又一个山谷，多少带有一点摇篮的意味。山腰上一组一组的树木掩映着许多村舍。我们走过一对孪生的两岁孩子。在过下一道桥时我们在桥上坐了一会，桥是单拱。我们又在草坪上休息，观看这同一座桥。我们观察在水中的桥拱，由大石头把河水分成两股流水。一头绵羊跑来投入河中，游过河跌跌撞撞地爬到岸上，挨近我们走过去，一条不起眼的小狗把它吓了一跳。它身上的毛在腹下滴落一阵闪光的水珠。路旁的报春花，阳光下闪烁如同黄金的星星样的欧毛茛、紫罗兰、草莓，隐藏、半埋在野草中。我们来到布罗瑟尔斯湖，我撇下威廉，让他坐在桥上，沿着湖右岸的小径穿过树林。我见到的一切使我挺高兴。在光秃秃的老树枝柯下的流水，朴实无华的山峦，赏心悦目的小径。有一栋灰色的村舍。我一边走一边重复地背诵《萤火虫》。我留连在这栋村舍的门前，想我永远不走了。回家后发现威廉在写一首描述我们见到的景象和听到的声音的诗。有淙淙的小河，闪亮活泼的湖，葱翠的田野，其中看不见一只活的生物，在我们后面是一片平坦的牧草地，有四十二头牛在那里放牧；我们左方的大路通向小村。那里没有炊烟，太阳照在光光的屋顶上。人们在犁田、耙地、播种；姑娘们在撒粪，一条小狗时而吠叫，公鸡打鸣，鸟儿啁啾，最高的山冈的山顶上有一块块积雪，黄的棕榈树，桦树上紫色和绿色的小枝，梣树以及它们闪亮的嫩枝还是光秃秃的。山楂树鲜绿色，长在橡树下的树干是黑色的。橡树上的苔藓有光泽。我们接着走下去，经过在劳动的两姊妹，一个手里拿着两把干草叉，另一个拿着铁铲。我们同她们稍作交谈。我们走后她们大声嬉笑，也许半是放肆，半是恶意。在我们没有走到寇克斯通山脚之前威廉已把他的诗写完。
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