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編輯推薦: |
作者常年行走世界,迄今足迹已达欧洲、美洲、亚洲、非洲30余个国家的50多座城市。《城之影》(共2册)是这一行走的成果,将看世界与看电影相结合,属于电影文化的大范畴。
在一个全球化时代,《城之影》选取了一个独特角度:结合世界城市与电影文化,以真实的城市景象解读虚构的电影影像。本系列以城市独立成章,选取了32座世界城市、千余部电影走出银幕,对比一座城市真实的历史、政治、文化、艺术;走进银幕,观看一部电影如何呈现并想象一座城市。
《城之影》将帮助读者更好、更深入地理解电影里的城市以及与城市相关的电影,使看世界的读者爱上电影,也使看电影的读者更爱世界。
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內容簡介: |
与其说,这是两本书;不如说,这是我的十年。
2008-2018,亚洲-欧洲-美洲-非洲,近三十个国家的九十座城市。
萨特的《词语》,是我的分水岭。他建了一座词语城堡,在里面刀光剑影、呼风唤雨,最终摧毁了他的虚拟王国。而我就像伍迪艾伦的电影《开罗紫玫瑰》里从银幕上走下来的男主角,走进女主角的生活,寻找戏剧与现实的对照记。
现代美国人韦斯安德森对老欧洲做了一场巴洛克想象,致敬世界主义者茨威格。某种意义上,我也是一个世界主义者。用真实界的行走,修正想象界的幻觉。
苏珊桑塔格说:我喜欢不知道要到哪里去、同时已经走出了很远。
感谢走过的每一座城。吮吸着它们的光华,我变成现在的样子。
诗人诺瓦利斯说:哲学,就是怀着乡愁在四海寻找家园。与其说,这是两本书;不如说,这是我的十年。
2008-2018,亚洲-欧洲-美洲-非洲,近三十个国家的九十座城市。
萨特的《词语》,是我的分水岭。他建了一座词语城堡,在里面刀光剑影、呼风唤雨,最终摧毁了他的虚拟王国。而我就像伍迪艾伦的电影《开罗紫玫瑰》里从银幕上走下来的男主角,走进女主角的生活,寻找戏剧与现实的对照记。
现代美国人韦斯安德森对老欧洲做了一场巴洛克想象,致敬世界主义者茨威格。某种意义上,我也是一个世界主义者。用真实界的行走,修正想象界的幻觉。
苏珊桑塔格说:我喜欢不知道要到哪里去、同时已经走出了很远。
感谢走过的每一座城。吮吸着它们的光华,我变成现在的样子。
诗人诺瓦利斯说:哲学,就是怀着乡愁在四海寻找家园。
未来,我不知道要到哪里去,但一定会继续走。
行走,也是我的哲学。
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關於作者: |
王田,中国传媒大学艺术研究院副研究员,电影学博士。主持国家级艺术学课题《新世纪欧美类型电影创作新趋势研究》。于《光明日报》《当代电影》《看电影》等刊物发表文章80余篇,并出版多部作品。担任好莱坞大片《变形金刚》中国演员总决选的编剧导演;与美国迪斯尼公司合作《星球大战》系列节目;担任CCTV中国经济年度人物总撰稿、《新中国22大电影明星》大型盛典总撰稿等;长期担任CCTV-6《佳片有约》影评人,出镜60余部影史佳片的影评节目。
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內容試閱:
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与其说,这是两本书;不如说,这是我的十年。
2008-2018,亚洲-欧洲-美洲-非洲,近三十个国家的九十座城市。
萨特的《词语》,是我的分水岭。他建了一座词语城堡,在里面刀光剑影、呼风唤雨,*终摧毁了他的虚拟王国。而我就像伍迪艾伦的电影《开罗紫玫瑰》里从银幕上走下来的男主角,走进女主角的生活,寻找戏剧与现实的对照记。
现代美国人韦斯安德森对老欧洲做了一场巴洛克想象,致敬世界主义者茨威格。某种意义上,我也是一个世界主义者。用真实界的行走,修正想象界的幻觉。
苏珊桑塔格说:我喜欢不知道要到哪里去、同时已经走出了很远。
感谢走过的每一座城。吮吸着它们的光华,我变成现在的样子。
诗人诺瓦利斯说:哲学,就是怀着乡愁在四海寻找家园。
未来,我不知道要到哪里去,但一定会继续走。
行走,也是我的哲学。
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