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| 編輯推薦： |
★本书献给所有回不去故乡的人。流浪者的乡愁，所有的远方都成了故乡。没有故乡的人却写了一本有关故乡的书。
★一个人只有经历了更多之后，才会真正理解乡愁的含义。此心安处是吾乡，或许正是《薄薄的故乡》一书精神内核的最好概括。
★王小帅写得真好。我指的是文字本身，他写父亲、母亲，往日的邻里，少年的孤独，都非常精准，细节丰满，历历在目。和某些导演出的书不同，这本《薄薄的故乡》是真心写的，是一个中年人的半生回望，意味深长。
★本书内容的珍贵之处在于，里面有许多导演的照片资料、图画作品，还有当时与父母、好友的信件往来、日记、剧本这些翻箱倒柜出来的宝贝用实拍印刷的方式呈现在书里，让大家看到一份真切、诚挚的回忆。
★2019年 电影《地久天长》获得第69届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖提名，该片两名主演王景春和咏梅获得*男、女演员银熊奖。导演王小帅在书中披露主创心声，讲述成功背后的故事。
★王小帅导演的文字不仅是一本书，更像一部电影：一个人、一个家庭、一代人，在时光中流动与变化。
故乡变得缥缈，但无法摆脱。这一主题深深切中当下人的生存和精神境况。
★ 作者是三线子弟，对于三线生活，除了《青
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| 內容簡介： |
导演王小帅一直说不清自己是哪里人。在上海出生4个月后，他跟随父母来到贵阳支援三线，13岁因父亲工作调动迁到武汉，15岁考上央美附中来到北京，23岁北影毕业后分配到福建，两年后无片可拍的他逃离体制，开始他的北漂和独立电影创作生涯。
从《青红》到《我11》、《闯入者》，他一遍遍在光影中回望他的童年所在地贵阳，作为一个三线子弟，他对讲述和发现这段历史有着无法释怀的责任感。
但这本《薄薄的故乡》却无关宏观历史。这本书中的文字、无意中幸存下来的老照片、儿时的素描、父母的家书等，装订而成的，是一个无故乡的人的精神故乡，是一个四口之家颠沛流离的命运。与其说它是在向读者讲述，不如说它是作者的私人笔记在撰写整理这本笔记的过程中，他让自己沉浸到往事中，他发现自己不免絮叨，更加发现回忆的不可靠；他意外地找到以为早已丢失的照片和画，惊喜地知晓了一直好奇的谜底。
现在这本笔记已经完成，如一部最终剪辑而成影片，不再私有。
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| 關於作者： |
王小帅
中国最具国际影响力的电影导演之一。
生于1966 年。自北京电影学院毕业后，26 岁的王小帅自编自导了他的首部长片《冬春的日子》，该片成为中国独立电影开篇作之一，并于次年被纽约现代艺术博物馆收藏。此后，王小帅凭借其强烈的个人色彩与人文关怀、坚持不懈的独立创作精神，成为中国第六代导演中享誉国际的标签式人物。2001 年，他凭借《十七岁的单车》斩获柏林国际电影节评委会大奖银熊奖。2005 年，电影《青红》又令他成为戛纳国
际电影节评审团奖的获得者，该片也首次把三线建设带入观众视野。近年来，他相继导演了电影《左右》《日照重庆》《我11》，并于2010 年获得法国文化艺术骑士勋章。
一直到最新作品《地久天长》，王小帅仍坚持不走随波逐流的创作路线，在保持一脉相承的创作风格的同时，一方面力求电影语言的创新，另一方面敏锐捕捉时代脉搏。王小帅
中国最具国际影响力的电影导演之一。
生于1966 年。自北京电影学院毕业后，26 岁的王小帅自编自导了他的首部长片《冬春的日子》，该片成为中国独立电影开篇作之一，并于次年被纽约现代艺术博物馆收藏。此后，王小帅凭借其强烈的个人色彩与人文关怀、坚持不懈的独立创作精神，成为中国第六代导演中享誉国际的标签式人物。2001 年，他凭借《十七岁的单车》斩获柏林国际电影节评委会大奖银熊奖。2005 年，电影《青红》又令他成为戛纳国
际电影节评审团奖的获得者，该片也首次把三线建设带入观众视野。近年来，他相继导演了电影《左右》《日照重庆》《我11》，并于2010 年获得法国文化艺术骑士勋章。
一直到最新作品《地久天长》，王小帅仍坚持不走随波逐流的创作路线，在保持一脉相承的创作风格的同时，一方面力求电影语言的创新，另一方面敏锐捕捉时代脉搏。
2019年 电影《地久天长》获得第69届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖提名，该片两名主演王景春和咏梅获得最佳男、女演员银熊奖。
2018年 纪录片《我的镜头》入围IDFA阿姆斯特丹国际纪录片电影节大师展映单元 MOMA纽约当代艺术博物馆展映收藏。
2015年 电影《闯入者》获得第71届威尼斯国际电影节主竞赛单元金狮奖提名。
2010年 电影《日照重庆》获得第63届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名、中国电影导演协会年度导演奖。
2008年 电影《左右》获得第58届柏林国际电影节最佳编剧银熊奖以及特别关注奖。
2005年 电影《青红》获得第58届戛纳电影节评委会奖。
2001年 电影《十七岁的单车》获得第51届柏林电影节竞赛片单元评审团大奖银熊奖以及最佳新演员奖。
1993年导演处女作影片《冬春的日子》中国首批独立制片影片，入围柏林国际电影节青年论坛单元，被英国BBC选为电影诞生一百周年之百部最佳影片之一。
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| 目錄：
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序
镜中无光
湖边青年
城域边缘
电影中的乡愁
父亲
母亲
附录：王小帅父母回忆三线
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| 內容試閱：
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序言
你老家是哪里的？
这是中国人见面最常用的一个客套问题。然而在我这里，它就真的成了问题。
熟悉我的朋友会为我打圆场，说这个问题可复杂了，我来替他回答吧：父亲是山东人，祖上闯关东去了丹东，然后又到了合肥。他出生在上海，几个月大就去了贵阳，在贵阳长大，然后又去武汉，在武汉上中学，十五岁就到北京上学，毕业以后被分配到福建，现在人在北京，但是户口在河北涿州。所以，他也不知道他是哪里人。
我确实无法说清自己究竟是哪里人。这样的回答我自己也重复过无数次。
问话的人或许还会说，这不难啊，你出生在上海，就是上海人啊。可是我出生才几个月就随父母内迁走了，连户口都没有上过，我怎么好意思说我是上海人呢？
问话的人又会说，那你户口本上的祖籍是哪里呢？我的户口本上写的是辽宁丹东。
父亲不愿意填写贵阳，就把祖上闯过的地方当成了我的祖籍，而那个地方连我父亲都没有去过，那个时候人们不讲出生地，只讲老一辈的祖籍，所以直到现在，我莫名其妙地当着辽宁人。
每到这个时候，发问者就哑口了。
实际上一直到拍《青红》之前，为了让这个问题简单化，我都会回答贵阳，因为我从有记忆起就在那里生活、成长，那里是我看得见、摸得着的老家，或者说故乡。事情在《青红》的时候发生了变化。为了看景我回到离开了二十多年的地方，少年时的伙伴们重又聚在一起。众多少年时的记忆重新被唤起这些记忆于我来说是全部，对他们来说却只是一些遥远而模糊的片断，它们存在过，但早已被后来漫长的岁月覆盖了。
更让我吃惊的是他们用纯正的贵阳话交流着，偶尔冒出的两句上海话似乎是在照顾我这个外来者，只有这偶尔的乡音让我确信眼前的他们还是他们。贵阳话听不懂了吧？我是贵阳人怎么可能听不懂？就在我说我是贵阳人的时候，有一个同学用一种从鼻孔里冒出来的声音讥讽道，你怎么可能是贵阳人？我们才是贵阳人呢。
这句话瞬间击碎了我心中本来就脆弱的幻影。是的，一个十三岁就离开了的人，还有谁会接受你是他们中的一员呢？贵阳作为故乡这根稻草就此断裂。心目中自以为的故乡在同学轻描淡写的一句话中彻底化为乌有。
从那次起，我就开始在那句问题面前凌乱。有时候为了能像听到你吃了吗？一样简单应付，就说我没有故乡。
一个没有故乡的人却要去写故乡，不免让人困惑。
在和编辑讨论书稿的时候，我们谈到，实际上现在人们的故乡感已经越来越淡化，哪里都一样了，更多故乡的意味只能在记忆里去寻找。这使我释然了许多。是的，物理上的故乡越来越同质的今天，保存记忆其实就是在保存精神上的故乡。
你可以失去故乡，但不可以失去记忆。记忆将成为另一种故乡本身，很多时候，你可以通过记忆回到故乡，无论你身在何时，何处。
写下这本书，就是试图用文字找回故乡，或者是用文字把故乡变成记忆装进纸页，在其中找回我薄薄的故乡。
王小帅
序言
你老家是哪里的？
这是中国人见面最常用的一个客套问题。然而在我这里，它就真的成了问题。
熟悉我的朋友会为我打圆场，说这个问题可复杂了，我来替他回答吧：父亲是山东人，祖上闯关东去了丹东，然后又到了合肥。他出生在上海，几个月大就去了贵阳，在贵阳长大，然后又去武汉，在武汉上中学，十五岁就到北京上学，毕业以后被分配到福建，现在人在北京，但是户口在河北涿州。所以，他也不知道他是哪里人。
我确实无法说清自己究竟是哪里人。这样的回答我自己也重复过无数次。
问话的人或许还会说，这不难啊，你出生在上海，就是上海人啊。可是我出生才几个月就随父母内迁走了，连户口都没有上过，我怎么好意思说我是上海人呢？
问话的人又会说，那你户口本上的祖籍是哪里呢？我的户口本上写的是辽宁丹东。
父亲不愿意填写贵阳，就把祖上闯过的地方当成了我的祖籍，而那个地方连我父亲都没有去过，那个时候人们不讲出生地，只讲老一辈的祖籍，所以直到现在，我莫名其妙地当着辽宁人。
每到这个时候，发问者就哑口了。
实际上一直到拍《青红》之前，为了让这个问题简单化，我都会回答贵阳，因为我从有记忆起就在那里生活、成长，那里是我看得见、摸得着的老家，或者说故乡。事情在《青红》的时候发生了变化。为了看景我回到离开了二十多年的地方，少年时的伙伴们重又聚在一起。众多少年时的记忆重新被唤起这些记忆于我来说是全部，对他们来说却只是一些遥远而模糊的片断，它们存在过，但早已被后来漫长的岁月覆盖了。
更让我吃惊的是他们用纯正的贵阳话交流着，偶尔冒出的两句上海话似乎是在照顾我这个外来者，只有这偶尔的乡音让我确信眼前的他们还是他们。贵阳话听不懂了吧？我是贵阳人怎么可能听不懂？就在我说我是贵阳人的时候，有一个同学用一种从鼻孔里冒出来的声音讥讽道，你怎么可能是贵阳人？我们才是贵阳人呢。
这句话瞬间击碎了我心中本来就脆弱的幻影。是的，一个十三岁就离开了的人，还有谁会接受你是他们中的一员呢？贵阳作为故乡这根稻草就此断裂。心目中自以为的故乡在同学轻描淡写的一句话中彻底化为乌有。
从那次起，我就开始在那句问题面前凌乱。有时候为了能像听到你吃了吗？一样简单应付，就说我没有故乡。
一个没有故乡的人却要去写故乡，不免让人困惑。
在和编辑讨论书稿的时候，我们谈到，实际上现在人们的故乡感已经越来越淡化，哪里都一样了，更多故乡的意味只能在记忆里去寻找。这使我释然了许多。是的，物理上的故乡越来越同质的今天，保存记忆其实就是在保存精神上的故乡。
你可以失去故乡，但不可以失去记忆。记忆将成为另一种故乡本身，很多时候，你可以通过记忆回到故乡，无论你身在何时，何处。
写下这本书，就是试图用文字找回故乡，或者是用文字把故乡变成记忆装进纸页，在其中找回我薄薄的故乡。
王小帅
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