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內容簡介: |
本书对文学进化论进行了新的研究, 提出了一套完整的、系统性的、有极大解释力的文学进化论理论体系。全书以进化论的遗传变异为基础, 构建新的文学进化论学术体系。本书通过研究中国文学史丰富的史料, 尤其是对古代诗歌的分析、比较, 发现有很多因袭现象,作者从进化论的角度对这种因袭现象进行了细致的分析, 发现文学的因袭与生物进化有着高度相似性, 这为研究文学发展史提供了一个新的视角, 值得文学研究者关注。
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關於作者: |
郑祥琥,1983年生,江西高安人,2001年考入南开大学,2008年获文学硕士学位,毕业后在华媒网(北京)等多家新闻单位从事财经编辑记者。2015年再考入南开大学,2018年获文学博士学位。现为江西科技师范大学文学院教师。著有30万字博士论文《清代诗坛宗宋现象研究》。
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內容試閱:
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探索新型文学理论体系的有益尝试
序: 探索新型文学理论体系的有益尝试
己亥年初始, 年味尚存, 郑祥琥博士寄来书稿《文学进化论新探》, 煌煌二十余万字, 邀我作序。作为其博士生指导教师, 看到弟子这样勤奋且多产, 欣然暗喜。而初读大致了解其内容之后, 第一感觉竟是没有思想准备。
所谓没有准备 的意思是说, 他刚刚于去年从南开大学文学院毕业, 毕业论文的题目是《清代诗坛宗宋现象研究》。为了写好这篇论文, 他苦读三年,数易其稿, 其间勤奋辛苦, 唯有自知。这些且都放下不论, 可以大致做出的判断是, 起码近三年以来, 他已没有其他时间和精力来完成这样一部二十余万字的书稿了。以前虽然也听他说起过这个话题, 但真正要形成一部概念、范畴、体系完备的独特文学理论体系, 谈何容易。
其实, 说是没有准备, 也不十分准确。因为此前断续得知, 祥琥在攻读硕士学位期间(20062008 年) 就萌生了关于这部书稿的念头, 并大致形成了相应的结构雏形, 其后的工作、学习岁月里, 其心念念在兹, 不弃不离, 不断地增加、扩充、完善, 其实是一个冰冻三尺, 非一日之寒 的渐进过程。另外,从祥琥的学科背景和知识结构及社会经历来看, 他能选择这样的题目并自成体系也不是偶然的, 他本科获得南开大学信息学院微电子学、文学院汉语言文学专业双学位, 后来又攻读南开大学文学院古代文学专业, 获得硕士学位, 毕业后又先后就职于华媒网、中国新闻网、《中国物流与采购》杂志等单位, 任编辑、记者, 曾有大量财经类稿件发表。获得硕士学位6 年之后, 他又重返高校, 攻读南开大学文学院中国文学思想史专业博士学位。
中国文学思想史, 是南开大学文学院较有特色的博士生专业, 由我院资深古代文论专家罗宗强教授首先提出。无论从概念创新还是从范式转型的角度来看, 文学思想史 的提出, 都具有原创性意义。罗先生之提出文学思想史,是在对两个已知学科( 文学史和文学理论批评史) 的思考中产生的。罗先生认为, 在中国文学史和中国文学理论批评史这两个已知学科的中间地带, 还存在着一个被人忽略的学科范畴文学思想史。罗先生曾明确指出: 文学思想史应该是一个独立的学科, 它与文学批评史、文学理论史既有联系又有区别。 在此,之所以对该学科做一简单介绍, 是为了说明: 从事文学思想史的研究, 既需要有广博的文学史知识基础, 又需要有极强的理论思辨能力。祥琥有志于此, 是一种追求, 更是一种挑战对自己以往知识结构和思维方式的挑战。
这一点, 在祥琥入学之初就已向他讲明, 他也表示要以新的姿态来迎接这个挑战。记得那次师生初次见面, 谈了很多, 当然除了解基本情况之外, 谈得最多的还是如何理解、学好中国文学思想史, 如何写好毕业论文, 如何争取三年正常毕业, 而毕业的硬指标是发表两篇CSSCI 论文这些, 看上去虽然不太复杂,但也是一个小小的系统工程, 其中思虑安排虽称不上千头万绪, 但也有轻重缓急的考量。后来又谈了几次, 师生逐步统一了意见: 在诸多思考的轻重缓急之中,发表博士毕业的两篇CSSCI 论文应是集中全力要抓的牛鼻子。因为在目前的写作论文与发表论文的比例下, 要想发表两篇, 必须要有8 ~ 10 篇的积累和储备, 而要完成这些论文, 其间所需时间和付出的代价可想而知。此外, 如果能围绕着一条主线或主干写出这些论文, 那毕业论文也就有了雄厚的基础, 是水到渠成的事情。所以, 几次交流的结论是: 这三年的工作重点, 或曰摆在第一位的挑战不是毕业论文, 而是要全力以赴, 尽力发表论文。祥琥是勤奋的, 有了这样的共识, 他这三年确实念兹在兹, 全力以赴, 集中优势兵力, 写出优质论文。一篇篇论文的构思、写作、商榷、修改、完善、投稿、发表就这样从无到有, 日渐增多, 构成祥琥读博期间的一道学术风景, 为其完成毕业论文打下了雄厚基础。他的30 万字毕业论文《清代诗坛宗宋现象研究》针对学界对于清代宗宋诗风的兴起、发展、演变过程还有着诸多盲区与误解现状, 将清代宗宋诗风的发展演变视为一条主线, 广泛搜集清代宗宋诗歌现象发展各个阶段涉及的各种史料,剖析其争论的焦点问题, 进而对清代诗坛宗宋现象得出一个总览的看法。在此思考过程中, 亦尝试着 文学统计学 方法的介入与运用。他的论文是一篇优质的博士毕业论文, 外审专家给予一致好评。有了以上的简单介绍与铺垫, 对于理解祥琥这本《文学进化论新探》或许不无助益: 由此可以看出他知识面和兴趣的广泛, 以及求新求异的探索精神。对这本书的价值判断尽管可以见仁见智, 但其从宏观上试图构建一种新的文学理论体系的尝试, 还是有益的。从思维方式上看, 《文学进化论新探》运用的是类比推理的方法。所谓类比推理, 属于演绎推理的一种, 它是根据两个或两类对象在某些属性上相同, 从而推断出它们在另外的属性上(这一属性已为类比的一个对象所具有, 另一个类比的对象那里尚未发现) 也相同的一种推理, 具有假说的性质。例如据科学史记载, 光波概念的提出者, 荷兰物理学家、数学家赫尔斯坦惠更斯曾将光和声这两类现象进行比较, 发现它们具有一系列相同的性质: 如直线传播、有反射和干扰等。又已知声是由一种周期运动所引起的、呈波动的状态, 由此, 惠更斯作出以下推理光或也可能有呈波动状态的属性, 从而提出文学进化论新探了光波这一科学概念假说, 并在以后的实验中得到了证明。在此, 惠更斯所运用的思维方式就是类比推理。类比推理的结构, 可大致表示如下:
A 有属性a、b、c、d
B 有属性a、b、c
所以, B 有属性d (因为B 具有a、b、c)声所具有的属性: a: 直线传播; b: 反射; c: 干扰; d: 呈波动运动状态;光所具有的属性: a: 直线传播; b: 反射; c: 干扰; (但没有D)所以, 由声具有属性D 推断, 光也有属性D, 即: 呈波动状态的属性可见, 作为一种思维方式, 类比推理有如下特点: (1) 在客观现实中, 事物的各个属性并不是孤立的, 而是相互联系和相互制约的; (2) 因此, 如果两个事物在一系列属性上相同或相似, 那么, 它们在另一些属性上也可能相同或相似。(3) 这所谓的另一些属性 往往属于未知领域, 其发现往往具有创新性质。关于第三点, 还有一个科学史上的例子。法国细菌学家卡尔美(AIbert LeonCharImette) 和介林( CamiIIe Guerin), 在从事细菌学研究期间, 受法国微生物学家巴斯德早先研究成果和巴黎马波泰农场主玉米退化的启迪, 历经13 年, 把一株毒性强烈的结核杆菌移植培养共达231 代之多, 终于使该菌种接种于动物后, 不发生结核病, 却保留着对结核病产生免疫作用的抗原性。由于结核杆菌疫苗是法国这两位伟大的细菌学家发明研究成功, 挽救了千万人的生命, 人们就用两个科学家的名字, 把结核杆菌疫苗命名为卡介苗。
1907 年的一个下午, 卡尔美和介林在巴黎近郊的马波泰农场的一条小路上做实验, 试图把结核杆菌疫苗接种到两只公羊身上, 但每次都失败了。他们发现田地里的玉米秆儿很矮, 穗儿又小, 有明显的退化特征, 经询问这块地的农场主, 得知: 这个品种引种到这里已经十几代了, 于是出现了退化现象。卡、介二人马上联想到: 如果把毒性强烈的结核杆菌一代代培养下去, 它的毒性是否也会退化呢? 用已经退化了毒性的结核杆菌再注射到人体中, 不就既不可以伤害人体, 也能使人产生免疫力了吗? 为此, 两位科学家历经13 年, 培育了231 代,终于培育出既能杀死结核病毒、又不会损伤人体的结核杆菌, 作为人工疫苗。这就是一个典型的由植物退化推论生物( 细菌) 退化的案例。祥琥谙熟科学史,从思维方式角度看, 《文学进化论新探》运用的正是这种方法, 恰如作者所明确
指出的那样: 文学现象与生物现象之间有很强的相似性。基于这一理念, 笔者尝试将文学现象与生物现象进行更深入全面的对比, 在此基础上, 笔者提出一个命题: 文学现象与生物现象具有较严格对等性。以这个命题为基础, 我们就可以将很多生物学上的概念、命题、逻辑关系, 移植到文学领域, 以形成我们看序: 探索新型文学理论体系的有益尝试待文学现象的新视角、新视阈。
文学进化论 的思想和观念, 有着较长学术和思想渊源, 并非作者首次提出, 对此, 祥琥也在第一章 西方文学进化论概说 和第二章 中国的文学进化论 中做了详细的文献梳理。于此亦可见这是一个受到中外诸多学者( 其中不乏一流学者) 关注的学术话题。但从系统、完备、尽善尽美的角度看, 还有许多工作要做, 还大有在前人的基础上拓展的空间。例如作为一种成型的、有影响的理论, 需要有自己独特的概念、范畴、范式、体系。而此前的 文学进化论显然缺乏这些构建。而对此, 祥琥这本书显然是有贡献的。首先它有自己的概念体系, 例如文学基因 文学个体 独创与因袭 文学物种 生存环境自然选择 文学进化与文学演化 文学演化中的优化 进化树图 垂直进化 经典生成 进化停留 杂交 文学化石 生态位 文学绝灭演替 文学生态系统 其中, 因袭 又分成 整体因袭 和 选择因袭, 独创 又分成 重组性独创 开拓性独创 和 适应性独创 虽
然这个概念体系的严谨性还值得商榷与探讨, 但从中可以看出祥琥构建一种新的体系的热情与努力。系统的概念体系的生成, 既是一种创新, 也是一种整合对于已有的、已知的概念的整合。有时, 整合本身就是一种创新。明确了文学进化论 的概念体系之后, 本书主要将 进化 视角落实到三个层面: 一是宏观层面上文学样式或整体文学史的进化, 二是中间层面上作品、文学物种的进化, 三是微观层面文学技巧或文学细节的进化。这样, 本书的所谓 文学进化的面貌就更为清晰。
在确立自己基本理论概念、观照层面的基础上, 本书对于材料的掌握和运用也十分重视。做学术的人都知道, 若只有空洞的概念而无具体文献材料的支撑,很容易形成三无 产品: 无源之水, 无本之木, 无米之炊。经过古代文学的基础训练, 祥琥对此显然是下了大功夫的, 工作做得更为细致, 这也是他这本书有别于此前有关 文学进化论 的学者们所论述的。这方面例证很多, 在此仅举一例: 在探讨选择因袭 时, 作者以王维诗为个案分析, 详尽探讨了王维诗对前人作品的选择因袭。据陈铁民《王维集校注》, 王维现存诗歌作品共308题, 367 首。从中可发现, 王维诗至少有60 首存在着对前人作品的因袭现象, 并一一指明列出。例如王维诗《山居秋暝》: 随意春芳歇, 王孙自可留。 源自《楚辞招隐士》: 王孙游兮不归, 春草生兮萋萋。 王维诗《山中赠别》: 春草年年绿, 王孙归不归。 亦源自《楚辞招隐士》: 王孙游兮不归, 春草生兮
萋萋。 王维诗《息夫人》: 莫以今时宠, 能忘昔日恩。 源自冯小怜的绝命诗:虽蒙今日宠, 犹忆昔时怜, 等等。当然, 任何人不可能凭空创造, 都要在吸收前人知识精华的已有基础上形成自己独特的风格, 既转益多师, 又独辟蹊径,自铸伟词。文学史上大家、名家亦不能免, 王维亦然。对此, 萧统在《〈文选〉文学进化论新探序》中说得很清楚: 若夫椎轮为大辂之始, 大辂宁有椎轮之质, 增冰为积水所成, 积水曾微增冰之凛, 何哉? 盖踵其事而增华, 变其本而加厉, 物既有之, 文亦宜然。 这种现象, 究竟是选择性因袭 还是 创造性转换, 都尚有待于探讨。
行文至此, 还想借作序的机会从思想创新和思维模式的角度谈一下自己有关思想修辞 的看法。本人曾试图从语言修辞出发, 探索一种新的 修辞 视角思想修辞。我认为, 从思维方式看, 祥琥这本书也有意无意地运用了思想修辞 的方法, 如果是这样的话, 那就为 思想修辞 的研究又提供了一个佐证。笔者曾提出, 除语言修辞外, 还有一种 修辞 尚待研究, 这就是 思想修辞。如果说, 语言修辞 是表达者通过各种手段, 以求达到语言运用的最佳效果; 那么, 思想修辞 就是表达者通过各种手段, 以求达到思想传达的最佳效果。二者的共性在于, 它们都要通过 修辞 手段以达到自己的最佳效果; 二者的区别在于, 它们围绕的核心, 一是语言, 二是思想。简言之, 前者是语言润色, 后者是思想润色; 前者着重的是如何使语言漂亮、更有感染力、说服力, 后者着重的是如何使思想更有感染力、说服力、更为普遍接受。如前所说, 《文学进化论新探》这本书运用的基本方法是 类比推理, 而如从修辞的角度看, 所谓 类比推理 无疑是一种比喻的延伸。而若从 思想修辞 的角度看, 比喻有小, 有大。小比喻, 属于语言层面; 大比喻, 属于思想层面。在此, 如果紧扣《文学进化论新探》的话, 其内在逻辑结构可以概括为文学现象与生物现象之间有很强的相似性 文学现象与生物现象具有较严格对等性 可以将很多生物学上的概念、命题、逻辑关系, 移植到文学领域, 以形成我们看待文学现象的新视角、新视阈 其实, 在此就有一种 比喻延伸 的思想修辞 的内在结构, 属于大修辞。语言层面的修辞是局部的、
分散的、片段的, 而思想层面的修辞则具有整体性、结构性、系统性的特征。比喻延伸, 是思想修辞的一个重要范畴。因为在这种 比喻 中, 作者关心的不再是分散的、局部的片段, 而是一种整体系统结构, 其中就有着由已知推出未知的创新性特征, 呼唤着一种新观念、新范式的诞生。为说明问题, 容我在这里再啰唆几句。例如经济学中公共选择理论 的诞生。
在公共选择理论 问世之前人们普遍认为, 在经济学中人们追求各自的私利, 通过市场这只 看不见的手 的调节而使参与者和社会普遍受益; 而在政治学中, 人们追求的公众和社会的公共利益, 受所谓天下为公 为公众服务 等理念的指导。从学术范式的角度看, 这无疑是一种固定的研究范式, 即很少有人从经济学利己 为私 的角度来看待政治学的利他 为公。而公共选择理论则试图揭示: 任何个人的行为天生地要使效用最大化, 一直到受到抑制为止。无论在市场活动中还是在政治活动中, 人都是追求 效用最大化
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