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| 編輯推薦： |
1.青年军旅作家王甜*力作，建军90周年献礼作品。
2.著名作家贺绍俊，青年评论家李东华、傅逸尘倾情推荐。
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| 內容簡介： |
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新生代军旅作家王甜创作的短篇小说集，收录了《毕业式》《代代相传》《雾天的行军》等力作。内容涵盖历史战争中小人物的命运、现实军旅中的个体成长、军人的情感与婚姻、退伍军人对军旅生涯的反思等多个方面，主题思想融入哲理色彩，例如对历史真相的追问、个体的自我救赎等；摆脱对情节的过度依赖，强调对人物生存状态的描摹。三是艺术表现上采用轻魔幻手法，以超现实的情节或细节凸显主题。
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| 關於作者： |
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王甜，女，四川渠县人，1998年毕业于四川师范大学文学院，同年入伍。中国作家协会会员。战旗文工团创作室创作员。曾获人民文学新人奖、全军文艺新作品奖、全军军事题材中短篇小说奖、四川省文学奖等。代表作长篇小说《同袍》，中短篇小说集《火车开过冬季》。
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| 目錄：
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001毕业式
033奸细
051代代相传
077二声部
109罗曼史
129杀死吴一林
147雾天的行军
165笑脸兵
199一树荒原
233音符与帽子（创作谈）
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| 內容試閱：
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新松千尺待来日初心一寸看从头
《向前新锐军旅小说家丛书》序
进入二十一世纪以来，以王凯、西元、王棵、裴指海、卢一萍、朱旻鸢、王甜、曾皓、曾剑、李骏、魏远峰等人为代表的新生代军旅作家浮出水面，从业余走向专业，从青涩走向成熟，渐次成为军旅文学的希望和未来。他们之中的佼佼者已经在当代文坛初露峥嵘（如部分作品获茅盾文学奖鲁迅文学奖提名，更多作品被《新华文摘》《小说选刊》等国家核心期刊转载）。
新生代作家的迅速成长缓解了二十一世纪军旅文学出现的孤岛现象 （此一说法为朱向前在二十一世纪之初所提出，意指进入二十一世纪以后，军旅文学渐趋边缘化，只有少数执着的坚韧者在商海横流中彰显出英雄本色，有如孤岛耸峙一般），他们的创作成果大多体现在中短篇小说领域，数量可观，并在质量上葆有较高的艺术水准。新生代作家的成长环境决定了他们再难复制前辈们深切的战争经历和磅礴的集体疼痛，因此，他们的创作呈现的是从个体的角度切入生活，是对宏大叙事的消解，显示出迥异于老一代军旅作家的叙事范式和美学风貌，这既显露出二十一世纪军旅文学与其承接的新时期军旅文学之间创作生态环境、文学观念的代际差异，也彰显了新生代作家在二十一世纪语境下试图构建独立美学追求的创新精神和自觉意识。
显而易见，新生代作家大都有着扎实的基层部队生活经验，他们从熟稔的军旅生活出发，写下了一系列带有个人成长经历、富有个性化叙事风格的小说，营构出属于自己的一方营盘。然而，当新生代作家所描摹和绘制的军营现实进入一种过于私语化的境地而无法寻求突破时，他们笔下的军旅生活的面目就显得稍嫌狭窄了。作家们显然也意识到了这个问题，近几年，在完成了最初的对军营生活的回顾之后，部分新生代作家主动突围，在更为广阔的军旅文学土壤之中寻觅新的创作资源，他们的新作显示出积极向爱国主义和英雄主义等军旅文学核心价值靠拢的特征，并生发出独特的思考。
之所以在建军九十周年之际，把这样一个年轻方阵（作者年龄上限四十五周岁） 的十一部中短篇小说集推荐给大家，也在于此。正所谓：新松千尺待来日，初心一寸看从头。
为了让大家对这个新生代方阵有更好的了解，下面将不揣冒昧、不计利钝，对十一位作者的创作特点做简要勾勒（按姓氏笔画排序），挂一漏万，自当难免，还望作者和读者们海涵。
王棵：王棵曾经去南沙体验过守礁生活，这使他有能力抵达守礁士兵的精神深处，这种能力给他带来自信，在早期的创作生涯中，他有意识地运用这种能力，密集地向文坛递交过一批以礁岛、军舰、海洋为背景的中短篇小说。这段写作经历多少影响了王棵后来的创作理念，王棵后来可谓点多面广的创作实践中，许多小说都与早期充满腥咸海味的小说在内部建有秘密通道，这个通道是由孤岛这一意象构成的。孤岛的意象，来自于弥漫在这些小说中的孤独感。
王凯：王凯将日常化和个人化的风格带入对军人形象的摹写之中，把真性情和真本色倾注到这些人物身上，层层剥除和消除了曾经强加到军人身上的那些虚假矫饰的东西，既还原了真实的军人形象和军人人性，又保持了理想主义的底色，让真正的军人精神和品格的光辉焕发出来。从王凯小说中那些遭遇理想与现实矛盾、身陷情感与道德困境、面临追寻与放弃抉择的普通军人身上，可以看出作家对于军人职业与生命本质的深切思考。
王甜：王甜笔下涵盖历史战争中小人物的命运、现实军旅中的个体成长、军人的情感与婚姻、退伍军人对军旅生涯的反思等多个方面，并在整体上呈现出相近的特色：一是主题思想融入哲理色彩，例如对历史真相的追问、个体的自我救赎等；二是轻情节重状态，摆脱对情节的过度依赖，强调对人物生存状态的描摹；三是艺术表现上采用轻魔幻手法，以超现实的情节或细节凸显主题。
西元：西元堪称二十一世纪军旅文坛的重量级拳击手，出拳频、力道大而且每每能击中要害。他喜欢直面战争的战壕描绘，无论是现实题材还是战争历史题材，都竭力表达一种充满激情的精神力量。他注重将人放置在社会、历史语境中进行打量，力求通过内外结合的方式，辩证地写出人物灵魂的深邃以及存在本身的复杂。他的作品还注重哲思和诗性的融合，语言往往带有诗性色彩，跳跃，灵动，所涉及的问题却又带有鲜明的哲思意味。
李骏：李骏的小说，多以边疆生活、故乡革命、机关生活为主题，坚持对日常生活的书写，充满了温暖阳光、深情厚谊。他写边防官兵的生活，细致入微、幽默风趣，将边关将士的战天斗地、喜乐悲欢，通过简洁明快的手法，写得栩栩如生，生动感人；他写故乡的革命英雄，均以独特视角，通过英雄的传奇经历、情感人生、命运吊诡，展现出一派风生水起、大波大折的景象，却又将英雄还原于人，不避历史得失，不讳尊者之荣，读后令人久久的深思与叹息；他写机关生活，观照现实，追踪变化，既味道纯正，又起伏跌宕，既现实又充满温情。
朱旻鸢：相较于业已习见的军旅文学叙事，朱旻鸢的小说别具一种斑驳复杂、意绪苍茫的审美色彩。这部集子收录的五部作品都没有离开过塞外和部队，故事原型甚至都来自一个连队。这些中短篇小说以独特新颖的视角和幽默顽劣且活泼弹跳的个性化语言书写当下军人的生活，在滑稽变形中，是对现实基层的戏谑和调侃，使底层连队生活呈现为一种似真非真、似像不像的笑闹场景。青年人的活力与智慧，青春期的激动与狂想，无所顾忌地表达出来，为我们展现了部队生活的另一个截面。
卢一萍：作家在西部边疆地区生活了二十余年，对生活有着敏锐的观察力，注重对人性的挖掘，善于捕捉底层人物身上的光亮，通过他的文字，可以引导读者对纷繁的现实生活有更真切的理解。其丰富的生活阅历为小说带来了独特的审美体验，他善于营造大气悲壮的氛围，衬托出微小生命的丰富多彩和昂扬向上的精神。小说主人公形象塑造立体丰满，细致勾勒了现代军人丰富的内心世界，在当代军旅小说创作中颇具特点。
曾皓：曾皓发表于不同时间段的中短篇小说，在思想脉络上有着清晰的主线，都有着对现实的强烈关切和理性的批判，更重要的是有着对笔下人物生命状态的深切观照，抒写他们在时代缝隙中的尴尬、困惑和对终极理想的追求，敢于用小说去发现问题、思考问题并给予愿景。而他文字中表现出的自由、轻盈、神秘的审美特征，更让他的小说呈现出一种超越现实的灵动和向上飞升的状态。
曾剑：曾剑善用短句和比喻，所以他的中短篇军旅小说呈现出散文化的倾向，具有浓厚的抒情意味。他用舒缓的笔调，从容不迫地书写着普通士兵的故事，展现他们怨而不怒的情绪，情感质朴真实，让人感受到一种中国传统中特有的中和之美。曾剑的写作，也像他小说的叙事节奏一样，不急不缓、从容有度、踏踏实实，一边深情地回望故乡，一边走进军营、深入普通士兵的生活，用心感受，用笔书写，用春日般的人性美温暖着为生活奔波的人们。
裴指海：迄今为止，裴指海所创作的中短篇小说主要聚焦于两个题材领域革命历史题材和现实题材。相对而言，革命历史题材小说是作者着力最深的一个领域。他创作了一系列革命历史题材的中短篇小说，充溢的旺盛的想象力与卓越的文本建构能力，尊重历史事实，表现了革命历史的纷纭复杂，力图以当代视野最大限度地还原革命历史的复杂性，发人深思。
魏远峰：魏远峰的军旅小说都放在三多塘，三多塘是他刚到新兵连的地方，他的三多塘是有气味、质感的炮库中陈年水泥的味道，菜地施肥后的味道，小便池童子尿的味道。还有一尺多长老鼠的样子、凤凰树开花的样子、菜地边含羞草的样子。魏远峰的乡土小说，则总是在写黄河、黄河滩、武陟县，这是他的故土之地，也是他的血脉之源。这些，让人想起福克纳邮票般大小的故土及其虚构的杰佛生小镇。
说来也巧，以上十一位作者的单位或者曾经服役的部队，正好涵盖了海陆空三军和东西南北中各战区，以这么一套多姿多彩的小丛书，向中国人民解放军建军九十周年献礼，适得其所，恰逢其时。我想起二十年前一九九七年，受邀为北岳文艺出版社主编了由陈怀国、石钟山等当年的新锐军旅作家担纲的长篇军旅小说金戈丛书，反响不俗。在此，我要对北岳文艺出版社具有的浓厚的军旅文学情结和持之以恒的品质致以深深的敬意。同时，感谢主编助理徐艺嘉为本丛书所付出的辛勤劳动。
最后，我要特别说明一下本丛书名向前实非出自此向前而乃彼向前也引自《中国人民解放军军歌》第一句：向前！向前！！向前
是为序。
朱向前
丁酉桃月谷旦改定于江右袁州听松楼
山风越来越像一只眼睛，噙着湿润的东西，随时会淌下来。吉木尔甲迎着风，伸手到头顶晃晃，像是给那只眼睛抹泪。太阳跃出地面后，他佝了背，甲虫一般缓缓把自己搬运到靠村路的石墙边，一边翕动鼻翼，一边念叨着太阳快把自己晃瞎了，那样就只能像狗一样靠鼻子过
活了。
鼻子多神奇啊。鼻子里有无数条高速公路，畅通无阻地驶来远方的信息。吉木尔甲嗅到了阳光正鼓了腮帮扑扑扑地吹着荒原，不安分的草籽在浅泥层下蹦跳；嗅到了荒原边上的小河沟，十二岁的沙红又背着最小的弟弟，赶着两头牛去喝水，牛粪块植物般零落在岸边；嗅到了河沟
西面的一条被汽车碾出来的土路，一辆突突突吃力奔跑的小皮卡拖着一条长长的烟尘尾巴。
皮卡来自县城，载来半车树苗和种树的人。那个人每年这时候都要来，已经是第五年了。车在石墙边停下，车门一拉，咚的一声，落出一个人。
吉木尔甲！他惊喜地叫起来，你每年都算准我来的日子！
行李拖进吉木尔甲收拾出来的小房间里，午饭则要带到荒原上吃为了省下往返的时间。一切都跟往年一样。
种树人扛着铁锹和锄头走在荒原上，手搭凉棚地遥望土坡下的一片小树林，嘴角有了上弯的弧线。树的成活率虽远不如平原地区，但也算是令人欣慰，根据它们的种类、粗细、高矮，非常明显地分出四片区域来，像按年级集合排队的小学生。
这次买的是杨树，他对跟上来的吉木尔甲说，让司机都卸在老地方了。
铁锹像个硬硬的嘴巴，嘎吧一下就啃进土里。一嘴一嘴，啃出一个圆圆的坑。吉木尔甲拿着一把旧柴刀，替他把第一棵树苗根上的草绳割掉。草绳扔到坑底，将来烂了可以当肥料。树苗到了种树人手里，便会受点调教，跟个模特一样，经过摆弄、修整之后，挺拔地踩进坑里。一旦它站立的姿势确定好了，刚才挖出来堆在周围的土就开始回填，填到一定时候，又得把树苗轻轻往上拎一拎，让它的根须能够尽量朝下。最后种树人的大脚要在树周围的土上结实地踩上一圈，好像底下埋了什么财宝，这样才让他放心似的。
每年第一棵树的种植总是最精心的，两个人心照不宣地配合着，使个劲儿、搭把手都没有多余的动作，小心翼翼且庄重有加，仿佛是个仪式。新栽下的树苗像炷大大的香，插在荒原边上，敬天、敬地、敬神灵。
水从河沟里拉来，装在拖车上三个脏兮兮的塑料大桶里。吉木尔甲将一把旧铝壶忽地沉到桶中，瞬间吃满一壶水。他控制着手抖，提起壶，去给新栽下的树苗浇个透湿。事实上，种树人从来没要求过他做什么，他当帮手完全出于自愿，包括种树人离开的日子里，他会在干旱时
节想办法给树们浇水。
透了。种树人说。
透了。吉木尔甲放下了壶。
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