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| 編輯推薦： |
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这是一本实用性很强的剧本写作指导书籍，作者融写作课教程之学院派精神与剧本写作之编剧实战经验于一炉，预设了与读者进行对话的情境，列举包括作者本人作品在内的大量剧本实例，将好莱坞剧本的写作诀窍娓娓道来。从故事本身的构思、人物、场景、结构等元素的营造，到写作过程中格式、设备、改写习惯等要素的罗列，再到卖出剧本时电影业的惯例、习性、内幕等特点的大揭露100个常见问题，作者均给予解答，涵盖编剧流程方方面面，形式内容，悉皆具备，旨在助各路编剧打造完美剧本，为菜鸟新手答疑解惑，为迷途老马指点迷津。本书语言平实又犀利，其机智与反讽令人忍俊不禁，尽显作者的生猛与老辣。
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| 內容簡介： |
好莱坞资深剧本顾问的强力吐槽
编剧们修改作品的剧本医生，审稿人选取作品的剧本顾问
好莱坞罕见的圆熟手段 深刻见解 真诚态度三合一
浸淫编剧界日久而得的智慧令人大开眼界又忍俊不禁
比剧本还有趣，比电影还好看
做好准备，在作者狡猾得意的微笑中大呼过瘾
好莱坞资深剧本顾问的强力吐槽
编剧们修改作品的剧本医生，审稿人选取作品的剧本顾问
好莱坞罕见的圆熟手段 深刻见解 真诚态度三合一
浸淫编剧界日久而得的智慧令人大开眼界又忍俊不禁
比剧本还有趣，比电影还好看
做好准备，在作者狡猾得意的微笑中大呼过瘾
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| 關於作者： |
著者简介
威廉M埃克斯（William M. Akers），美国编剧工会终身会员，已有三个剧本被拍摄制作成剧情长片。埃克斯曾为米高梅、迪斯尼、环球电影制片厂和福克斯、NBC及ABC电视网写作。目前，他有关西贡沦陷的电影剧本已由序曲工作室（Overture Studios）和导演乔恩阿米尔购得优先权。他在范德堡大学讲授剧本写作和电影制作课程。
埃克斯讲一口还不错的法语，有两条很守规矩的狗，而且是个电视竞赛节目的参赛者，当然，他没胜出。
有关本书更多内容，参见：www.yourscreenplaysucks.com
译者简介著者简介
威廉M埃克斯（William M. Akers），美国编剧工会终身会员，已有三个剧本被拍摄制作成剧情长片。埃克斯曾为米高梅、迪斯尼、环球电影制片厂和福克斯、NBC及ABC电视网写作。目前，他有关西贡沦陷的电影剧本已由序曲工作室（Overture Studios）和导演乔恩阿米尔购得优先权。他在范德堡大学讲授剧本写作和电影制作课程。
埃克斯讲一口还不错的法语，有两条很守规矩的狗，而且是个电视竞赛节目的参赛者，当然，他没胜出。
有关本书更多内容，参见：www.yourscreenplaysucks.com
译者简介
周舟，中国电影艺术研究中心电影学硕士，北京师范大学艺术与传媒系博士，现就职于中国电影艺术研究中心。常年担任《电影》杂志编辑、《看电影》杂志撰稿人，电影频道《佳片有约》特约影评人。多年来致力于美国电影与好莱坞剧作研究，参与编写《欧洲电影赏析》，并有译著《电影的力量》《21天搞定电影剧本》《好剧本是改出来的》等。
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| 目錄：
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简 目
推荐语
前言
第一幕 故事
第一场 构思
第二场 人物
第三场 结构
第四场 场景
第五场 对话
第二幕 写作实践
第一场 欢迎进入写作
第二场 格式
第三场 人物
第四场 场景描述
第五场 改写
第六场 吹毛求疵
第三幕 现在怎么办？
第一场 别当傻瓜，当专家
第二场 电影业
第三场 杞人之忧
第四场 淡出
译后记
出版后记
目 录
推荐语7
前言10
第一幕 故事
第一场 构思1
□ 1.你写的并不是你真正感兴趣的！5
□ 2.你的构思的原创性不够令人激动！9
□ 3.你选错了类型!12
□ 4.你的故事只有你自己感兴趣！14
□ 5.你的故事写的是悲惨的家伙，他们一路悲惨到底，临了儿依然很惨，甚至更惨!16
□ 6.你的片名不够精彩！18
第二场 人物20
□ 7.你选错了主人公！20
□ 8.你的主人公塑造得不对！23
□ 9.你的人物塑造得不够具体!29
□ 10.你没给你的人物安身之处！ 31
□ 11.我们对你的英雄没兴趣！33
□ 12.你的对手不是一个人！35
□ 13.你的对手不够强！36
□ 14.你没能让对手促成你的英雄改变!38
□ 15.你的坏蛋没觉得他是自己电影里的英雄！39
□ 16.你没给坏蛋准备坏蛋演说！40
□ 17.你的人物只能做蠢事推动故事前进，换句话说，他们所做的只是你让他们做的！42
□ 18.你笔下的小角色没性格！44
第三场 结构47
□ 19.构思故事时你却在操心结构！47
□ 20.你的故事张力不够!48
□ 21.你没有时间压力！51
□ 22.你给读者的情感刺激不够强！52
□ 23.你的故事结构一团糟！55
□ 24.你没有做，那么重做，一再重做你的一句话大纲！66
□ 25.你还没做出一个随想版大纲！68
□ 26.你还没运用戏剧的凯瑞斯哈丁法则！73
□ 27.你的B故事没影响到你的A故事！75
□ 28.你没用好伏笔和照应！76
□ 29.你没像藏吉米霍法那样藏好呈示！79
□ 30.你没把意外尽量留到最后！81
第四场 场景84
□ 31.你没把每个场景夯实！84
□ 32.你的场景没有动作转向！89
□ 33.你的反转不够多！93
□ 34.你没对每个场景大喊：我怎么才能增强冲突？！95
□ 35.你没好好利用押韵场景的非凡力量！96
□ 36.你没有在尽可能多的场景里删去开头和结尾几行！98
□ 37.别让你的人物做调查，让她找人谈话！106
□ 38.你的人物打太多电话了！107
□ 39.你没能让每个场景都令人印象深刻 ！107
第五场 对话110
□ 40.你没坚持速记偷听到的对话！110
□ 41.你笔下每个人物的声音都没有分别 ！111
□ 42.你琢磨对白的工夫还不够 ！115
□ 43.你还没将对白AB化！119
□ 44.你的对白都是问答式的！120
□ 45.你只让人物说了台词，而没表达出潜台词！122
□ 46.你做了太多调查！124
□ 47.你做的调查不够！125
第二幕 写作实践
第一场 欢迎进入写作134
□ 48.你没受过你所选择的叙事媒介的训练！134
□ 49.你用的写作工具不对！137
□ 50.你的表达不够清晰明了！139
第二场 格式145
□ 51.你不懂剧本格式！145
□ 52.你光有场景时空提示行或者压根儿就没有场景时空提示行！163
□ 53.你过度指导演员了！166
□ 54.你错用了演员提示！167
第三场 人物173
□ 55.你把人物的名字换了！173
□ 56.你剧本里有名有姓的人物太多了！174
□ 57.你人物的名字第一个字相同，或者更糟，他们的名字押韵！175
□ 58.你对主人公的描述没做到简明、有效、不超过两句话！181
第四场 场景描述184
□ 59.你用的是小说的语言！184
□ 60.你的场景描述中了系动词的毒！186
□ 61.你没去掉尽可能多的这、那！188
□ 62.你没把最重要的字眼放在句子的最后！190
□ 63.你居然在场景描述里描述对白！192
□ 64.你没注意场景描述中的影像顺序！194
□ 65.你没尽量压缩场景描述！197
第五场 改写210
□ 66.你不要重复！任何东西都不要重复!210
□ 67.你在写的时候就改写!214
□ 68.你在读完整个剧本之后马上改写!216
□ 69.你的第1页不够抓人!218
□ 70.你浪费了头10页的机会，哎哟!226
□ 71.你还没撕掉头20页！232
□ 72.你没去除所有无关的动作!234
□ 73.你认为你的第一稿（或者第九稿）很完美!240
第六场 吹毛求疵244
□ 74.你没做到字字精准！244
□ 75.你用的是数字而不是文字!246
□ 76.你提镜头要求!247
□ 77.你要求特定的歌曲!249
□ 78.你没有启动拼写检查，你个笨蛋!250
□ 79.你太信任你的拼写检查，哈哈哈哈!254
□ 80.你认为越长越好!255
□ 81.你没把你的剧本大声读出来!255
□ 82.你用了台破打印机!256
第三幕 现在怎么办？
第一场 别当傻瓜，当专家263
□ 83.你想要的是出名，而不是写作!263
□ 84.你认为你的剧本与众不同，规则不适用于它!265
□ 85.你的标题页上放了不该放的东西!267
□ 86.你没做过台词排演!271
□ 87.你还没真正准备好，就急着把剧本寄出去!272
第二场 电影业275
□ 88.你压根不知道电影业如何运作!275
□ 89.你不知道好莱坞的人什么时候吃饭!278
□ 90.你的自尊过劳了!直说就是别跟观后意见过不去！279
□ 91.你不知道怎样写一封得体的询问函！282
□ 92.你在询问函里提了愚蠢的要求！287
□ 93.你不想签他们的授权许可书！288
第三场 杞人之忧290
□ 94.你认为好莱坞会偷走你的创意！290
□ 95.你不知道汉隆的剃刀！292
□ 96.你不知道娜塔莉麦钱特和帕蒂史密斯的区别！294
□ 97.你不知道能写出一条血路摆脱困境！295
□ 98.你不知道怎么找到个经纪人！297
□ 99.他们说喜欢你的剧本，你就兴奋了！300
□ 100.你分不清哪个是期望哪个是拒绝！302
第四场 淡出303
译后记308
出版后记310
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