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| 編輯推薦： |
何辉长篇历史小说《大宋王朝》的首部作品，数次加印后全新再版！
《大宋王朝沉重的黄袍》，讲述史书里看得见的黄袍故事，在文学中探寻人性中不可承受之沉重。
国与国武力的对决、君与君谋略的博弈、臣与臣权谋的较量、善与恶人性的交锋、男与女情感的纠葛，犬牙交错、纵横交织。
呜呼！我宋之受命，其应天顺人之举乎！
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| 內容簡介： |
《大宋王朝沉重的黄袍》是何辉长篇历史小说《大宋王朝》的*部。
后周显德七年正月初一，传闻北汉、契丹来犯，八岁幼主柴宗训封立赵匡胤为大军统帅，命其帅兵御敌。军队行之陈桥驿，赵普等密谋策划发动兵变，赵匡胤被拥立为主，黄袍加身
本书从陈桥兵变开始，讲述了后周重臣韩通在兵变中被赵匡胤部下斩杀、昭义节度使李筠起叛心、契丹偷袭棣州、韩通儿子韩敏信策划复仇、皇弟赵匡义阴谋发展个人势力等错综复杂的故事。小说在历史研究的基础上展开丰富的想象，拨开历史的疑云，弥补史书的遗缺，深入挖掘了开国之君赵匡胤矛盾复杂、深邃幽微的心理和情感世界，刻画了一系列栩栩如生的人物形象。
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| 關於作者： |
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何辉，生于1974年，字镠瑞，籍贯浙江，著名学者，作家。著述涉及多个领域，已出版作品数百万字，包括学术代表作《宋代消费史：消费与一个王朝的盛衰》，文集《镠瑞集》、《镠瑞续集甲集》等。长篇历史小说《大宋王朝》系列是他的文学代表作之一，被读者誉为开创了当代中国历史小说的新史家小说流。
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| 目錄：
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再版序 1
卷一 1
卷二 99
附录 165
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| 內容試閱：
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再版序
太阳东升西落，月亮圆了又缺，缺了又圆。
人，世世代代，在黑白交替间生灭，在春秋轮转间经历悲欢离合，喜怒哀乐。
拙作长篇历史小说《大宋王朝》，写的是北宋开国初期的故事既是写王朝的故事，更是写人的故事。此刻，便在此刻在我于电脑上敲下这些文字的此刻，这些人或许与我们同样活着活在时空的另一些坐标上。
但是，此时，我不想讲述故事中的人物的故事。他们的故事，我都已经写在小说之中了。
此刻，我想与读者说说关于本书出版的故事。
《大宋王朝沉重的黄袍》是《大宋王朝》的第一部。我大约于十年前开始创作这部小说。它于2013年12月由中央编译出版社首次出版。此时此刻，我坐在书桌前，于灯光下回忆往昔的时光。那个夜晚，就像今夜一样，就是在这张书桌上，我在电脑上敲下这部作品开头的文字。其时其景，恍若昨日。
如今，《大宋王朝》这部长篇历史小说，我已经创作到了第八部。第六部的文稿，我已经完成，交给了出版社。第七部还有待修改。第八部正在创作之中。这部长篇小说中的人物，有的在小说进行到某个阶段时，便死去了；有的人物，在小说中，随着岁月流逝，成长着、变化着，如今依然在我这尚未完结的长篇小说中活着、笑着、怒着、悲伤着、快乐着。作为作者，近十年来，我也仿佛与他们一起生活着、经历着。这是一种只有创作者才能经历的特殊体验一种超时空生活的体验，一种创造出一个自成体系的文学世界的体验。
《大宋王朝沉重的黄袍》自出版以来，多次加印。在此后三年中，《大宋王朝》的第二部、第三部、第四部先后由中国人民大学出版社出版。
2017年初，知名文艺理论家、鲁东大学文学院张清芳教授读过了拙作《大宋王朝》前四部，写了书评《大历史观铺陈赵宋王朝兴衰》，此文在2017年3月23日的《中国社会科学报》书品版上发表。张教授充分肯定了作品的文学价值，随后将我《大宋王朝》第五部《大宋王朝王国的命运》的书稿推荐给了中国作协党组成员、书记处书记、时任作家出版社社长的吴义勤先生。吴义勤先生看完书稿后，欣然表示，希望该部作品能够在作家出版社出版；同时表示，希望以后能够在作家出版社出齐拙作《大宋王朝》完整系列。吴义勤先生是我国著名的文艺理论家、文学评论家，他对拙作的青睐与肯定，对于我这个文学晚辈来说，是莫大的鼓舞。
2018年1月，拙作《大宋王朝》第五部《大宋王朝王国的命运》由作家出版社出版。该书与前几部一样，很快受到了读者的欢迎（前四部至此时已加印多次，并被读者过誉为开创了新史家小说流）。四个月后，该书便进行了第二次印刷。这年2月13日，北京人民广播电台《读书俱乐部》制片人、主播刘莎邀我去这档直播节目做客，聊聊这部新作。这次机会，使更多读者了解到了这部作品。
2018年年底，我与中央编译出版社签订的《大宋王朝沉重的黄袍》版权合同到期。于是，作家出版社经与我沟通协商，决定将《大宋王朝沉重的黄袍》再版。我非常高兴有机会在作家出版社再版此书，当即欣然答应。
如今，《大宋王朝沉重的黄袍》一书由作家出版社再版（该书亦有幸得到作家出版社现任社长路英勇先生嘉许），于我而言，是一种与作家出版社的缘分，亦是与多家出版社的老师们、编辑们的缘分。
我之所以在此细述该书的出版故事，是想借此向以上提到的和未能提到的出版社的各位老师表达感恩之情。特别要感谢的是吴义勤先生、路英勇先生、向尚老师以及鲁东大学张清芳教授，没有他们的青睐与肯定，拙作恐没有机会在作家出版社出版。
借此书再版之际，我还想向王久辛、方嘉喜、胡智锋、潘可武、王维家、叶晓、余昕刚、姜小勇、曹顺明、李春柳、龚寅、濮阳炯等一些老朋友表示感谢（在此次不能一一列举所有师友的名字，谨以几位作为代表吧）。王久辛老师是我国著名军旅作家、首届鲁迅文学奖获得者，是文学界的前辈，于我亦师亦友，每当我有新书出版，他都给予我热情的鼓励与支持。方嘉喜先生，是我的老乡，长我近十岁，是拙作《大宋王朝》的忠实读者。多年来，他给予我大哥一般的关心与帮助。胡智锋老师、潘可武老师、王维家老师等是我的师长、同事，他们都热情地为我的作品写过书评，给了我很多帮助与指点。其他几位，或是我的大学同学，或是我的中学同学，岁月的流逝，并没有冲淡我们的友谊，反而使友谊如老酒，变得更加醇厚。多年来，在我遇到困难与挫折时，他们都默默给予帮助与支持。所以，我要借这个机会，向他们表示感谢。
我还要感谢我的亲人们，感谢他们长期以来对我的默默关心与支持！
最后，我要特别感谢生我养我的父母。没有他们的培养，就不会有我所有的成绩。然而，命运无情。弹指一挥间，物是人非。十年前，当我开始创作这部作品时，他们还健在；十年后的今日，他们已经作古。每思及此，不胜悲伤！所以，我也想把此书的再版，作为对父母的一个纪念。
是为序。
何辉
2019年4月26日
书评1
凸显视觉意象营造
评《大宋王朝沉重的黄袍》
文叶晓
读了何辉新著长篇历史小说《大宋王朝沉重的黄袍》（《大宋王朝》第一部）后，掩卷闭目，脑海里禁不住浮现出作者笔下描绘的那一幅幅历史画卷。不错，这就是最突出的读后感强烈的画面感。
《大宋王朝沉重的黄袍》的文风，凸显了作者对视觉意象的精心营造和对意境的强烈追求。视觉营造要形成强烈的冲击力，首要要求是具备足够的真实感，而真实感来自点滴到位的细节。虽然历史小说不是学术著作，但这并非意味着历史小说可以容忍天马行空恣意编造。历史小说要想有生命力，细节的真实感不可或缺，而隐藏在时间烟云之后的细节却很难从史料中被真实地还原。所以可想而知，为了追求这种细节真实感而做的知识储备，是多么的庞杂和琐碎。作者显然长期沉迷于宋史，为了《大宋王朝沉重的黄袍》以及后续作品的创作，耗费了多年心血，进行了大量的研读、考证、思考。正因如此，《大宋王朝沉重的黄袍》作为一部历史小说，才会有血有肉，有细节。
在《大宋王朝沉重的黄袍》里，我们可以发现细节无处不在，无处不考究。比如，赵匡胤的夫人如月暗自神伤那一段。书中写到如月的泪水滴落在背子（作者注释云：即褙子）上。设若作者没有对宋代历史文化和生活习俗做深入的研究，是不会在意这种无关情节主线的细节真实性的。再比如，描写赵匡胤的铜兵符，以及对大相国寺内市场的描述，无不在细节上力求真实感，反映出作者对历史文化的用心和认真态度。就小说而言，有时似乎不必过分考究细节，也能够渲染情节、塑造人物。二十世纪末风行十几年的武侠名著，不少是将年代设定在宋、明、清三代，但都不在无关情节主线的细节上过分考究真实性和合理性，甚至刻意回避对生活器具、环境、建筑、饮食等涉及历史文化生活的描写。有一些作品，由于缺乏细节真实感，就如同一面朦胧的镜子，无法给人强烈的画面感和冲击力，也就不具备长久流传的魅力。《大宋王朝沉重的黄袍》通过对细节的追求，赋予作品特有的历史韵味。
画面感既要求真实，又必须有结构，有关系。在对结构、关系进行文字表述时，还要紧扣故事发展、人物性格和心理状态，充分追求意境。这对《大宋王朝沉重的黄袍》的作者来说，正好如臂使指，挥洒自如。
作者在文字中表现出对事件场面的条理性描述，并不使人觉得意外。令我印象深刻的是，在这画面感中作者对光线和色调的敏感和巧妙运用通过光线和色调的调配，准确映射出人物心理，使得故事场景更容易打动读者，引发共鸣。还是如月那一段，描写玉摆件：冬日午后温吞吞的阳光透过乳白色的窗纸，有气无力地洒在子母猫玉摆件上。玉摆件无精打采地反射出幽幽的光。这一句里面，阳光是温吞吞的，并且透过乳白色的窗纸之后更加有气无力，所以玉摆件反射出的光是幽幽的。一瞬间，如月那淡淡而无奈的忧伤、愁绪跃然纸上。又如厨房里那一幕：阳光从厨房的窗棂间射入，金色的光线在缭绕的水蒸气中穿过在阳光的照射下，那只青瓷碗闪着一种近似神秘的光。在普通语境下，神秘的与幽幽的几乎等同，但在这里，这种神秘的的光所传达出的却是一种具有饱满生活气息的喜悦感、满足感、不可言说的幸福感。再有，大相国寺里韩敏信偶遇阿燕：韩敏信忽然觉得有一缕金色的阳光照进了自己黑色阴郁的人生。这种金色对黑色的震撼，热情对无情的感染，希望对绝望的拯救，不仅突出强调了人物关系的戏剧性对比，还暗示了这种人物关系的伏笔必然带来的尖锐而痛苦的矛盾冲突，后文定有同样戏剧性的呼应。还有，柴宗训退位后，母亲搂着他，摇曳的烛光在微微晃动的珍珠表面反射着光芒，在冷寂沉默的空间中增添了一份光华明灭不定的凄凉，等等。这一幅幅明暗相间、层次分明的画面，不仅清晰明了，而且通过光线的描写，生动地传递了情感。于是，这些画面变得有了温度，有时是暖的，有时是冷的，使得人物的情绪得到了很好的表达。在作者笔下，文字不仅具有国画般的轮廓感，更具有油画般的层次感。而意境，就在这冷暖不定、明暗相间的光线与色调中得以营造，给予了读者丰富的阅读感受。
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