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| 編輯推薦： |
☆本书的主题直指户口问题产生的城乡鸿沟，犹如一个时代标本，呈现了一个个活在户口里的小人物的缩影，具有强烈的现实意义。
☆本书由剧本改编而来，故事跌宕起伏，高潮迭起，语言颇具特色，糅合了地方语言，可读性较强，也具有被影视化的潜质。
☆本书作者为2019年茅盾文学奖获得者梁晓声，具有扎实的读者基础，作者对此书具有高度评价，称其为农村版《人世间》。
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| 內容簡介： |
新中国成立之初，中国城市居民的户口本，一律以黄牛皮纸做皮儿，故又称为黄卡。工人张广泰家与卖馄饨的黄吉顺家就因为这本黄卡，由原本的儿女亲家变成了仇人。但伴随着时代的大潮，城乡不断融合发展，他们的第三代勇敢地面对家族的宿怨，两家重新结为了亲家。
《黄卡》时间跨度近五十年，从平民视角对新中国建国以来几十年间社会发展进行了独特回顾，是见证时代变迁的平民史诗，是呼唤东方民族传统道德价值观回归的动人的情感故事。
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| 關於作者： |
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梁晓声，原名梁绍生，毕业于复旦大学中文系。他连续多年担任全国政协委员，中国作家协会会员，民盟中央常委，曾任中国儿童电影制片厂艺术委员会副主任，儿童电影制片厂副厂长，中国电影审查委员会委员及中国电影进口审查委员会委员。代表作有《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》《雪城》《年轮》《知青》《中国社会各阶层分析》等，迄今创作小说、散文、杂文等2000余万字。《这是一片神奇的土地》和《父亲》分别获1983、1984年全国短篇小说奖，《今夜有暴风雪》和《雪城》分别获第五届中国电视剧飞天奖和第六届中国电视剧金鹰奖。2019年其作品《人世间》以最高得票数获得第十届茅盾文学奖。
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| 目錄：
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001 第一章
020 第二章
039 第三章
058 第四章
076 第五章
094 第六章
113 第七章
137 第八章
154 第九章
170 第十章
191 第十一章
209 第十二章
230 第十三章
249 第十四章
269 第十五章
292 第十六章
309 第十七章
332 第十八章
348 第十九章
365 第二十章
378 第二十一章
391 第二十二章
402 第二十三章
410 第二十四章
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| 內容試閱：
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《黄卡》之于我，好比一个综合素质挺不错的男孩，却没获得到应有的发展机遇，责任又全在我这位家长。
何以非言男孩而不是女孩呢？在我看来，文学作品是有性别的，并且不受作者的性别之影响。比如曹雪芹是男性，《红楼梦》则女性气质显然；艾捷尔丽莲伏尼契是女性，《牛氓》却男性气质显然；乔治桑是女性作家，作品每有男性气质；艾米莉勃朗特和她的《呼啸山庄》也是如此；列夫托尔斯泰的《复活》是中性的，《安娜卡列尼娜》是女性气质的；《战争与和平》是典型男性气质的。
确乎作品的性别气质，主要由主人公的性别而定。当作者的性别与作品主人公的性别相反，作者在创作过程必然要实行自身性别的转化思维。
《黄卡》的两个主要人物是男性，故我言其为男孩。
中国的户口现象，乃是最具中国特色的现象。不是之一，而是最。1982年全国短篇小说奖评选过程中，我有两篇短篇小说三轮评选都入围了《这是一片神奇的土地》和《西郊一条街》。
《西郊一条街》发表于江苏省文学期刊《雨花》内容讲在城市边缘某处，原本城乡居民混住，忽而开出一条街，宣布这边为城，那边为村。属于城市的这一边每户发城市户口，开始供应商品粮；属于乡下的那边只有集体户口，以后家家户户只能为农，似乎将世世代代为农。原本是农村人的黄吉顺，事先探听到了以街为界的信息，凭诡计与工人张广泰家匆匆换了住房，结果街一修成，黄家有了城市户口，而张家成了农村人，两家的儿女亲家关系也吹了于是形成了城乡两户人家半个多世纪的怨恨情仇。
由于当时知青文学更受关注，《这是一片神奇的土地》获奖，《西郊一条街》落选。
但我仍对户口题材心有不舍。后来，与北京电影制片厂老编剧梁燕一起将《西郊一条街》改编成了电视剧本《黄卡》。
我的演员老友李雪健读罢《黄卡》，对黄吉顺这一人物极为喜欢。大约是他推荐葛优看的，结果葛优坦言自己喜欢的也是黄吉顺。投资方希望葛优演工人张广泰，葛优最后说那也没问题，能与雪健合作就开心。
一切似乎很顺利我与梁燕议定，电视剧成果归他，而我要将《黄卡》再改写为小说，小说成果归我。
小说出版顺利；电视剧的实现却一波三折，竟至再也无人问津。但我这个作者，却是相当喜欢《黄卡》的。尽管它是我二十多年前的作品，然即使今天看来，我自认为它也不失我的水准它内容丰富，时间跨度也有四十几年，人物众多，各年代特点分明。
如果由我今天来评价它，我觉得它也近乎农村版的《人世间》。
我特别推荐从事电视剧剧本创作的中青年编剧读读它将会补上他们对于以往中国状态知之甚少，创作起民间记忆视角的电视剧来对年代感把握不住的短板。
作为小说，它的不足之处也较明显。毕竟是从电视剧本改写过来的，剧本风格难以抹去，小说亦即文学色彩未免不足也。
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