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| 編輯推薦： |
本书包含大量魔幻电影实例，深入解析《捉妖记》《画皮》《妖猫传》等作品大获成功的秘诀
电影创作者，可以从中把握中国魔幻电影行业脉动
电影制片人，可以从中学习魔幻电影理念与运作方式
电影评论家，可以从中加深对中国魔幻电影的认识与思考
电影爱好者，可以重新看待中国魔幻电影的得与失
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| 內容簡介： |
进入21世纪，以《指环王》《哈利波特》为代表的西方魔幻电影在世界掀起了一股魔幻风潮。受到西方的影响，中国也开始跟进世界电影的发展潮流，尝试发展本土魔幻类型片。近几年，《捉妖记》《妖猫传》《西游伏妖篇》等中国魔幻电影大量进入观众视野。然而，与市场巨大的观影需求和高票房成绩相比，观众的低口碑和创作的不济成为中国魔幻电影发展的严重阻碍，中国魔幻片的概念从被提出到普及应用也经历了近十几年的发展，却一直存在着有名而无实的质疑之声。
该著作在分析、梳理、整理有关研究成果的基础上，立足于创作实践，一方面溯源中国魔幻电影的文化根源与民族审美心理，另一方面立足当下电影数字技术语境，从东方神怪美学与数字技术两个维度，对中国魔幻电影的类型进行双维建构。
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| 關於作者： |
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张璐璐，女，南昌人，1990年8月生，2017年毕业于中国传媒大学数字媒体艺术专业，获艺术学博士学位。现就职于江西师范大学美术学院，目前主要从事影视特效美学、动画电影方面的研究。
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| 目錄：
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1.绪论
2.中国魔幻电影的类型现状
2.1中国魔幻电影的历史轨迹
2.2 中国魔幻类型电影存在的问题
2.3 造成问题的原因分析
3.中国魔幻电影类型建构的思路与原则
3.1中国魔幻电影的类型建构的基本思路
3.2中国魔幻电影类型建构的原则
3.3中国魔幻电影类型的建构路径
4.中国魔幻电影类型建构的基础
4.1 中国魔幻电影的技术手段
4.2 中国魔幻电影的美学溯源
4.3 从美学与技术表现结合出发
4.4 电影数字技术与东方神怪美学融汇表现的方法
5.中国魔幻电影类型的范式建构
5.1中国魔幻电影的视觉符像
5.2 中国魔幻电影的叙事元
5.3 中国魔幻电影的价值理念
6.中国魔幻电影类型的拓展式建构
6.1 中国魔幻电影的动态性规律
6.2 中国魔幻电影的内涵与本质阐释
6.3 中国魔幻电影的类型构成图示
7.结论
7.1结论
7.2研究的创新
7.3研究的不足
参考文献
附录
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| 內容試閱：
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魔幻电影是一种注重视听体验和想象力的电影类型。在21世纪，由于数字技术的全面引进， 这一类型在电影画面和技术美学的表现上获得了极大的突破。以《指环王》《哈利波特》《加勒比海盗》《魔兽》为代表的西方魔幻片在席卷全球电影票房的同时，还吸引了一大批忠实的粉丝，它们在世界范围内掀起了一股魔幻风潮。受到西方魔幻电影的影响，中国也开始跟进世界电影的发展潮流，从自身的神怪传统中吸取营养，尝试着发展本土魔幻类型片。近些年，《画皮》《捉妖记》《西游记之孙悟空三打白骨精》《西游伏妖篇》《奇门遁甲》《长城》《悟空传》《妖猫传》等中国魔幻电影大量地进入观众的视野，并获得了丰厚的票房回报。
然而，与市场巨大的观影需求和高票房成绩相比，观众的低口碑和创作的不济成为中国魔幻电影发展的严重阻碍，中国魔幻片 的概念从被提出到现在普及应用也经历了近十几年的发展，但却一直存在着故事无内涵、特效无创意的质疑之声。更有学者指出中国魔幻电影普遍徒有魔幻的壳，而无魔幻的魂，即整个类型处于一种不成体系的空壳化状态。具体表现为以下三点：其一，中国魔幻电影打造的视听奇观迎合了当代观众的观赏需求，但在影片内容上没有体现出与之相匹配的叙事法则。其二，影片呈现出中西拼盘式的美学风格，在画面上直接暴露出东方精怪和西方魔怪两种完全不同的风格杂糅。其三，在原著的改编上，中国魔幻电影强调了与西方文本故事的区别，却忽视了与西方魔幻电影在特效画面上的雷同，其在技术表现上呈现出惊人的一致性，丧失了自己的特色。
本书从当下最现实的国内和国际语境出发，一方面溯源中国魔幻电影的文化根源与民族审美心理，另一方面立足当下电影数字技术语境，从东方神怪美学与电影数字技术两个维度，对中国魔幻电影的类型程式进行双维建构。试图建立起具有东方美学特征的中国魔幻电影类型，厘清中国魔幻电影的基本概念，并研究以魔幻为主体的类型拓展图示。
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