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內容簡介: |
《中国戏曲》含发展历程、艺术形态、名家名作三编内容。*编探寻戏曲的起源,并提出新见;探讨戏曲到底诞生于何时;对宋元戏曲南北分流、明清传奇杂剧的文人化、清代的花雅争胜、革命样板戏进行分析。第二编在比较戏剧学的视野下展开论述,对戏曲的艺术形态、戏曲文体的变化及特征、戏曲舞台传统表现手法及其美学特征等进行论述。第三编对代表性的剧作家、戏曲理论家、表演艺术家等进行评说,对经典剧目进行解读。全书力图从专业角度全面展示中国戏曲的发展脉络、发展规律和审美品格。既关注戏曲的历史,也关注戏曲的当下;既关注戏曲文学创作,也关注戏曲舞台呈现;既关注汉族戏曲,也关注少数民族戏曲。本书将中国戏曲放在世界戏剧版图之中重新概括其特点,寻找中国戏曲在世界戏剧版图中的准确定位和历史坐标,视角独到。本书体例有特点,有新意,不但回答了怎么样的问题,还追问了为什么的根源;内容专业但语言通俗,是一本使圈内人受益,又能让圈外人都读懂的学术经典;同时也具备对外输出、走向海外的潜质。
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關於作者: |
郑传寅,男,1946年生,现任武汉大学人文社科研究院驻院研究员、武汉大学艺术学院教授、博导。曾任武汉大学文学院院长,兼任中国戏曲学会副会长、中国古代戏曲学会副会长;主持过国家社科基金项目、教育部人文社科规划项目、教育部重大项目;获得过教育部、湖北省人民政府、武汉市人民政府人文社科成果奖共5项;著有《中国戏曲史》《欧洲戏剧史》《传统文化与古典戏曲》《中国戏曲文化概论》《古代戏曲与东方文化》等。
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目錄:
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目录
引言1
上编发展历程15
导语16
第一章众说纷纭:戏曲的起源25
一、戏曲的源头在哪里26
二、戏曲的远源与近源35
第二章姗姗来迟:戏曲的晚熟39
一、戏曲诞生在何时40
二、戏曲晚熟的原因47
第三章南北分流:宋元南戏与北杂剧57
一、宋元南戏58
二、北杂剧63
第四章文人主导:明清传奇的雅化77
一、传奇释名78
二、传奇的发展历程85
三、传奇的雅化86
四、传奇作品概览99
第五章花雅争胜:清代地方戏的崛起101
一、花雅争胜释义102
二、花雅争胜的历程103
三、京剧的创生106
四、京剧与地方戏崛起的意义111
第六章跌宕起伏:当代戏曲的轨迹113
一、十七年的戏曲改革114
二、文化大革命十年样板戏一花独放119
三、改革开放新时期戏曲的振兴与保护123
中编艺术形态127
导语128
第一章南腔北调:戏曲的声腔与剧种131
一、明代的四大声腔132
二、昆高梆黄四大声腔系统134
三、其他声腔系统141
第二章生旦净丑:戏曲的行当艺术143
一、行当、脚色、角色144
二、行当初现145
三、行当体系的初步形成146
四、行当体系的发展147
五、行当的归并与分蘖150
六、戏曲流派艺术
第三章唱念做打:戏曲的表现手段159
一、唱161
二、念163
三、做166
四、打170
第四章一桌二椅:舞台道具与布景173
一、古代戏台174
二、古戏台上的砌末178
三、现代舞台布景181
四、舞台布景与剧情时空转换182
下编名家名作183
导语184
第一章清峭柔远:宋元南戏187
一、宋代南戏《张协状元》188
二、元代南戏《荆钗记》191
三、元代南戏《白兔记》194
四、元代南戏《拜月亭》198
五、元代南戏《杀狗记》201
六、元代南戏《琵琶记》204
第二章劲切雄丽:元人杂剧211
一、关汉卿及其杂剧代表作212
二、王实甫的《西厢记》222
三、纪君祥的《赵氏孤儿》228
四、马致远的《汉宫秋》232
五、白朴的《梧桐雨》236
六、白朴的《墙头马上》238
七、郑光祖的《倩女离魂》243
八、尚仲贤的《柳毅传书》246
九、李好古的《张生煮海》249
第三章典雅华美:明清传奇253
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