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| 編輯推薦： |
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《红》紧紧围绕着一个红色笔记本来展开，同时，《红》又有很广阔丰富的内涵与外延，她指向工农红军，红军家属，红色土地，红色的岁月，红色根据地，红色的故事，红色的革命种子，红色的长征，红色的党旗与军旗，更主要的是指向共产党和工农红军、家属的精神、灵魂，革命的正义，革命理想的崇高与伟大。《红》这部红色题材的长篇小说不同的一点在于，这虽然是一部讲述红军长征前后故事的小说，但并不完全讲战争与长征。而是通过父子情，父女情及男女情，信仰与情感的对撞、错综复杂的人物关系和引人入胜的放事，更加揭示战争的本质、历史进程的不可逆转及人性中真实可贵的东西。
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| 內容簡介： |
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主要讲述了红军第五次反围剿失败转移后，留在中央苏区的流淌着红色血液的人们进行的顽强斗争。作者在阅读大量史料的基础上，选出近三十个人物原型进行创作，展示了生活在这片土地上各种身份的人们的形象及事迹，有英勇战斗，有悲欢离合，有忍辱负重，有壮烈牺牲，等等。
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| 關於作者： |
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王松，天津师范大学数学系毕业，中国作协全委会委员，天津市作协专业作家，文学创作一级，享受国务院特殊津贴。曾在国内各大文学期刊上发表《红汞》《红风筝》《红梅花儿开》《双驴记》《哭麦》等大量中短篇小说，发表和出版长篇小说《烟火》《寻爱记》《爷的荣誉》《燃烧的月亮》《流淌在刀尖的月光》等及个人作品集数十种。曾在国内获多种文学奖项，部分小说改编成影视作品，并译介到海外。
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| 目錄：
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001 章 凄风血影
002 一、矿徒
035 二、刀光
062 三、反水
090 第二章 骨肉情深
091 一、注视
122 二、秘密
149 三、当归引
183 第三章 红女人们
183 一、红
221 二、如红的竹林
249 三、净云
290 第四章 杜鹃花开
290 一、后一夜
319 二、背影
349 三、叛徒
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| 內容試閱：
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当时空发生弯曲——关于长篇小说《红》的叙事空间(王松)
欧基里德认为，我们这个世界是三维的，也就是说，由相互垂直的横轴与竖轴组成平面，再由垂直于这个平面的纵轴共同构成的三维平直空间。我们在这个世界上的任意一点，都可以在这个三维平直空间中寻找到相应的位置坐标。但是，现代科学却认为空间是四维的，在欧基里德的三维空间之外又增加了一维。这增加的一维就是时间。
这就是所谓的时空概念。
对于一个小说家，当他要讲述一个小说意义的故事，首先面对的就是时空问题；而如果要讲述一个相对于今天比较久远的历史故事，这个问题也就尤为突出。这是因为，在四维空间中，时间就如同一个标尺，相对于这个标尺的不同刻度，空间虽然是同一个欧氏空间，但空间里的内容却不尽相同。这就涉及到一个新的问题，就是叙事的顺序。
《红》这部小说的时间跨度是80年，或者说，间隔是80年。我作为一个讲述者，要站在80年后的今天讲述那么久远的故事，如果严格按照时间顺序，尚且可以脉络清晰，而倘若打乱这个顺序，问题也就来了。显然，将不同时间顺序的空间内容组合在一起，这是需要一种精湛而且完美的讲述技巧的。换言之，即使你拥有再精湛、再完美的讲述技巧，你在某一个具体的时间刻度刚刚将相应空间的内容铺排停当，一旦衔接到另一个空间的新内容，也就可能对前一空间的内容和意境造成干扰，甚至破坏，这样一来也就使你在此前处心积虑所做的工作前功尽弃。这对于一个细致而且很有叙事耐心的写作者来说显然很不划算，也很难让人接受。这个问题在刚开始构思这部作品直到写作之初，一直困扰着我。
但是，我到后来终于想明白了，这是没有办法的事情，就是拥有再纯熟的叙事技巧的小说家，只要你讲述小说意义的故事，这就是不可能摆脱的问题。
当年，前苏联的电影理论家爱森斯坦用“蒙太奇”的手段为电影导演解决了这个问题。电影中的蒙太奇不仅可以将不同时空的内容理直气壮地剪接在一起，也为后来的影视导演们丰富了表现手段。但是小说家不行。小说毕竟不同于影视，小说的以文字为载体的叙述语言也从根本上不同于以镜头为载体的叙述语言。可以想象，蒙太奇的剪接方法可以让影视观众纵观古今，目不暇接，而类似于蒙太奇的小说写法却有可能使读者眼花缭乱，不知所云。尽管一些先锋作家曾经做过类似的尝试，但我并不认为这种尝试是成功的。由此看来，在写作历史题材的小说时，如何调度故事的时空就是一个至关重要的问题。我在写作《红》这部作品时，实际上，更多考虑的也正是这个问题。
很难想象，当小说家在自己的小说中面对两个以上相距较远的时空时，可以让叙述连续地不断裂地从这一个时空进入到另一个时空。但是，如果我们放弃欧基里德，也许就有办法了。在拓扑空间中有一个有趣的“环”的概念。这个“环”不仅使数学家，也曾使哲学家们欣喜若狂。我们可以想象一下，将一张纸裁下一个纸条，然后将它对接起来。如果把一只蚂蚁放到这个环状的纸条上，那么无论将它放到外侧面还是内侧面，它都只会沿着这同一个侧面循环爬行，而永远不会爬到另一个侧面。此时，这只蚂蚁也就如同我们的小说家。小说家的叙述也只能在一个侧面，而另外一个侧面则被所谓的“视角”和“连限”所限，除非你认可这种不连续，甚至将“断裂”作为一种叙事技巧或手段。但是，拓扑学告诉我们，倘若变换一下，将这张纸条旋拧180度再对接起来，问题就轻而易举地解决了。我们还可以继续想象下去，如果如此，这只蚂蚁就可以顺利而又“连续”地从这一个侧面爬到另一个侧面，再从这另一个侧面爬回原来的侧面，它这时已经不再受“视角”所限，目力所及几乎无处不到。而在这里，我们只做了一件事，就是让这个纸条发生了一下横向的弯曲。
同样，小说中的时空也可以发生这样的弯曲。
好了，现在有了弯曲的概念，就可以进一步引入一个拓扑学中更重要的概念。就拓扑空间而言，长方体、正方体、四面体乃至多面体以及球体，都是同一个种类的形体。这个种类的形体空间定义是，在这个空间中任意两点的连线，都不会越出这个空间。我们可以想象一下，比如救生圈这样的环状物体，应该就不属于这一种类的形体空间，因为在它中间的两点连线有可能越出了自身空间。这个概念，对于叙事空间显然具有更重要的意义。小说家的叙述正是从一点到另一点，然后再从另一点到下一点，如果这种点与点之间的连线都没有越出同一叙事空间，那么，这个四维的时空显然也就没有发生“断裂”。
清楚这一点，我便满怀信心地开始了这部《红》的写作。
我坚信，我应该比蚂蚁聪明。既然蚂蚁可以爬上这个拓扑学意义的纸环，我当然也可以找到一个小说意义的“纸环”，而且，我不仅能找到这个纸环，还可以在这部小说中建构起一个特殊的空间。这个空间是由诸多不同时间刻度上的空间共同构成的，它们虽然包含着不同的内容，却属于拓扑学意义的同一种类的空间。而且，相对于这个特殊空间，我在不同时间刻度上任意找出两点，它们的连线也应该没有越出这个特殊空间。
这个特殊的空间，也就是我这部小说《红》的叙事空间。
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