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| 編輯推薦： |
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在今天的文学市场和文学背景下，十七年文学因其特殊的历史原因被许多研究者放入了故纸堆，而十七年市场影响力和大众普及度上远不如现代文学和80年代之后的文学作品。本书语言平实、浅显易懂，虽为研究类著作，选取的都是大众熟知的文本，且角度独特，具有可读性。本书不同于既有十七年文学的叙述，采用了独特的视角、以个案寻踪的方式对十七年文学进行了探讨。在此之前，十七年文学已经有相当多的研究，而本书的优势恰在于作者董之林对史料掌握的详实、分析的独立角度，使之与既有的研究区别开来。作者特意选取了周立波及一批女性作家的小说，来分析十七年小说中唯美的艺术倾向；并特选姚雪垠的长篇历史小说《李自成》，以王蒙《王蒙自传》作辅，以一个独特的视角，对观念与小说、反抗与幻灭这一主题展开了探讨；而下篇更将赵树理与张爱玲进行比较，论述了当代小说传统两种文化向度的延伸，从而对十七年文学进行了历史的反思。
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| 內容簡介： |
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本书是作者董之林的新文学研究成果，共分上、中、下三个部分，撷取十七年几个独特的作家、作品，以此来展开当代文学史内部的叙述张力。上篇以作者与武汉大学教授叶立文的访谈为始，说明了文学研究视角的不同对文学叙述的影响，而文学的视界也因而不同，从而为本书的论述奠定了基调：本书采用不同于文学史主流的视角，对文学研究界已有大量研究的诸多为人熟知的文本进行了新的叙述，将被主流叙事所遮蔽的许多角度重新挖掘出来。
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| 關於作者： |
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董之林，毕业于中国社会科学院研究生院文学系，获文学博士学位。出版专著《旧梦新知：十七年小说论稿》，《追忆燃情岁月五十年代小说艺术类型论》，《走出历史的雾霭》（新时期知青小说论）；译著《接受美学理论》等。
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| 目錄：
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题记001
上篇
视角改变视界（访谈录）003
叙事缘起反思忆苦思甜模式文字蒙求的启示刺猬与狐狸之辩证布满张力的艺术理念时间序列中的历史相关性与文化网络
正视当代文学史叙述内部的张力031
戴了着色的眼镜观察历史更其靠不住新文化与旧传统胶着的年代小说革命化与改造革命化的过程
中篇1
小说故里论当代精神还乡的一种写作动因043
《山乡巨变》写作缘起社会转型期的艺术驱动力急流勇退与寄情自然大众化困境与精神还乡
周立波小说的唯美倾向065
取名立波（Liberty）作家早期文学道路按照生活应该成为的样子艺术为生活提供美的形式从血管里出来的都是血，文学镜子照出作家心灵与鲁迅文艺思想交锋与折服从《秘密的中国》到《暴风骤雨》、《山乡巨变》及《山那面人家》
回想春暖时节一份大跃进年代的女性写作个案089
杯水风波里的时代脉动女性角色分裂向传统情感方式回眸时代女性楷模变异趋新与守成之间无声的博弈
静物写生中的艺术变奏论茹志鹃、刘真的十七年小说101
《百合花》争论始末斗争年代呼唤纯真没有爱情的爱情牧歌战时新女性：从《我和小荣》到《英雄的乐章》《长长的流水》中大姐的委屈女性写作的前世今生
中篇2
由历史小说看五四时代的延续论《李自成》研究再度兴起115
茅盾与姚雪垠八十余封通信历史老人心有灵犀《李自成》与新史学运动姚雪垠与郭沫若关于李岩人物形象的分歧崇祯王朝与大顺王朝殊途同归的重要原因
观念与小说关于姚雪垠的五卷本《李自成》127
1957年动笔的写作动机以郭沫若私淑弟子自诩历史科学与艺术使命的纠葛明王朝、起义军和清军三足鼎立的小说布局崇祯与明王朝悲剧探究起义军结局寻踪
旁生枝节对写实小说观念的补正以《腹地》再版为关注点153
《腹地》事件来龙去脉旁生枝节惹来的风波正面人物形象的小恩小怨好人与坏人真伪之辨沈从文的学生写实主义的本质及其传承
以写作反抗幻灭与虚无有感于《王蒙自传》180
不能老是靠历史大兴奋度日旧时代与新中国：《活动变人形》与《青春万岁》一种人生自救方案王锦第父子的抒情气质从个人机密到国家日记
下篇
工农兵小说：通俗外观下的生活隐喻从赵树理《小二黑结婚》说起（讲稿）195
三仙姑形象的生活隐喻让故事自身去说明的写实要义小说家的苦恼文艺方向与小说实际矛盾重重
韧性坚守与小调介入赵树理小说再分析215
小调改变了原有的抒情方式赵树理的文学与茅盾的文学不拘格套的问题小说启蒙文学：批评与向往的双重变奏
当代小说的传统延伸论赵树理、张爱玲小说的两重文化向度225
抗战引发文学向传统回眸文化潮流向度之一：指向传统经典的美文文化潮流向度之二：指向未来不确定性的尝试正因写实，转成新鲜琐琐碎碎的故事和从头说起的小说
关于十七年文学的历史反思以赵树理小说为例251
现代性的一种粗糙难以断裂的现代小说趋向文摊文学的志向《小二黑结婚》、《李家庄变迁》、《李有才板话》：开启文学新时代不断增大的机制与撒播和移植的原则
后记278
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| 內容試閱：
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《热风时节当代中国十七年小说史论（19491966）》（上下册）一书出版前，上海书店出版社王为松先生曾问我，下册第六章《亦新亦旧的新时期小说》所涉及的范围在20世纪七八十年代，何以放入十七年小说史论中？我怎么回答的，现在已记不太清，大概说有这样一个后续，使读者不感觉突兀，有助于读者了解新时期小说的来龙去脉。
2008年《热风时节》出版后，有感于当时的写作框架对一些重要作家作品的个案分析来不及展开，我又陆续写了一些文章，以这一时期小说为轴心，兼及更广泛的时间跨度和叙事范畴，对读者了解这段小说史或有所裨益。如今，历史讲述方式的多元化趋势日益明显，这一时期的作家作品或文学思潮作为材料数据，经常被引用在政治史、思想史或读解20世纪知识分子心灵史的著作之中，这当然是其价值的重要方面。但小说和文学毕竟有自己的身份，通过这些个案分析可见，即使政治立场鲜明的小说家，其文学大梦也与意识形态若即若离，而与小说和文化传统渊源不断，成就了小说史上一个个特殊阶段。
西方新历史主义有一种看法，人们看到的历史，并不是客观存在物，而是被叙述者建构起来的。因此阅读历史，不仅要看历史所讲述的年代，还要关注讲述历史的年代。新时期文学建立在批判旧时期文学基础上，我开始对此也深信不疑。但随时间推移，逐渐冷静下来分析，就感觉事情没那么简单。新与旧往往表现在同一时期、同一个作家身上，只不过现实被称之为新，过去却被视之为旧；曾经引领潮流、光鲜一时的作品，后来竟是百孔千疮、陈旧不堪；或者变旧为宝，成就一时之新。比如，说新时期文学直承五四传统，回避十七年，便是一例。新时期伊始，赵树理、姚雪垠等当代小说家及其作品被否定；而王林的小说《腹地》1949年刚出版就受到严厉批判，强令作者修改，以至于大部分读者时隔半个世纪才相其貌。这样一路寻踪下来发现，孰新孰旧，如何评判，政治的干预起重要作用，甚至掌握作品生杀大权。
政治无所不在，特别是传统中国向现代转变，无论五四、十七年，还是新时期，政治都强烈地影响和导引中国社会各个领域。在大力提倡阶级斗争的年代，文艺更被看作政治斗争晴雨表。然而如此高调的政治，对文学和小说也有无可奈何的一面。其中不容忽略一点，不同时代的政治观念在文学创作中，都有一个被接受、撒播、移植和变异的耗散史。就此而言，优秀的小说家择善而从，凸显其经验储备、提炼取舍、对现实敏锐的感受、艺术创造力和坚忍不拔的毅力，实在是一件很了不起的事。我认为当代有这样一批优秀的小说家，赵树理、姚雪垠、王林等人的小说就是这一文学传统在当代首开先河之作。
把十多年来陆续写成的有关当代小说个案分析的文章、讲稿汇集起来，把对同一作家或同一性别小说家分门别类加以整理，不仅可以看到小说写作过程的不同侧面，也可以找到研究者不断学习、有所深入的足迹。上面对政治与文学关系的看法，并非一日形成，而是通过撰写这些论文，一步一步得出的结论。
由于涉及同一时期作家作品，各篇中材料和表述有重复的问题，原打算做一些删节，使各篇内容相对集中在某一方面。但一经处理，思想的逻辑被切断，文章显得上气不接下气，反而让人不甚了了。所以目前收集在这里的依然是原文，也算立此存照，让读者看到研究者在写作过程中更真实的一面。
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