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| 編輯推薦： |
本书是文爱艺的第 63 部诗集，《彼岸花》在内容、形式上，都进行了更新；方脊精装，前后环衬、篇章页与正文套锁，内容可分为三部分：原创诗歌、译诗、诗论。
在这部新诗集中，诗人热切地讴歌真、善、美，无情地鞭挞假、恶、丑，表达了诗人强烈的爱憎，是当代不可多得的好诗集。
《彼岸花》中的译诗，是这本诗集的亮点，在译作的过程中，文爱艺发挥诗人的想象力，从艺术和情感的角度，翻译出诗人从字面不易体现的内在的意蕴。
诗人用真善美的声音，荡涤诗坛的污泥浊水，因此畅销不衰。
装帧设计精美，价格平民化，让真正喜欢诗歌、热爱诗歌的读者都能拥有。
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| 內容簡介： |
本书是著名诗人文爱艺先生的*诗集，是诗人出版的第63部诗集。
文爱艺的诗集出版以来，受到广大读者的喜爱，再版不断，数次获国内外各种大奖。
这部充满激情的诗集，是从诗人近年创作的新作中精选而成的，共收诗52首。
文爱艺的诗以其真诚、热情、睿智的气息深深打动着读者，畅销30余年，其作品的发行量已逾1000万册，成为当代新诗复兴的开拓者。
他的诗被誉为用诗建造的可以对话的青春偶像是精神家园中与人共同呼吸的草坪；既吸收了传统表达方式，又融会了现代表现技巧，是传统与现代的优秀结合；音韵优美，充满了诗人对生活的热爱。
在这部新诗集中，诗人热切地讴歌真、善、美，无情地鞭挞假、恶、丑，表达了诗人强烈的爱憎，是当代不可多得的好诗集。
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| 關於作者： |
文爱艺，当代著名学者、作家、诗人、翻译家，中国作家协会会员。生于湖北省襄阳市，从小精读古典诗词，十四岁开始发表作品。
著有《春祭》、《梦裙》（2版）、《夜夜秋雨》（2版）、《太阳花》（9版）、《寂寞花》（4版）、《雨中花》（2001－2002）、《病玫瑰》（2003－2004）、《温柔》、《独坐爱情之外》、《梦的岸边》、《流逝在花朵里的记忆》、《生命的花朵》、《长满翅膀的月亮》、《伴月星》、《一帘梦》、《雪花的心情》、《来不及摇醒的美丽》、《成群结队的梦》、《我的灵魂是火焰文爱艺抒情诗选集》（1976－2000）、《像心一样敞开的花朵文爱艺散文诗选集》（1976－2000）、《玫瑰花园》、《文爱艺诗歌精品赏析集》（全三卷）、《文爱艺抒情诗集（全三册）追逐彩蝶断桥边的红莲白雪唤醒的纯洁典藏本赏析版》、《文爱艺抒情诗集》、《文爱艺散文诗集》、《文爱艺爱情诗集》（13版插图本）、《文爱艺诗集》（14版插图本）、《文爱艺诗集第62部夜歌》、《文爱艺诗集第63部彼岸花》、《文爱艺诗集第64部青春》、《文爱艺诗集第65部风》、《文爱艺选集》（花城版首批5卷本）、《文爱艺选集》（敦煌版首批８卷本）《文爱艺全集》（诗1－4卷数字版）等60多部诗集，深受读者喜爱，再版不断。
部分作品被译成英、法、俄、日、阿拉伯、世界语等文。现主要致力于系列小说的创作。文爱艺，当代著名学者、作家、诗人、翻译家，中国作家协会会员。生于湖北省襄阳市，从小精读古典诗词，十四岁开始发表作品。
著有《春祭》、《梦裙》（2版）、《夜夜秋雨》（2版）、《太阳花》（9版）、《寂寞花》（4版）、《雨中花》（2001－2002）、《病玫瑰》（2003－2004）、《温柔》、《独坐爱情之外》、《梦的岸边》、《流逝在花朵里的记忆》、《生命的花朵》、《长满翅膀的月亮》、《伴月星》、《一帘梦》、《雪花的心情》、《来不及摇醒的美丽》、《成群结队的梦》、《我的灵魂是火焰文爱艺抒情诗选集》（1976－2000）、《像心一样敞开的花朵文爱艺散文诗选集》（1976－2000）、《玫瑰花园》、《文爱艺诗歌精品赏析集》（全三卷）、《文爱艺抒情诗集（全三册）追逐彩蝶断桥边的红莲白雪唤醒的纯洁典藏本赏析版》、《文爱艺抒情诗集》、《文爱艺散文诗集》、《文爱艺爱情诗集》（13版插图本）、《文爱艺诗集》（14版插图本）、《文爱艺诗集第62部夜歌》、《文爱艺诗集第63部彼岸花》、《文爱艺诗集第64部青春》、《文爱艺诗集第65部风》、《文爱艺选集》（花城版首批5卷本）、《文爱艺选集》（敦煌版首批８卷本）《文爱艺全集》（诗1－4卷数字版）等60多部诗集，深受读者喜爱，再版不断。
部分作品被译成英、法、俄、日、阿拉伯、世界语等文。现主要致力于系列小说的创作。
译有《勃朗宁夫人十四行爱情诗集》（插图本）、《亚当夏娃日记》（10版插图本）、《柔波集》（3版插图本）、《恶之花》（15版全译本赏析版插图本）、《风中之心》、《奢侈品之战》、《沉思录》（8版插图本）、《箴言录》（8版插图本）、《思想录》（插图本）、《古埃及亡灵书》（2版灵魂之书插图本）、《小王子》（5版插图本）、《一个孩子的诗园》（9版插图本）、《天真之歌》（插图本）、《经验之歌》（插图本）、《亚瑟王传奇》（2版插图本）、《墓畔挽歌》（2版插图本）、《老人与海》（3版插图本）、《培根随笔全集》、《共产党宣言》等70余部经典名著及其他著作。
编著有《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》、《九辩》、《兰亭集》（2版插图本）、《绝句》、《花之魂》、《中国古代风俗百图》（2版插图本）、《道德经》、《金刚经》、《心经》、《茶经》、《酒经》、《草书∕元鲜于枢书唐诗》、《行书∕宋米芾书天马赋》、《二十四诗品》（2版插图本）、《孟浩然全集》、《陈子昂全集》、《中国时间》、《中国病人》、《静心录》、《净心录》、《洗冤集录》、《芥子园画谱》、《浮生六记》；《经典书库》、《新诗金库》、《品质书库》、《品质诗库》等书。
另出版有《当代寓言大观》（4卷）、《当代寓言名家名作》（9卷）、《当代寓言金库》（10卷）、《开启儿童智慧的100个当代寓言故事》等少儿读物。
所著、译、编图书，连获2015年（首届）、2016年及2018年海峡两岸十大最美图书奖，连获2011年、2012年、2013年及2015年、2016年、2017年、2018年，共11部中国最美图书奖；《文爱艺爱情诗集》（第9版）获2019年环球设计大奖视觉传达类金奖，《文爱艺爱情诗集》（第10版）获2017年台湾金点大奖、2018年美国NY TDC 64 TDC Communication Design Winners大奖，《文爱艺爱情诗集》（第12版）获香港2018年HKDA环球设计大奖GDA银奖、同《鲛》再获2019年美国Benny Award大奖；《文爱艺诗集第62部夜歌》获铜奖，且再获美国2018年ONE SHOW DESIGN优异奖、2019年第六十五届美国Certificate of Typographic Excellence年度优异奖。
《文爱艺诗集》获世界最美图书奖。
共出版著述200余部。
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| 目錄：
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序
前言
Ⅰ
缠绵的雨丝 41
寒冬的黎明 42
最寒冷的时刻已经过去 44
万花遍野 45
时光之羽 46
流星 48
邂逅 49
风中的蝴蝶 52
磁器口的鸡杂 53
茶花 56
巴拉顿湖 57
L''Ennemi 59
敌 60
爱知县的黄昏62
Ⅱ
雨清洁的不仅仅是大地 73
夜空繁星密布 76
蔚蓝被瓦解 78
明丽之花在风中飘落 79
端午节 80
渴望里 82
夜之小语 83
暴雨，狂泻吧 84
我喜欢火焰 86
夜浮动着思念 87
战争 88
Scarborough Fair 90
斯卡保罗集市 91
花香流溢在幽径 94
Ⅲ
云翅在太阳下 105
名古屋的秋天 106
太阳 108
北方的秋日 109
车过灵溪 110
渴望总是原谅绝望 112
如果有一天我离去 113
潋城古堡留别 114
整个京城都布满雾霾 116
风在天地间 118
中秋月 版本之一 120
中秋月 版本之二 121
Gathering Leaves 123
收集落叶 124
头发 127
Ⅳ
夜的森林 137
岁月在四季的风雨中飘零 138
时光是风 140
时间的树上 142
冬阳暖暖地照在 144
开棺寻亲记 145
阴霾似乎迎合了绝望 148
拾零集 149
暖阳流泻在寒冬 152
冰寒刺骨而入 154
大海在前，森林在后 156
There is no frigate like a book 158
书之颂歌 159
寒风中怒放 161
后语 165
文爱艺论诗语录之 2082 段至第 2098 段 169
跋 173
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| 內容試閱：
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新媒体的出现，正在影响着文学写作的生产、传播与接受。文学的质地上，新媒体给文学带来新变化。新媒介正全方位地改变着文学的内容、形式和手段。新媒介带来了新的文学写作观念、表现手段、体裁样式、审美趣味、批评视角和探索空间。新媒介改变文学创作模式，传统意义上的文学创作变成了文学创意，文学创意使文学活动的形式更加丰富多样。
诗人的文化产品，在当今海量信息的市场上，如何邂逅更多读者 ?
文爱艺的诗歌创作、出版，提供了成功的范例。
文爱艺即将付梓的第 63 部诗集《彼岸花》，拓展国际视野，遵循市场规律，专注诗歌文本，这三者的结合，形成了文爱艺诗歌创作、出版的特色。
何谓文学创意？
用创意研究专家田川流教授的话来说，就是：运用创意思维，以多元和系统的方式从事文学活动与创作，实现对于文学意蕴及其作用的强化，增进其文化价值与经济价值。在以创意为突出特征的文化发展的新时代，文学创意与其他艺术样式同样是与各种社会经济、文化、科技因素相互交融的结果，也是进入文化产业运作的必然要求。
文爱艺的诗歌，适应市场的需要，诗集出版进入了文化产业，使他的诗能够打动那么多读者，引起读者的心灵共鸣。
我这里为什么不叫文学创作呢？
传统意义上的文学创作和文学活动主要是指作家写、出版商发行、读者阅读的单一流程。与文学创作不同的是，文学创意注重作家与出版商、读者之间的联动。
文爱艺诗集的出版就有明确的读者意识和市场定位，对作品的设计、宣传、销售有前瞻性的判断。
文爱艺的诗在读者群中流行。读者不是一味地只知道阅读、接收，同样也被吸纳到作品的构成中，文学创意可以使文学活动的形式丰富多样，不再是我写你读那么机械，这种形式是靠新媒体表现出来的。
文爱艺是中国作家协会会员，当代著名学者、作家、诗人、翻译家，从小精读古典诗词，十四岁开始发表作品。
文爱艺给我们当代的作家、诗人提供了三点启示。
首先，是诗集的产业化运作。在高科技和新媒体时代，消费主义成为当今时代的新常态，伴随消费时代一起到来的是文化以工业流水线的方式被制造、被生产。在市场的伦理架构下，消费者的需要即是生产的需要，获取最大利益即是生产的终极目的，被产品化的文学同样需要遵循这样的规则。文学创意的提出与实践是文学产业化，是多种媒体的延伸交融以及多种艺术形式和手段的共同运作。
文学创意真正走出了象牙塔，成为一种文化产业，进行产业化运作。
对文爱艺来说，文学创意思维其实就蕴藏在文爱艺内心深处，源自文爱艺最为关注、最为重视的事物、事件。
文学创意为作品及时转化为其他样式的艺术作品而铺设道路，打好基础；文学创意也对文学项目的形式予以拓展，引导读者参与文学专题项目及其实施一定形式与规模的再创造；文爱艺与创意者为文学作品的形象、物象或情境如何派生与拓展衍生产品而出谋划策。传统的文学创作当作家把作品写完，找到杂志社、出版文爱艺注重在诗歌创作后，出版时与市场结合，对作品进行深度开发，把文学做成了文化产业。诗集也实现了产业化，成为文化产业中的一员，促进了诗歌创作的蓬勃发展。
其次，是完全市场化的运作。面向市场、面向读者、与市场结合，这是文学创意与文学创作的重要区别。过去，文学创作完全可以
作为个人喜好，自娱自乐，不需要过多考虑读者的接受程度和市场欢迎程度，盈利与否并不是最重要的。诗歌是私人化的事, 本来不能带给我们什么功利性的奖励，通常写诗靠稿酬也不能养家 糊口，文爱艺是个例外，诗歌就是他的职业，靠诗歌写作，生活得游刃有余。在市场经济条件下，对于文爱艺这样的职业作家而言，销量的好坏成为不能不正视的问题。过去别说文学（诗歌）成为产业，就算是哪本文学刊物在封底登登广告、染上一点商业色彩也很容易被贬斥为斯文扫地媚俗丧失人文精神， 云云。文学当然不能堕落成金钱的奴隶，但也不应该视金钱为洪水猛兽。再伟大的作家、再高雅的艺术也不可能完全与市场隔绝。
文爱艺著作多次获得中国最美图书奖，由作家出版社出版的《文爱艺诗集》甚至荣获了世界最美的书，已经印了14 版，还在人民出版社重版。最后，是尽量营造和提供充分的想象空间，实现文学想象的联动与互动。创意是文学的生命力。文学创意的基础是想象力，想象力是人的一种重要的智力结构，而文学创意则是想象力实现的基本通道。
文学创意的结果体现在两个方面，一是形式，二是内容。内容上的创新比形式上的创新更艰难，它需要作者具备高深的洞察力，把笔深入别人没有写过的领域，给读者以全新的体验。
文爱艺就此进行了不懈的努力，在他的第 63 部诗集《彼岸花》中再次留下了他探索的足迹。
文爱艺第 63 部诗集《彼岸花》在形式上，也进行了更新，内容可分为三部分：原创诗歌、译诗、诗论。
文爱艺诗歌抒发真情，不停地修正对社会、人生以及命运的认识和看法，不放弃对生活理想的追求，保持着内心的那份热爱和对庸俗、虚假说不的坚决态度。
诗集《彼岸花》中的译诗，也是这本诗集的亮点，在译作的过程中，文爱艺发挥诗人的想象力，从艺术和情感的角度，翻译出诗
人从字面不易体现的内在的意蕴。
诗论是文爱艺在诗歌创作中的心得和感悟。
文爱艺写诗，坚守精神家园。每一首诗都很温暖。
他的经验告诉我们：一个人可以不写诗，但不能不敬畏生活，不可以不敬畏诗歌，不可以放弃对高雅艺术的热爱和追求。生命太过短暂，今天放弃了，明天不一定能得到。当你能爱的时候就不要放弃爱，当你能飞的时候就不要放弃飞，当你能梦的时候就不要放弃梦。
正因为有这种责任和担当，文爱艺写出了最本真的诗，为畅销打下了坚实的基础，这是他的诗集持续热销 30 余年的根本原因。
金呼哨
2018年1月7日于深圳
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