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| 編輯推薦： |
大时代下小人物的坎坷命运
普通人被时代裹挟下的诡异人生
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| 內容簡介： |
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本书是通勤小说丛书中的一部，内有中篇小说作品两篇，都是以抗日战争时期作为背景，一个是写一个年轻人在父亲因为抗日被杀后，自己逐步成长为一个抗日战士的过程，以及他和一个怀着杀夫之仇的女人的感情过程。另外一篇是一个朝鲜人，在抗战中莫名其妙地成了抗日地下力量，参与了一系列特别行动，给日本侵略军以有力的打击的过程。
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| 關於作者： |
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作者畀愚，男，1970年生,1999年开始小说创作。已发表小说二百万字，部分小说入选《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》《短篇小说选刊》《中华文学选刊》《21世纪小说年选》《21世纪文学大系》《学府年选》等及各出版社年度选本，部分小说被改编成影视作品并译介到国外。曾获浙江省文学之星称号，上海文学奖、茅台杯小说选刊年度大奖等。现供职于嘉兴市艺术研究所。
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| 內容試閱：
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另一个时代留下的叠影（自序）
在中国的历史上，有两个时代特别让我着迷。一个是战国，另一个是民国。它们有一个最重要的共性战乱，同时思想又是空前开放，群星璀璨，百家争鸣。这两个时代共同向我们印证了一句话这是最好的时代，这是最坏的时代。
事实上，这句话也似乎适合于任何一个时代。
十年前，我开始创作以民国为背景的小说。现在，这些小说大都被贴上了谍战小说的标签。借此机会，我想再次重申我坚定地认为我写的只是谍战者的片断人生，它可以发生在那个时代里的任何一个人身上，也可以发生在任何一段动荡的岁月里。
写《邮差》的时候，我正好在上海念书。一次经过常德路，见到张爱玲曾住过的那幢常德公寓，远远看去它已经毫不起眼，但我知道当年它叫爱丁堡公寓，我还知道胡兰成第一次登门拜访不遇，他在门缝里塞了张纸条
当时就有个念头，写一个发生在那个年代、那个地方的那种故事，不光是因为对那个年代、那个地方有种久违了的好感。
一个邮差的形象就是那样开始日渐清晰他骑着自行车穿行在旧日上海的街巷，那些应有的景致与声音，跟他的车轮一起，每天在我脑际盘旋。那时的上海应该是中国最错综复杂的一块地方，在一个惊涛骇浪与潜流暗涌并存的时代里，背景的色彩常常让人有种掩盖故事的错觉。
然而，即便是最复杂的人生也不能妨碍单纯情感的滋生。小说里的仲良就是这样，从第一眼开始，他对一个女人的爱恋就延续了他的一生，同时也因此不断改变着他命运的轨迹。所以，我有勇气说这是一个关于爱情的故事，也是一个关于信仰的故事。如果可以，我想以此作为对一种人生的缅怀与敬意。
这个小说后来获了不少奖项。当初发表时，我把它命名为《邮递员》，直到将此改编为剧本的某一天，忽然发现犯了一个常识上的错误邮递员是新中国成立后才有的称谓，是与售货员、驾驶员等并称的八大员中的一员。
所以，我要特别感谢百花文艺出版社，让我有机会正式地纠正这一错误。这对写作者无疑也是一个极好的自省。
在过去的一年多时间里只要打开电视，就有一些特定的词汇几乎每天灌入耳朵。比如说萨德，比如说干政门那段时间里，还有一部挺不错的韩国电影《男与女》，还有许多女人在追剧的《太阳的后裔》。
《氰化钾》就是在那一刻重新跃上脑际的，从早已被搁置到几乎遗忘的心底角落里。因为在之前很长的时间里，我都没想好怎样不露声色地去处理这对异国男女的情感那种在离乱人生表象之下的，微不足道的，却又深入骨髓的男女情愫。
看似的淡忘，有时只是在为内心里的潜行找一个借口。
自2007年以来，我一直坚持在写以民国为背景的中篇，并且认为这是个人对小说电影化写作的某种尝试。直观地说，一个中篇四万字，差不多就是一个电影剧本的容量，连着读完它大概需要两个小时，也恰好是一部电影的放映时间。
现在，我有理由说《氰化钾》或将成为我此类创作中的最后一个中篇。十年一晃而过，对一个过往年代的回望也应该告一段落。虽然，仍难免会有人在不经意间，会在一个时代的背后见到另一个时代留下的叠影。可是，很多时候，创作者总是那么地喜欢沉迷在一种不适时宜的记忆里。
再次感谢百花文艺出版社将这两部小说结集出版。从某种意义上说，它们一前一后见证了我的这个十年。
畀愚
2017年9月
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