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| 內容簡介： |
吴山明主编的中国画家名作精鉴丛书*辑选择了宋元绘画、吴门画派、明清花鸟、清初四王、清四僧和近代名家等六种，正是从品鉴的角度入手，邀请艺术家和批评家撰写品鉴文章，除了综合评述之外，尤其对每幅作品做针对性的风格和技法解读。对于一般鉴赏者、收藏家、绘画学习者来说，当起到引导、津渡的作用，而对于深入研究者，亦不失一家之论，裨益之功岂可错过呢？
《四僧作品精选中国画家名作精鉴》系四僧作品选，他们分别是：原济（又名石涛）、朱耷（别号八大山人）、髡残、渐江（法名弘仁），选取了四僧的作品加以介绍。
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| 目錄：
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总序
四僧及其艺术管窥
渐江
西岩松雪图
山水册之一
山水册之二
山水册之三
山水册之四
山水册之五
山水册之六
山水
山水
林泉图
黄海松石
山水
山水
绝涧寒窠（左）
黄山天都峰图（右）
高桐幽筱图
晓江风便图之一、二
梅花图之一
髡残
雨洗山根图
幽栖图
山水册之一
茅屋白云图
山水
山水册之四
山水册之六
山水册之八
山水册之九
山水册之十
山水册之十一
山水册之十二
山水册之十五
山水册之十六
山水册之十七
山水
山水
山齐禅寂
八大山人
鱼
荷花小鸟图轴
古木双鹰图
松树双鹿图
雏鸡
花鸟册页八哥
花鸟册页瓶荷
花鸟册页山水
花鸟册页山水
墨葡萄
传綮写生册之九白菜
安晚册之二瓶兰
杂画册之十猫
杨柳浴禽图轴
山水花果册之一-双松
墨兰
石涛
山水清音图
花鸟图册之七
花鸟图册之八
山泉
黄山图册之六卧龙松
搜尽奇峰打草稿
黄山图册之十四桃花溪
黄山图册之十二蒲团松
黄山图册之八始信峰
观音图
细雨虬松图
杜甫诗意册（选）
茆亭观瀑
平远山水
深谷幽居
波中涌山岳
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| 內容試閱：
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中国绘画最早可以上溯到新石器时代的陶器上的图纹，这些图纹虽只是描绘与人们日常生活相关的日月水云、兽鱼蛙鸟等，造型简单而概括，但已经具有朴素的艺术意识。到了商周时期，青铜器上的饕餮纹、车马饰上的图案日渐精美，雕绘详细，明显流露出作者创作时专工而愉悦的精神状态。出土的战国帛上有精妙的人物画，表明中国绘画不仅经历了绘画的自觉，还开始产生表现人自身情感的追求。此后的两汉、魏晋时期，人物画呈现创作高峰，载体多是墓壁、砖石、漆器和丝绸等，顾恺之的《女史箴图》《洛神赋图》是这个时期的巅峰之作。隋唐之后，花鸟、山水成为表现主体，延及宋、元、明、清，而山水画后来居上，成为中国画题材之大宗。由于文人大量参与，中国画得到哲学化的提升，出现了文人画，且流派纷呈，如元四家、明四家、浙派、华亭派、吴门派、武林派、清四僧、清四王乃至扬州八怪，体现了画家在精神美学层面的追求。
中国画作为世界艺术之林中独特的画种，随着中国影响力的提升而渐渐广为人知，其与西洋画不同的思维方式所蕴含的东方民族尤其是中华民族观照自然的独有智慧和哲学思想，更是值得艺术界乃至文化界深入研究的。欣赏一幅中国画，要以象取意，即不仅仅着眼于技法，而是透过作者描绘的形象看到更深层的意义，比如人生价值观、审美取向，或者情感诉求，等等。
中国画是以线性用笔塑造形象的，与西洋画以面与色彩来描绘形象形成鲜明的对比。这与中国很早就发明毛笔有关，仰韶文化的陶器上已经有用笔画的鱼。毛笔有极强的表现力，也因此成就了世界上独一无二的汉字书法艺术，同时也成就了中国画独特的品格。笔墨二字，不但代表了绘画和书法的工具，更是体现了一种艺术境界。孔子说绘事后素，以及《韩非子》的客有为周君画荚者，都说明了线条的重要，也体现出中华先民善于概括提炼的能力。有的线条不一定是客观实在所有的，而是画家思想、意境中特别表达的。有的线条是连贯的，与客体所呈现的一致，有的则是断续的、虚虚实实的，不影响对客体的呈现，但会更有趣味，体现出作者独特的美学感受。有的线条的墨色或淡或浓，虽然并非写实，但自然的无限生机和情趣跃然纸上。曾有评论者说黄宾虹的山水画里的线条是可以用镊子一根根择出来的，说明其线条具有特立独行的品质。品赏中国画，一定不能不注意线性之美。
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