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| 編輯推薦： |
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音乐是人类生活的重要娱乐媒介，而载歌载舞形态则代表着其在社会中的地位。古代社会中，宫廷音乐与民间音乐发挥着各自的功能，给不同的人群带来不同的愉悦，丰富了人类日常生活。工业革命以降，人们日常生活样态发生颠覆性变化，音乐与社会的关系随之亦变。音乐的制作、储存、传播等环节均产生本质性变革，它在人类社会中的角色日益多元化，这可能就是作者所谓的乐为心声吧！
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| 內容簡介： |
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本书从社会学、传播学等学科方法入手审视中国当代音乐与社会的互动关系，涉及音乐的社会生产与流通、音乐的传播媒介及其效应、音乐文化产业、音乐的社会影响、音乐与社会之间的互动等关键问题，集中反映出作者近年来的思考成果。本书以音乐社会学为理论依据，视野聚焦于当代中国，体现出作者敏妙的学术眼光和浓厚的现实关怀。本书既是对时代变迁的回应，又是中国改革开放史书写中的重要内容。
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| 關於作者： |
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尹志兵，1977年生于山西晋城，现为南京大学中华民国史研究中心博士生，山西艺术职业学院副教授，中国艺术学理论学会会员，中国艺术管理学会会员，第十届山西省青联委员，第一届山西省青年科技工作者协会理事。主要从事中共党史、艺术史的教学与研究工作。主持和参与山西省社科联重点课题、山西省教育厅教改课题、山西省艺术规划课题等课题研究10余项，在《现代传播》《编辑之友》等刊物发表论文10余篇，与岳谦厚教授合作出版专著1部。
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| 目錄：
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目录
第一章 当代音乐的社会生产与流通 001
第一节 音乐生产 001
第二节 音乐与商品 044
第二章 当代音乐的传播媒介及其效应 061
第一节 磁带、光盘传播 061
第二节 电视传播 062
第三节 互联网传播 071
第四节 其他媒介传播 075
第三章 当代音乐的传媒文化审视 087
第一节 多种媒介下的流行音乐表演 087
第二节 当代音乐的观念与创作 092
第四章 音乐文化产业 118
第一节 传统音乐产业的生存与发展 118
第二节 数字音乐产业的发展路径 138
第三节 音乐产业发展前景与趋势 147
第五章 当代民歌的社会影响 166
第一节 关注原生态民歌对当今中国的意义 166
第二节 当代民歌的发展历程 177
第三节 社会变迁中的民间歌手案例 184
第六章 当代流行音乐的社会影响 192
第一节 当代流行音乐的发展阶段 192
第二节 音乐消费与娱乐主义 225
第三节 科学技术的推动 228
第四节 音乐文化的变革 230
第五节 流行音乐与社会文化环境互动关系研究 239
第七章 社会运行与音乐发展的互动关系 243
第一节 音乐与社会 243
第二节 社会运行与音乐发展的关系 258
参考文献 262
后 记 265
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| 內容試閱：
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序一
音乐是最为感人的艺术。在中国古代社会，音乐的地位很高。《礼记乐记》主张乐与政同，自西周时期起，音乐就被纳入与礼仪并行的系统，成为治国理政的重要手段。这种传统一直持续到中国近代社会开启之前。1840年，鸦片战争为安静的中国古代社会走向终结敲响了钟声，礼乐制度也随之走向终结。
在中国古代社会，音乐上至宫廷音乐，下至民间音乐都十分繁盛。礼乐制度成为这种繁盛状况的制度支撑，为音乐社会地位的确立奠定了雄厚的基础。而中国近代社会开启之后，礼乐制度虽然走向终结，但音乐的魅力并未消逝，而是渐渐进入了一个新的社会系统，继续发挥着作用。
在现代社会，支撑音乐发展的机制更加灵活多样。各级各类音乐组织日渐兴起，社会成员通过音乐成就自己的机会越来越多，尤其是西方工业革命带来的现代媒介为音乐与社会之间搭建起前所未有的桥梁，音乐通过录放音设备、广播、电视、计算机、手机、互联网等现代媒介走进了千家万户，音乐与社会之间的关系越来越密切，音乐所发挥的社会作用也越来越强大。面对这种景象，有关音乐与社会之间关系的理论思考就显得十分重要。
19世纪以来，有关音乐与社会之间关系的研究由音乐社会学主导，涌现出大量优秀成果。这些成果对于我们观察音乐与社会之间的关系起到了重要作用。在音乐社会学的主导下，人们观察音乐的视角越来越多样。青年学者尹志兵长期在音乐领域从事创作和研究，他的《乐为心声：当代音乐与社会》书稿出版之际，嘱我写个序。作为他的朋友，我感到十分高兴。书稿从社会学、传播学等学科方法入手审视中国当代音乐与社会的互动关系，涉及音乐的社会生产与流通、音乐的传播媒介及其效应、音乐文化产业、音乐的社会影响、音乐与社会之间的互动等关键问题，集中反映出作者近年来的思考成果。我相信，书稿的出版定会给人们观察和思考音乐在当代社会的境况提供帮助。
祝尹志兵先生在学术道路上越走越好！
王廷信
2020年10月29日于北京
序二
音乐是人类生活的重要娱乐媒介，而载歌载舞形态则代表着其在社会中的地位。古代社会中，宫廷音乐与民间音乐发挥着各自的功能，给不同的人群带来不同的愉悦，丰富了人类日常生活。工业革命以降，人们日常生活样态发生颠覆性变化，音乐与社会的关系随之亦变。音乐的制作、储存、传播等环节均产生本质性变革，它在人类社会中的角色日益多元化，这可能就是作者所谓的乐为心声吧！
纵观20世纪中国历史发展，音乐的身影若隐若现。早在北伐战争时期，官兵们行军途中吟唱打倒军阀、打倒军阀，除列强，证明音乐已渗透到中国社会变迁的深处。雄壮的《义勇军进行曲》后来成为中华人民共和国国歌，冼星海一曲《黄河大合唱》燃起了多少人的爱国热情，《大刀进行曲》让二十九军大刀队抗日事迹流传至今。再如《毕业歌》《松花江上》《太行山上》等歌曲脍炙人口，体现了民族危亡之际音乐人的家国情怀，更反映出那个时代的复杂面相与人们的心灵苦痛。一首经典歌曲可以唤起几代人的历史记忆，亦折射出时代的深刻背景。
改革开放以来，港台、日韩、欧美流行音乐通过各种管道传播入内，对中国社会产生了巨大影响，但传统音乐仍占一席之地，进而使得当代中国音乐事业呈现出多元化发展格局。就此视之，作者所关注的命题具有强烈的现实意义。
《乐为心声：当代音乐与社会》一书是作者多年呕心沥血的结果，专业性很强。我非艺术学专业出身，对音乐的理解停留于感性层面，根本谈不上什么研究。仅就本人关注的中国近现代史领域言之，音乐与社会的关系是一个新颖的话题，值得学界深入探讨。本书以音乐社会学为理论依据，视野聚焦于当代中国，体现出作者敏妙的学术眼光和浓厚的现实关怀。音乐社会学诞生于20世纪初，以马克思韦伯《音乐的理性基础和社会学基础》为标志，是一门十分年轻的学科。21世纪以来音乐的网络传播引发热议，本书既是对时代变迁的回应，又是中国改革开放史书写中的重要内容。当然，该书在理论阐释上尚有进一步拓展的空间，
如历史学和大众传播学等交叉学科方法的运用。感慨地说，阅读此书文本，我对音乐的认知有了新的解读。
是以为序！
岳谦厚
2020年9月30日于山西太原
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