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| 編輯推薦： |
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《谎言的默许》是对文学各类文体的观察和研究，挖掘了表面现象背后的历史文化根源。
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| 內容簡介： |
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本书主要从文学现象、作家作品、文学期刊、文学文体四个方面，对中国当代文学进行切片式和整体性观察。文学现象是辨析文学史进程的重要症候，不管是小说诗意、抒情传统的承继，还是古典精神和先锋潮流的混融，抑或寻根文学和南方精神的勃兴等等，共同构成了中国当代文学奇幻而迷人的思想场域。而这其中，江南作家群独树一帜，引领中国当代文学之潮流，他们的文学共性可以概括为三个关键词：个性、审美、性情，是他们以及众多同时代人的写作，完成了与枯燥、概念、造作的主流意识的告别，并汇成了中国当代文学旖旎多姿的“喧哗与骚动”。中国当代文学的发生，其起源地或发生地在文学期刊。因此，对中国当代文学的观察，离不开对文学期刊的研究。文学期刊与文学现象、作家作品、文学文体之间那紧密而暧昧的“相关性”，是观察中国当代文学的重要侧面。新媒体时代，文学边界的拓展和文学话语的分化，成为中国文学新的时代风向。对于文学各类文体的观察和研究，是本书探索中国当代文学新的可能性所做的尝试和努力。
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| 關於作者： |
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韩松刚，1985年生，文学博士，中国现代文学馆特邀研究员，江苏省“333高层次人才培养工程”培养对象，南京市文联第十九届签约作家，主要从事中国当代文学批评和研究，著有评论集《现实的表情》等，现供职于江苏省作家协会。
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| 目錄：
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目录
**辑
含混的诗意小说写作的一种美学倾向 ／ 003
抒情传统与新时期小说叙事 ／ 021
先锋小说的古典精神与复古倾向 ／ 036
寻根小说与江南文化 ／ 054
中国当代小说中的南方精神 ／ 067
第二辑
发现世俗之美汪曾祺小说新论 ／ 083
陆文夫小说的地方性与世界性 ／ 101
大时代中的小人物范小青新世纪长篇小说人物形象浅析 ／ 117
毕飞宇小说的诗意 ／ 128
桃花依旧笑春风格非小说片论 ／ 149
回到南方余华小说论 ／ 175
麦家小说的奇与正以《暗算》为例 ／ 192
第三辑
20 世纪90 年代的文学出版转型与期刊改制 ／ 207
发生与发声《钟山》与新时期小说思潮 ／ 229
有限的探求，无限的追求关于探求者与《雨花》 ／ 241
秩序与历史关于文学排行榜及其他 ／ 265
探索、开放和可能花城关注的启示 ／ 273
第四辑
文体意识与文学意义关于当代文学批评的一点漫谈 ／ 281
文本细读与当代文学研究 ／ 290
写小说，就是写语言关于中国当代小说语言问题的思考 ／ 301
在风中呼喊，在废墟中看到一切2016 年非虚构文学综述 ／ 315
活在珍贵的人间漫谈蔡明德《人间现场 八○年代纪实摄影》 ／ 341
后记 ／ 351
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| 內容試閱：
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代 序
上个月底，韩松刚把即将出版的论文集书稿发给我，希望我写一篇序言。说实话，就个人性情而言，我不太愿意写序或题词，因为觉得这些都显得有点多余。不过，作为小韩成长过程中的见证者，说几句倒也无妨，或许可以让读者们加深对他及其文字的理解。小韩2007年从山东大学威海分校考入南京大学，跟着我读硕士，2013年又跟着我读博士，转眼间十余年时间过去了，他也从一个风华正茂的学生成长为一位才情充沛的文学评论家。小韩读硕士时很认真，善于独立思考，但是他当时并没有明确的目标，也没有把文学评论列入自己的职业规划。《扬子江评论》2006年创刊后，我和何同彬负责了将近八年的组稿、编辑、印刷工作，由于小韩做事踏实，他从2007年年底开始为刊物做编务工作。编辑部先后聘请了多位年轻人处理日常事务，他是最靠谱的一位，做事周到细致，没有出任何纰漏。记得2010年年初，他参加了江苏、浙江等省市的多家政府部门、事业单位的招聘考试，这些单位的岗位和文学基本不沾边，他的笔试成绩大多是第一名，有多家单位计划录用他。因为一个偶然的转折，他的工作、生活从此都与文学评论难舍难分。从2009年秋天到2010年秋天，我在哈佛大学从事访问研究，接近年关时回南京过春节。在正月的一次小型聚会上，丁帆老师提议编辑部应该招聘一名专职编辑，张王飞老师和同彬都推荐了小韩，后来经过考察，他终于留在《扬子江评论》编辑部，一边做文学评论编辑，一边抽空写文学评论。我离开南京后，他因岗位调整，开始做各项文学组织工作。
韩松刚的文学评论是从个案研究起步的，他的基本功扎实，对作品的解读细致而深入，对文字有一种敏锐的把握力和感受力，切入角度较为新颖。他高度重视文本细读的方法论意义，在《文本细读与当代文学研究》一文中，他认为：文本细读的重要性其实已经引起相当的重视，但在当代中国的文学批评和文学史写作中，它还未从方法论意义上被确定为一种研究范式，作为一种批评方法的文本细读，依然有着极为广阔的开拓空间。记得他的硕士论文研究新时期作家的自传，以《随想录》《思痛录》作为标杆，既肯定了自传写作中深刻的反思精神和自觉的文体意识，又注意到较为普遍的自我中心、文过饰非、真假混杂等问题，褒贬分明，微观分析与宏观把握的结合较为紧密。在攻读博士学位期间，他开始重点关注江南作家群的小说创作，对汪曾祺、陆文夫、范小青、苏童、毕飞宇、格非、余华、麦家等作家的解读都有独到的心得。他总是从文本出发，注重对作品的局部和细节的分析，多角度、多层次挖掘作品的文学性，紧贴作品发现问题，在此基础上提炼概念，从案例分析扩展到文学发展中具有普遍性的理论命题，避免以先入之见干扰自己的判断。值得肯定的是，他与研究对象之间拉开了一段理性的距离，保持批评主体的独立存在。他选择的都是那些激发了内心共鸣的作品，在平等的对话中相互激荡、相互融化。他对汪曾祺小说发现世俗之美的评价，对范小青小说中的小人物的关注，与批评主体自身的生命体验相互撞击，因为感同身受，他敏锐地找到了精神的契合点，就像几条山间的小路会合成了一条大路，就像在心灵之间架设隐秘的桥梁。
韩松刚在评论实践中注重对史料的掌握、分析和运用，他对探求者与《雨花》的研究是我开设的博士课程的论文，这篇文章掌握了翔实的史料，分析了探求者群体与《雨花》的命运纠葛，难得的是作者穿透史料的问题意识，在文学史视野中思考文学期刊与作者群体的复杂互动，挖掘了表面现象背后的历史文化根源。他一直重视语言在文学创作与文学研究中的价值和意义，他在《写小说，就是写语言关于中国当代小说语言问题的思考》一文中认为：在文学世界中，语言是打开心扉、通往精神领地的神秘之钥。我们无法想象，那些干瘪的、枯燥的、乏味的语言，如何能给人带来美学的享受和灵魂的冲击。语言的结构、风格、功效等指标，一直是他评判作家的艺术魅力和文学贡献的重要依据。在自己的评论文体中，他也有意识地追求语言的个性化，在行文中实现灵性与理性的有机融合。《回到南方余华小说论》《毕飞宇小说的诗意》等文对文字的细微差异的辨析，那种说理过程中有节制的抒情，使得语言变得活泛而富有张力。
在韩松刚已有的评论写作中，最值得重视的还是整体把握的篇章，譬如《含混的诗意小说写作的一种美学倾向》《抒情传统与新时期小说叙事》《先锋小说的古典精神与复古倾向》《寻根小说与江南文化》《中国当代小说中的南方精神》等文都有较好的大局观，而且在论证过程中都能落到实处，不是空泛之谈。他在综合借鉴现有成果的基础上，从细部中发现主流论调中的裂缝，然后提出较为稳妥又不乏新意的见解，表现出将现场评论与文学史反思结合起来的学术取向。从行文中可以看出，作者在发现问题、提出观点时都显得小心翼翼，这既源于作者的谦逊，也跟研究对象本身的复杂性有关，基本成形的文学史框架也限制了评论者的腾挪空间。我个人认为他在日后的评论实践中，不妨更多地关注文学动态进程中的现象与趋势，这样或许能够更好地发挥他的个人优势。当然，如果能够站得更高一些，进一步强化论证的逻辑性，以更富于冲击性的姿态突出锋芒，我想他的文字会更有温度，也更有力量。
韩松刚的文学评论有声有色，获得过大大小小的多种奖项，在博士论文基础上经过修改和增订的书稿获得国家社科基金后期资助项目的支持，他还被中国现代文学馆评聘为客座研究员，入选了江苏省333高层次人才培养工程。这个十年，他攻读学位，购房置业，结婚生子，过得忙碌而充实。有一段时间因为父亲得了重病，家庭经济比较困难，他还在外面做一些兼职贴补家用，心力交瘁。他能够在这种情况下取得令人瞩目的成绩，特别不容易！他是一个重然诺、有担当的山东汉子，愿意为人分忧，做什么事情都善始善终。我想提醒他的是，人的精力是有限的，不可能做到事无巨细的周到，现在的评论家很容易被各种杂务分心，很难有成块的时间潜心做学问。祝愿他在以后的岁月里一切顺利，也希望他以文学评论为志业，尽管寂寞，但在内心始终为文学评论留出足够的空间，通过持续的努力，迈向更高的境界！
黄发有
2018年12月30日于济南洪家楼
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