新書推薦:
![甲骨文字趣释](http://103.6.6.66/upload/mall/productImages/24/28/9787229185947.jpg)
《
甲骨文字趣释
》
售價:HK$
66.7
![利润的暗影:资本主义全球扩张与环境变迁史(探秘历史深处的经济与生态交织)](http://103.6.6.66/upload/mall/productImages/24/27/9787308250030.jpg)
《
利润的暗影:资本主义全球扩张与环境变迁史(探秘历史深处的经济与生态交织)
》
售價:HK$
82.8
![唐长安城坊古今注](http://103.6.6.66/upload/mall/productImages/24/28/9787030783721.jpg)
《
唐长安城坊古今注
》
售價:HK$
112.7
![持家的人 : 女性劳动与能源变革](http://103.6.6.66/upload/mall/productImages/24/27/9787500881629.jpg)
《
持家的人 : 女性劳动与能源变革
》
售價:HK$
71.3
![教育心理学](http://103.6.6.66/upload/mall/productImages/24/27/9787521763645.jpg)
《
教育心理学
》
售價:HK$
182.9
![中亚古代史](http://103.6.6.69/upload/mall/productImages/y24/8/9787545220049.jpg)
《
中亚古代史
》
售價:HK$
102.4
![村上春树·音乐](http://103.6.6.66/upload/mall/productImages/24/26/9787569509960.jpg)
《
村上春树·音乐
》
售價:HK$
67.9
![金钱、道德和做派:法国和美国中上阶层的文化](http://103.6.6.66/upload/mall/productImages/24/28/9787213114557.jpg)
《
金钱、道德和做派:法国和美国中上阶层的文化
》
售價:HK$
101.2
|
內容簡介: |
《小说教室》是日本资深编辑根本昌夫的写作主题散文集,首版于2013年,因作者指导学生获芥川文学奖而受到关注,于2018年再版。
在本书中,根本昌夫基于自己在知名文学杂志的从业经验,回顾日本文学名家写作之路,将他关于小说写作的心得娓娓道来。小说的本质是什么?小说写作时有哪些需要注意的地方?好小说是什么样的?人们为何而写小说?内容涵盖对日本作家吉本芭娜娜、村上春树等作品的独到解析,以及与角田光代的写作对谈,是一本深入浅出、侧重实践性的小说写作入门书。
|
關於作者: |
根本昌夫
Masao Nemoto
文艺丛书编辑,日本法政大学、帝京大学、明治学院大学讲师。他出生于1953年,从参与早稻田文学编辑室工作开始展开职业生涯。任文学杂志《海燕》《野性时代》总编辑期间,发掘、培育新作家,曾协助吉本芭娜娜、角田光代、岛田雅彦等多位日本作家登上文坛。从出版社退休后,根本昌夫仍旧活跃于编辑圈。他长期在朝日文化中心开设小说写作班,催生数名获得重要文学奖项的新人作家,被称为日本文坛伯乐。
|
目錄:
|
【目录】
*章 何谓小说?
一 小说不是叙 事
二 适合或不适合成为小说家的人
三 目标成为小说家
第二章 提笔写小说
一 写小说这回事
二 决定主题
三 小说的种种写法
四 实践篇:从身边的事物开始练习写小说
第三章 深入阅读,细细品味
一 小说的读法
二 作品解说1:小川洋子《博士的爱情算式》
三 作品解说2:山本周五郎《城中之 霜》
四 作品解说3:村上春树《海边的卡夫 卡》
五 作品解说4:绵矢莉莎《欠踹的背影》《亲爱的闺 蜜》
六 作品解说5:町田康《阿楠与大 黑》
七 参考文献
作为后记 人为何要写小 说?
书末对谈 角田光代与根本昌夫慢慢写下相信的事物
|
內容試閱:
|
作为后记 人为何要写小说?
愈写愈有意思
我的小说写作班上,不分男女老幼,形形色色的人前来上课,有想要写小说的人、想成为小说家的人。有人认为一生写一本就好,有人怀有非写不可的主题,或是想要靠写作维生等,想写小说的理由各不相同,来历和职业也都相差甚远。但他们对写小说的热情并没有什么差别。
人为什么想要写小说呢?
还有,为什么我要对众人传达写小说的魅力 呢?
前巨人队桑田真澄先生曾经说过这么一段好话:
教别人打棒球不是为了把每个人都培养成职业棒球选手,而是希望让更多人体会到棒球的乐趣。
不是每个人都能成为职业棒球选手,而且也没有那个必要。不过,只要付出努力学习棒球的基本打法,自然就会喜欢棒球。这么一来,便能更享受打棒球的过程,看球赛时也会更尽兴。棒球的乐趣不亲身试试是无法体会的,所以自己是为了这个目的而教学桑田先生这么说。
小说也是一样,不用每个人都当职业作家。严苛的现实里,只有极少数的人能成为职业小说家,更何况能只靠写小说过活的人更是屈指可 数。
不过,不需要每个想写小说的人都成为职业作家。重要的是,自己亲自动手、让心自由翱翔,试试看写小说。这么一来,就会愈写愈觉得有趣,阅读的时候也能更加深刻地品味小说。
不仅如此,对事物的看法、想法也会更具深度,就连活着这件事,也会变得更加充满喜悦。
从过去某个时刻重活一次
我再介绍作家森敦曾经说过的一席 话。
森敦是在1974年、六十二岁时获得芥川奖的作家。直到2013年,黑田夏子女士以七十五岁的年纪获奖前,他曾是历届*龄的芥川奖得奖作家。他在领奖时所说的感言,非常完美地体现写小说的醍醐味,让我印象深刻。他是这么说的:
单纯地回顾从前是回想。而写小说不是单纯的回想,而是能从过去某个时刻重新再活一 次。
我想在将来想要写小说的人心中,或多或少都会边写边回想自己的人生路上发生过的事,而产生想要整理内心情感的心 情。
不过,自己实际动手写写看就会发现,写小说的过程不是只回顾自己的历史曾有过这样、那样的事而已,也不只是回想当年的美好或痛苦经验。
写小说的时候,你会看见某种可能性。然后,会有一种仿佛自己能从那个时刻再重新活一次的感 觉。
如此一来,自己对过去的想法就会出现改变。而且,当下眼前所见的风景也会转变成对未来的期许。
站在约定俗成的世界之外
平常我们总是活在约定俗成的环境里,社会的现实、日常生活的现实,全都约定俗成地运作 着。
这些约定俗成的事其实是人为塑造出来的社会规范,但因为被我们视为理所当然,所以几乎不会特别留意。自己活在一个任意塑造的世界这个事实倘若不试着从世界外侧观看,是浑然无所觉 的。
写小说或阅读小说,就是站在约定俗成的世界之外的经验。或许你会怀疑要怎么站在所谓的外侧?不过,或许你也有过这样的经验。读了真正杰出的小说之后,觉得自己眼中所见的风景忽然为之一变,这是非常不可思议的感 觉。
写小说有时也会发生同样的事。站在约定俗成的外侧写作,自己认为理所当然的常识会开始发生动摇,而展开一个新世界。在此时看清的如同真实之物,就算只有一点点也好,若能用语言表现出来时,人就会体会到写小说的醍醐 味。
不过,这个时候一直站在外侧也不好,一定要再回到原来的位置。小说和小说家*后都要回到地面站稳在大地上,坚实地活在日常的世界里。唯有如此才能真正成为小说 家。
所谓站在约定俗成的世界之外,也就是从以二元对立为基础的近代价值观解放出来。近代这个时代几乎都从事物的对立面来理解万物,如生与死梦想与现实。可是在古老中国的阴阳思想里,二元论的生与死梦想与现实并不是互相对立的事物,不如说是调和或应该调和之 物。
还有佛教的世界观中,具代表性的思想如一即多,多即一也超越了二元对立论。也就是说,生=死梦想=现实。近年兴起的佛教风潮,或许正象征着近代的智慧已经走到极限了。其实我们活在任意塑造的世界里,要到外侧才能看见真实。可能有很多人已经开始注意到这一点 了。
新世界如能在自己面前展开,对自己的感觉也会随之改 变。
在看见新世界之前,也就是还活在约定俗成的世界里,人往往认为自己只是社会的一分子或只是某某人家、某某公司的一员。但当新世界豁然开朗时,就会了解到并非如此,而有感于自己是构成世界的一人。自己绝非部分社会中的一个要素而已,而是和大家一起活在这个世界上,是世界的本身,会产生这样的感觉。
没有枉然的人生
自己试着写小说的话,不管写小说或阅读小说,乐趣都会加倍。
试着写小说,能从过去的某个时刻重新再活一 次。
写小说会展开一个新世界,可体悟自己就是世界、自己和世界一体的感 觉。
写小说的乐趣或醍醐味汇整如前。我想各位已经了解到,对你的人生来说练习写小说的修业不是枉 然。
相反而言也是如此,也就是说对小说而言,没有人的人生是白费的。至今你所度过的人生、曾经有过的经验、尝过的喜怒哀乐等情感、付出的事物,没有一项是徒劳无功的。任何事情都可能成为写小说的好题材。就算不完全照实写出来,也能以不同的形式存在。到那个时候,你的心中一定会涌现对自己人生的感谢之 情。
你过去的人生也许是为了你将来要写的小说而存在的。为了写出这个作品,你被生到世上来,有哭有笑地努力活到现 在。
这个作品对你而是言不仅是无可取代的作品,或许还能够打动许多人的 心。
不如就从现在开始,写下属于你的作品吧。
|
|