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| 編輯推薦： |
中国书法艺术源远流长，光辉灿烂。本社继*辑《历代名家碑帖临习技法精解》（31本）第25届金牛杯优秀图书银奖之后，现推出第二辑《历代名家书法珍品》（32本）。
本套丛书邀请中国美术家协会、中国书法家协会会员，广东省第八、九、十届政协委员，广东省人民政府文史研究馆馆员，广东省中国画学会理事许裕长担任主编，精选历代书法名家精品，如王羲之《兰亭序》、《十七帖》，孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开，高清全彩影印，锁线装订，*限度地发挥图书的鉴赏功能。
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| 內容簡介： |
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《历代名家书法珍品》丛书共32册，精选历代书法名家精品，如王羲之《兰亭序》、《十七帖》，孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开，高清全彩影印，锁线装订，*限度地发挥图书的鉴赏功能。
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| 關於作者： |
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许裕长，男，1953年出生,广东陆丰市人。中国美术家协会、中国书法家协会会员。广东省第八、九、十届政协委员，广东省人民政府文史研究馆馆员，广东人文艺术研究会会长，广东省粤风书院院长、广东省中国画学会理事，广东画院特聘研究员，广东省海外联谊会副会长，广东省海外书画交流会会长，作品多次参加全国、省、市展览发表并获奖。
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| 內容試閱：
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张瑞图（一五七○一六四一），字长公、无画，号二水、果亭山人、白毫庵主等。福建晋江人，明代晚期的大书法家。张瑞图自幼好学，读书时就喜欢抄写经史子集，为日后在书法上的成就打下了扎实的基础。和大多数文人一样，张瑞图最初也希望在仕途发展，热衷功名。明万历三十五年（一六○七）进士，授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年（一六三○），权阉魏忠贤倒台，因其生祠碑文多为张瑞图所书，张瑞图被定为阉党获罪罢归。历经宦海浮沉，张瑞图避居故里，潜心书学，臻于化境。
明代书法的演变有三个阶段。早期受元代赵孟书风的影响，追求字体端丽柔媚、工整细秀，形成据主流地位的『台阁体』；中期以文徵明等为代表，书风俊朗，更多呈现出文人意韵，是端庄典雅的『吴门』书风；晚期即以张瑞图、董其昌、邢侗、米万钟为代表，突破前人桎梏，引领一代新风。
张瑞图虽与邢侗、米万钟、董其昌并称书法史上的『晚明四家』，然他的书风与邢、米、董三家迥然有别。明代『帖学』盛行，他的书法也从『帖学』入手。清代学者梁在《评书帖》中言：『张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》。明季书学竞尚柔媚，王王铎、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。』张瑞图还从六朝北碑中汲取了雄劲峻厚的笔法。近代学者张宗祥在《书学源流论》中言其『解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝』。张瑞图擅长真、行、草等书体，然其成就最大的还是草书。他崇尚『狂草』派书风和讲求厚重力度的『苏（苏轼）体』笔法。用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，从而造成一种激荡跳跃的声势和剑走偏锋的感觉。他的作品不同于有明以来姿媚的书风，趋向于尚丑、尚狷狂的个性精神。梁在《承晋斋积闻录》称其书法『圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变』。
明代晚期的书风背离赵孟柔美书风的影响，结体支离欹侧，笔墨随兴而运，肆意挥洒，棱角毕露，崇尚个性的张扬和精神世界的表达。这种『以丑为美』的特点，在张瑞图的书法中表现得尤其明显。他的字结体狂怪，甚至难以辨认。不少用笔纵放无度，犹如画符。据清代书画家秦祖永在《桐阴论画》中言：『张公画罕见，书幅甚多，相传张系水星，悬其书室中可避火厄，亦好奇者为之。』这是说张瑞图书法很怪，竟可作祛灾的符录。
张瑞图的艺术风格，可以说是时代嬗变的产物，对清代早期的书法艺术形式影响深远。当代书法家陈振濂评论张瑞图的书法，指出其最大的特色『就是将点画线条化，然后用侧锋翻转代替传统的圆转笔法，并将各个单字的扁与长拉开距离，造成震荡冲折的节奏感，让笔气喷薄逼人，再加之连绵的「一笔书」，以成滔滔不绝的气势』。
张瑞图勤笔不缀，创作甚丰，传世作品主要有《醉翁亭记》《送康侯杨外孙北上七篇》、草书《千字文》《桃源洞口诗卷》《前后赤壁赋》、行草书《杜甫诗册》《言志书卷》、行书《论书卷》《燕子矶放歌》《桃花源记》等。
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