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| 編輯推薦： |
1.丁玲研究会副会长罗岗等权威学者选编；
2.在现当代中国文学史上，丁玲是一个不可或缺的人物，她体现了20世纪中国文学、文化、知识分子与革命的丰富性和复杂性。
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| 內容簡介： |
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本书系时代记忆文丛之一，收录了丁玲许多不为人所知的一些公开发表过或未发表过的散文、随笔，以及一些私人来往书信等。所选篇目多采用丁玲在原刊上*早发表的版本。
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| 關於作者： |
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丁玲19041986，原名蒋伟，字冰之，当代著名作家、社会活动家。1927年发表处女作《梦珂》，1928年初发表中篇小说《莎菲女士的日记》，引起广泛的关注与赞扬。之后创作了《韦护》《一九三〇年春上海》《母亲》等作品，从而奠定了她在中国现代文学史上的地位。她于1930年参加中国左翼作家联盟，1936年她进入陕北苏区，担任中国文艺协会主任。抗日战争全面爆发后，她担任八路军西北战地服务团团长率团随八路军总部开赴山西抗日前线，进行宣传，统战工作。1948年写成长篇小说《太阳照在桑干河上》，被译成多种文字，荣获1951年度斯大林文学奖。新中国成立后，她担任全国文联党组副书记，中国作家协会副主席、党组书记等职。晚年，她担任全国政协常委兼文化组组长，中国作家协会副主席。七年间，写了《杜晚香》《牛棚小品》等作品约一百万字。
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| 目錄：
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时代与人物篇
五月3
不算情书8
到前线去15
河西途中18
临汾24
冀村之夜29
孩子们35
忆天山39
马辉42
杨伍成我的第二个小鬼46
西安杂谈 51
秋收的一天 56
三八节有感 65
风雨中忆萧红 70
战斗是享受75
田保霖一一靖边县新城区五乡民办合作社主任77
民间艺人李卜 84
袁广发一一陕甘宁边区特等劳动英雄87
躲飞机 95
我怎样飞向了自由的天地 98
永远活在我心中的人们一一关于陈满的记载102
记游桃花坪 108
中国的春天一一为苏联 《文学报》而写120
牛棚小品（三章）129
悼雪峰 140
我所认识的瞿秋白同志一一回忆与随想145
也频与革命 172
我母亲的生平 176
她更是一个文学作家怀念史沫特莱同志 188
鲁迅先生于我 197
死之歌 210
苏联与美国篇
十万火炬227
苏联人 231
法捷耶夫同志告诉了我些什么 239
苏联美术印象记 250
塔娜莎娃的安娜卡列尼娜 257
乌兰诺娃的青铜骑士 263
苏联的三个女英雄 270
莫斯科一一我心中的诗 277
春日纪事一一我们是兄弟 281
苏联的文学与艺术一一在天津文艺青年集会上的讲演 287
苏联文学在中国 298
在斯大林奖金授奖仪式上的讲话302
向昨天的飞行 304
安娜308
养鸡与养狗 314
保罗安格尔与聂华苓 318
橄榄球赛 324
芝加哥夜谈 328
纽约的住房 334
纽约的苏州亭园 340
纽约曼哈顿街头夜景 342
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| 內容試閱：
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再论丁玲不简单
丁玲与当代文学七十年三人谈
孙晓忠 张屏瑾 罗岗
一、丁玲不简单
孙晓忠 ：丁玲是中国现代文学和当代文学无法忽视的作家，是二十世纪中国革命参与者。她一生经历和见证了二十世纪中国文学的不同历史阶段， 从五四到延安，从新中国的五十年代，到六十年代的思想斗争，再到她八十年代的复出，每个时期既体现了她个人思想的独特性，又从她身上看出整个时代的精神气质。从她那儿，既可以看到为了个人精神成长而不断自我否定的轨迹，也可以发现作为革命迷人化身的中国革命的逻辑（贺桂梅：《丁玲的逻辑》）。丁玲有说不尽的精神魅力，是二十世纪中国革命的典型，也是理解现代文学和当代文学的独特视角。通过丁玲，相信我们会对现代文学和当代文学不断有新的发现。
罗 岗：今年是2019年，是建国70周年的整日子，也是共和国文学70周年的整日子。如果把共和国文学70年作为一个整体来把握，那么这70年的文学，不仅在物理时间的意义上突破了1980年代提出的二十世纪中国文学的下限，共和国文学70年包含了新世纪文学近20年的新变王晓明老师称之为当代文学六分天下，李云雷甚至进一步概括为新文学的终结已经无法在二十世纪中国文学的研究框架中得到有效的解释，这就提醒我们注意，作为整体的共和国文学70年同时也在文学史时间的意义上，质疑了二十世纪中国文学的构想。
众所周知，二十世纪中国文学的提出，不单是为了把目前存在着的近代文学、现代文学和当代文学这样的研究格局打通，也不只是研究领域的扩大，而是要把二十世纪中国文学作为一个不可分割的有机整体来把握。（钱理群、陈平原、黄子平：《论二十世纪中国文学》）但共和国文学70年将新中国的建立作为文学史叙述的起点，重新凸显了原本被二十世纪中国文学计划吸纳进而压抑的当代文学的意义；在1949这个时间开始点上，是伴随新中国诞生的当代文学，重新生产出了文学史意义上的现代文学，无论是对五四运动的重新定位，还是对鲁迅地位的高度评价，其背后的动力都来源于当代文学规范的建立。但随着1979的转折，具有规范意义的当代文学失去了领导权，作为有机整体的二十世纪中国文学的提出，恰恰是依靠文学史书写的排斥机制，压抑了共和国前30年的当代文学以及作为当代文学前史的延安文艺和相关的历史背景借用木山英雄先生当年的说法，那就是用民族的概念的话，在政治上也好，在文化上也好，有一种被动的、抵抗的意义，是中国文学对西欧文学的一种抵抗。总之，世界上的一切事物都不再能孤立地存在，这就是二十世纪发生的事情。也是从东方民族的立场看，这并不是像马克思所说的世界市场的成立。马克思是完全长在西方立场上说的对二十世纪中国文学来说，应该有一个文化主体的形成的问题，在你们的文章里谈得很少，这是我感到不满意的（《关于二十世纪中国文学的两次座谈》）。1980年代所谓重回五四，实际上就是重新确立现代文学的领导权，我们不妨再重温一下二十世纪中国文学的构想，可以说，正是伴随改革时代重新降临的现代文学，再次生产出了文学史意义上的二十世纪中国文学。
所以，今天我们要把共和国文学70年作为一个整体来把握，就必须面对其中包含着的现代文学与当代文学之间的矛盾或者进一步说包含了整个二十世纪中国文学的内在矛盾假如简单地站在现代文学的立场，很容易指出，共和国前30年是当代文学压抑了现代文学；而立场一旦转换到当代文学，同样也可以轻易地指出，1980年代以来的文学史叙述压抑了当代文学。问题在于，共和国文学70年整体观不能重蹈二十世纪中国文学构想的覆辙，仅仅依靠文学史书写的排斥机制来完成文学史叙述，而是需要在二十世纪中国历史的断裂处发现延续性，在当代文学和现代文学的矛盾中重启对话的可能性。
如何才能完成这样的工作？我觉得，丁玲就是一个典型的个案，正如晓忠所言，她一生经历和见证了二十世纪中国文学的不同历史阶段，可以说是共和国文学70年的现役作家：现代文学和当代文学在她身上打下深深的烙印，从现代文学来说，丁玲的《莎菲女士的日记》被公认为是五四文学的代表作，就像茅盾那段著名评论所说，在《莎菲女士的日记》中所显示的作家丁玲女士是满带着五四以来时代的烙印的她的莎菲女士是心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性叛逆的绝叫者；而从当代文学来看，丁玲到延安后的写作，正如冯雪峰高度评价得那样，代表着一种新的小说的诞生，而且她在新中国成立后担任过《文艺报》主编、中央文学研究所所长和中宣部文艺处处长，直接参与缔造了当代文学体制和规范。因此，丁玲在自己的内部和时代的外部之间，是如何处理现代文学与当代文学的关系？是怎样整合共和国文学的？所有那些断裂与延续、矛盾以及对话的可能，都能通过丁玲所走过思想与文学的历程，激发思考、再次发掘、重拓新路在这个意义上，或许我们可以更深刻地理解李陀先生说的：丁玲不简单！
张屏瑾：丁玲是中国现当代文学的典型作家，之所以称之为典型，不仅仅因为她留下了《莎菲女士的日记》《我在霞村的时候》《太阳照在桑干河上》等著名文学作品，还因为她的一生深刻地参与了当代文学70年的建制如果我们把五四左翼以及延安文学也看作是70年的前奏和重要前提的话，这一点是丁玲研究者们必然会提及的。在我看来，提出丁玲作为典型中国现当代作家还有更重要的原因，那就是丁玲的写作几乎完美地体现了中国新文学与当代文学最重要的特征。首先，丁玲作为白话新文学作家，与二十世纪中国历史的关系，绝不是被动卷入的关系，终其一生，她都主动介入历史与社会的各种重大契机与重大转折，与这些契机与转折紧密结合，体现出个人所能提供的最大创造力和生命力，这种创造力和生命力席卷作家的身体以及精神层面，使得文学、艺术、感性与历史、社会、政治、个体等问题交相生成，互为印证，正是这一特点造就了新文学的特殊意义。
2019年7月上海
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