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| 編輯推薦： |
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《红孩谈散文：散文是说我的世界》是红孩的一部具有强烈个人色彩的散文评论集。从时间跨度上，梳理了近二十余年散文界的创作现象，结合散文在不同历史阶段的发展风格和主流态势，对相关的散文创作者及其作品进行了系统评述。红孩根据其散文创作理念散文是说我的世界，认为散文是我在场的艺术，是以我手写我心的文学创作，要形成自己独有的气质和风格，同时要在合理基础上勇于创新，寻求自我的突破，从而促进散文的发展。这是一部专业性和普及性兼具的散文评论集，适合各个层次的散文写作者研读或学习。
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| 內容簡介： |
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《红孩谈散文：散文是说我的世界》从散文内部研究和散文外部研究两个方面展开。前者讨论的是散文作为一种审美的文学的本体研究，后者侧重散文与社会、生活、个人等的相互关系。其中具体的讨论涉及散文的情感、地域、技巧、散文现象等。
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| 關於作者： |
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红孩，中国散文学会常务副会长，中国作家协会散文创作委员会委员，作家、文学评论家。已出版长篇小说《爱情脊背》，短篇小说集《城市的海绵》，散文集《阅读真实的年代》《东渡东渡》《理想的云朵有多高》，诗集《笛声从芦苇中吹来》，文艺评论集《拍案文坛》《铁凝精品散文赏析》等10余部，约300万字。曾获冰心散文奖理论奖，报人散文奖，文艺评论获第二十二届中国新闻奖。现供职文化部中国文化报社，主编文学副刊。
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| 目錄：
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上部 散文内部研究
本体论
王蒙文学的确定性与非确定性
关于散文体小说《闷与狂》及其他 002
向肖云儒老师致敬
从形散神不散说开去 007
在第六届在场主义散文学术交流会上的发言 014
散文中的几个哲学关系问题 017
美的本质在于审美
罗光辉散文印象 020
情感论
对抒情散文的呼唤 024
我写散文是因为散文找我
读阎纲新著《散文是同亲人谈心》随想 026
我喜欢无类有情的文字
读肖复兴散文新作有感 030
作家不仅仅是生活的记录者
由杨国生散文集《亲情 乡情 闲情》想到的 035
散文的闯入者
高艳的散文及其他 038
捕捞一网月光
重阳散文集《湖畔纪事》读后 041
有我在就会有风景
刘江散文集《孤独行走》读后 046
散文的底线
《2005年我最喜爱的中国散文100篇》序言 049
地域论
地域散文大有可为
兼谈杨常军的散文集《秀色旬阳》 052
一次艺术之旅的别样收获
读《铁凝日记汉城的事》 055
从梦呓中醒来
读韩少功散文集《山川入梦》 061
俗常之中见雅润
读林裕华散文集《钱塘三章》 065
铁凝的北京结和永远的文学世界 068
西部自有风景
在二○一三年重庆西部散文家论坛上的讲话 076
人站得高了，世界屋脊就显得低了
我和军旅作家王宗仁老师的交往 079
熟悉的地方景色依然
从席星荃的乡土散文说开去 084
北京地域文学的新收获
从周振华散文集《我爱北京》说起 087
你就是一篇大块文章
读张天夫散文集《天不在意》 090
做一个拥有诗和远方的人
夏辉散文集《遥望敦煌》读后 094
一次温暖而疼痛的阅读
王小洲散文集《另一个长安》推介 097
深夜里的蓝色精灵
衷九兰散文印象 101
每个人都是一朵红杜鹃 105
太行山，令人神往的地方 108
技巧论
散文是结尾的艺术 111
大意失荆州
浅议当前散文创作 114
散文的非对称原则 117
从文字出发 121
朱自清先生教我写散文 123
如果朱自清开出租会说些什么话 127
谈论艺术技巧是最危险的
迟子建散文《春天是一点一点化开的》赏析 131
通变论
散文的陌生化 133
散文进入商业化写作时代 136
当代散文的峰巅标准是什么
对刘锡庆《史铁生散文成就之我见》的不同看法 140
散文的创新与坚守
兼谈石英的散文 144
风格论
散文的气质 148
不能做这一类，要做这一个
读鲁院《新创作》（2005年13期）的几篇散文 151
她是文坛里的这一个
舞蹈家资华筠和她的散文印象 155
努力营造属于自己的悲剧美
从吴光辉散文《大雪是喊魂的节气》想到的 159
散文的差异取决于人的差异
《2010年我最喜爱的中国散文100篇》序言 161
《离别》能称为当代散文的《背影》吗？
并非是林非和朱自清先生的硬性比较 164
主题论
母爱在这一刻定格
漂母杯全球华人母爱主题散文大赛联想 170
把你的风景写在我的风情里
读刘芳绿色生态散文集《塞罕坝情思》随想 176
一个人在原地也有故乡
赖赛飞海洋题材散文解读 180
或近或远的阅读
肖萌散文集《心向海的鱼》荐语 183
发现，还是发现
写在姚正安散文集《回不去的过去》出版之际 186
茶花深院自多风
写在溱湖散文丛书出版之际 189
价值论
谁的散文将被写进历史
《2004年我最喜爱的中国散文100篇》序言 193
文学的可能
写在勤政廉政精短散文征文评奖之际 196
美，就是性格和表现
阎受鹏散文集《山海情絮》读后 198
选择的理由
《2006年我最喜爱的中国散文100篇》序言 202
散文的担当
《2008年我最喜爱的中国散文100篇》序言 205
新世纪十年，散文该如何盘点
《2009年我最喜爱的中国散文100篇》序言 208
我为什么不把《松树的风格》收入《致森林》一书
答责任编辑乐惟清和上海读者 211
因为有了你的声音，中国散文不寂寞
读韩小蕙散文理论集《太阳对着散文微笑》 216
散文和诗歌的对话
读李瑛文论集《诗美的追寻》随想 219
下部 散文外部研究
散文与生活
生活的每一天都可以修禅
读《倪萍画日子》 228
平凡者的哲学
关于倪萍的《姥姥语录》 232
我是在做人生的学徒
从铁凝的获奖感言谈起 237
掩卷沉思余香来
读潘向黎散文集《茶可道》 240
让熟悉的生活充满诗意
赵德印散文集《乡村记忆》读后 243
对生活的诗意表达
刘政散文集《泥阳笔记》印象 246
对现实生活的温暖关注
读韩秀媛散文集《等风吹来》 249
看到了，写出来，还要想一想
读康贵春散文集《秋林挹露》随想 252
你是我眼里的风景
读夏坚德散文集《黄稻草》絮语 255
让我们记录生活中的每一次感动
读刘月新散文集《小鸟闯进我屋里》 259
人为什么要生动起来
关于人物专访一类文章的写作 263
走入铁凝的第三世界
读《遥远的完美》产生的联想 267
散文现象论
中国新世纪十年散文发展概览 279
见怪不怪的散文八怪
兼谈我对当前散文的看法 283
怕被别人忘记的写作
《2011年我最喜爱的中国散文100篇》序言 287
我渴望看到科学小品 291
散文与历史文化
散文的诗与志
以周明散文为例 295
每个人的写作都是历史的记录
赵国春散文集《荒原上的冷暖情怀》读后 300
文学跟文化不是一码事
兼谈对文化散文的再认识 303
一个人的文化日志
《赵忱文集》三卷推介 306
散文机构、评奖机制与活动
散文何时设单篇奖？
兼谈鲁迅文学奖的改进及其他 309
是论坛还是神坛？
对北大讲坛评选所谓二十世纪末散文十家的质疑 313
告全国散文同胞书
关于一些所谓散文机构及其活动的认识 318
散文与大众
感谢散文，它让我走向我们
写在东丽杯孙犁散文奖颁奖之际 320
散文应该这样
《2003年我最喜爱的中国散文100篇》序言 323
散文向着师生笑
同河北省行唐县第一中学语文教师赵爱心的一次对话 326
接受平凡
王绪年散文集《海边纪事》序 332
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| 內容試閱：
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红孩怎样谈散文（序言）
肖云儒
作为朋友，红孩与我不生也不熟，不新也不老。有次他来西安参加学术活动，茶歇时半认真半随意地对我说，他提出散文写作的确定非确定说，与我早年提出的形散神不散论，倒很可以作为散文写作理念的一个对子呢。我笑道，五十多年了，形散神不散不提也罢，你的确定非确定倒是十分愿闻其详。
红孩说，确定，一是指文体的确定，二是指题材的确定；非确定，则指写作技术的变化和思想的多变。换个说法，写作是具有有限和无限的可能的。一部（篇）作品，若写得信马由缰，由非确定性的开始到非确定性的结束，那真是很难得；一位作家，若能由确定性的追求开始，最后进入非确定性的从心所欲的化境，那也不是一件容易的事。
他评王蒙时说，一个人，走过的人生经历是确定的，而你对走过的人生的思考、体验和表达则具有非确定性。他引铁凝的话：散文之河里没规矩。散文具有不可制作性，完全可以自由，不受任何约束，河水在确定的河岸中不确定地流淌。
他说，类型化（即确定性）写作是创作中不可回避的现象。任何作家都有类型化问题，鲁迅有，老舍也有。曾经风行一时的伤痕文学、知青文学、寻根文学，难道不是很好的类型化写作吗？类型化可以使作品走向成熟，也可以使作家拥有固定的读者群。所谓风格，就是作家在长期创作中形成的一种模式。一个作家写一辈子，没有风格是可悲的，有风格后没有了变化，同样是可悲的。有追求的作家，形成风格之后，尽快从过去的我走向今天的我今后的我，就显得十分必要了。
哦，原来这样。如果说形散神不散主要还是从中国美学的形神关系来谈，确定非确定则带有相当的哲学色彩，它是从静与动、不易与变易、澄彻与模糊这些范畴的交相融通之处来提出问题的。
《红孩谈散文：散文是说我的世界》是一本生气勃勃的书，红孩是个精力充沛的人。集子里的文章，通过紧密追踪二十多年来散文创作的足迹，宏观评述散文创作的态势和脉象，捕捉最新的创作现象（包括网络散文），质疑冒头的创作乱象，推介老中青几代散文家的作品。这是那种非常有温度的、时刻在场的散文评论。这些文字将会以它的思辨光彩和文献价值为当代散文史提供资料。红孩的评论显示出自己独特的色彩。这些特色来自他对生活和艺术、作家和作品的理解、感受，更来自他的气质和生命深处。
他敢于提出新观点却不追求惊世骇俗、哗众取宠的秀态，许多新见皆是从知人论世、知书论艺中自然引出，从自己的和作者的创作实践体悟在两相酬对中自然引出。他提出散文写作的确定和不确定说；提出散文和诗是说我的世界，小说是我说的世界；提出散文的非对称原则、散文要陌生化、散文是结尾的艺术；提出散文要从文字出发，文学、文化大体是一回事，又不是一回事；提出要让熟悉的生活充满诗意，不能做这一类，要做这一个；提出让评论家捉摸不定的散文家是好散文家，三五句能说清的反倒不是大家；提出没有故乡的人写不出好作品，每个作家都需要属于自己的气场、生活场和心理场，只有在这样一个环境中，灵魂才能安静下来，才能找到写作的最佳状态；提出名家一定要有名篇，名家总是和他写的经典作品相联系，因而要重视单篇散文的推介奖励；等等。我说红孩新见迭出，恐怕没有人不同意。
他善于在评论中发挥逆向思维，敢批评、敢碰硬、敢亮剑，给散文批评注入了一股新风。敢指名道姓批评是因了评论家的责任和勇气，更是因了为人为文的坦诚和率真，加之时时糅进一点幽默，读来毫无凌厉之感，倒显出了热络和亲切。我为此喜欢上了红孩，这是个可以深交的人。他推敲文化散文、大散文、行走散文、新散文这些关联着名家且已被散文界认可的提法。他痛陈散文八怪的乱象。他质疑散文创作文史资料化、哲思化、随笔化、小品文化、游记化是否有利于发展。他正面回答为什么不将陶铸的名篇《松树的风格》收入自己主编的散文选本。他认为刘锡庆评价史铁生、素素评价余秋雨有失当之处，便催马向前，专文商榷，一一指出自己认为的过誉之词，说出一番一番道理来。
尤为难能可贵的是，早些年，时任中国散文学会常务副秘书长的他，不同意有人在会上当着时任会长林非先生的面，将林的散文《离别》和朱自清先生的《背影》相媲美，认为《离别》是当代散文的高峰。他竟直接地以《〈离别〉能称为当代散文的〈背影〉吗？》为题，公开谈出自己的看法，得出的结论是，这两篇都是好文章，同一题材的作品，在比较中得与失容易显而易见。这种得与失，不同的人有不同的认识标准。他的看法是《背影》就是《背影》，《离别》就是《离别》，《离别》绝不是当代散文中的《背影》。如果非论个短长，从个人的喜爱程度看，他还是推举《背影》。这是何等的人格力量和学术勇气。散文界、文艺界太需要这样有锋芒、有尊严、讲道理的批评风气了。
红孩的散文理论和评论常常以人在事中的真切感受为出发点，对年度的或某个时期或某种类型的散文创作扒梳整理。在梳理中归纳，归纳中分析，分析中深化，时时有独立见解，常常能总揽全局。创新，创新，创新，是他二十年来有增无减的呐喊。他的评论思维和评论文字从不装腔作势，叫卖新词，更不成天背着主义作弄人，能让最普通的散文爱好者看明白。红孩一把甩掉了或者说从来就没有穿上过学者、精英和绅士的大氅，他从讲坛上走下来，身着休闲装，在散文的草坪上轻松地溜达着，亦庄亦谐地说自己想说的，那是挚友相见，推心置腹，时不时有激情流淌，时不时有智慧闪光。隔三岔五，还撒上一星半点幽默的胡椒面，让你大快朵颐。
红孩从事散文理论研究，本身又是一位知名散文家。大家都感到当代散文理论滞后，内里原因多多，有一点恐怕是许多研究者没有散文写作的亲身实践，理论不免空对空。红孩不同，他大批量地写散文，大批量地编辑、评论、研究散文，大批量主编出版大型散文书系。每项工作都干得风生水起、津津有味，都有舍我其谁的岗位意识和责任担当。他将职业、事业、文化责任和生命追求熔冶一炉，几十年来就这样苦并乐呵着。摆在面前的这本书分明是散文研究评论集，但透过作者所评论的散文现象和散文作品，分明能看到一个辛劳的身影，为写作，为编辑，为评奖，为讲课，为研讨采风活动，为全国各级散文学会事无巨细的工作，马不停蹄地忙碌。散文是说我，说自己的，评论则是说他，说人家的。但红孩在说别人的创作时，如此恣意而尽兴，不经意中便处处说出了自己，说出了一个生命力和创造力都蓬勃得让人羡慕的红孩。这个红孩果然功夫了得、智慧过人，敢说敢想、能写能干，活灵活现地让我们领略了一回《西游记》中那个从天上折腾到地下的红孩儿的风采。
也许正是这种潜沉于散文事业和散文创作深处的多方面的实践，使得红孩的评论文字有温度，有个性，有生命感。若要说这本书的不足，我以为一是对一些新的、好的见解还可以阐发得更充分更深湛，让评论之力、思辨之美得到更多展示和发扬；二是由于有些文章是在不同场合同一主旨的演讲，难免内容交叉重复，作者不妨再刮一些油水，做一点瘦身运动。
为了体验红孩的评论，便引一段他的文字与各位共享并作结：
我不是纯粹的学院式理论家，我是读者，是作者，是研究者，是记者，是王蒙文学的追随者，是这个会议的关注者，也是一个极想发言表明我观点的人。我不说，我不抢着说，我怕别人先说，别人先说我就不好再说，我就得转化思路，我就得顿悟，我就得冥思苦想，我就得见招拆招，我就得一鸣惊人，我就得与众不同，我就得发飙，说一些歪理邪说，说一些你不敢说的话，说一些你想不到的话，让王蒙先生知道我，让与会者知道我，让这个会结束后大家还议论我。哈哈，请允许我模仿王蒙先生的叙述方式表达方式思想方式。
二○一七年八月四日，西安不散居，时气温四十度，创历史新高
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