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| 內容簡介： |
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诗人亦来2000年以来诗歌精选，分为四卷：“春天的暗房”“敞开的难度”“从此以后”“随心所欲”。这部诗集兼有现实的经验和思的经验，在语言和精神上同时展开诗人对世界的思索。
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| 關於作者： |
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亦来，原名曾巍，1976年出生于湖北枝江，现居武汉。比较文学与世界文学博士。华中师范大学文学院副教授，硕士生导师，主要从事英美诗歌研究与文化传播研究。1995年开始诗歌创作。曾受荷兰阿姆斯特丹诗歌与实验中心、中美诗歌诗学协会邀请赴荷兰阿姆斯特丹、美国洛杉矶朗诵，有诗歌译介到美国、法国、荷兰与阿根廷。 2017-2018年获国家留学基金委全额资助赴美国宾夕法尼亚大学访学。
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| 內容試閱：
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后记
收入这部诗集中的诗，基本上写于新世纪以来的二十年里。
每一首诗，在提笔之前，脑子里总是有一个理想之诗的缈像，布朗肖说得笃定而又玄妙：“作品的中心点便是作为渊源的作品。”它无法实现，但又让写作者欲罢不能。词语之光从那里溢出，照亮尘世生活并为事物命名。语言与经验相遇，一首诗便获得它的特殊形象，成为经验之诗。在它逐渐变得清晰的运动之中，始终有两种反向的力作用于符号的粒子，一种召唤它回到内在的深处，一种引导它与大地砰然一撞。而在语言中呈现出来的诗，即使具备了特殊形象，也仍然处于一种悬浮状态——不是静止的悬浮，而是高速运动的悬浮——沉默的絮语、纯粹与永恒的瞬息万变、外部的内在性，经验的填塞在想象空间中挤压出层层褶皱，让一首诗具有密度。物理学家霍金阐述他的宇宙观时，曾引用过哈姆雷特的吟唱：“即使把我关在果壳之中，仍然自以为无限空间之王。”我们可以理解为：宇宙是果壳状的，果壳之中也有一个宇宙。一首诗正是这样一个果壳，时间和空间的种子，将从个音节被说出开始发芽。
诗集的整理，让作者成了它的个读者。然而，当我翻看这些诗，却发现，那曾经让人夜不兴寐的一首首理想之诗，都已杳无踪迹。满纸尽是经验之诗，将我拖回过去的时光。而这些，恰恰是在写作时试图适当遮掩的。这样的阅读体验，不免让人沮丧，自然更不希望未来的读者有同样的怅惘。这也是交稿拖延症的原因之一。可是，当那些记忆的碎片被唤回并连缀起来，又仿佛有词语之光，让生活的尘埃从遗忘角落里显出形，充满偶然性的飘旋好似编排过的舞蹈。曾经的往事，曾经给予我们爱和关心的亲人和朋友，曾经遇见过但可能无缘再会的人，此刻不仅是朦胧的形象走向我，要求我辨认，还以光芒提醒我：人世，无论经历过什么，还可以那么美好。
诗是个人经验的偁述，同样是经验的积叠。在诗的挽引下对无限性的探索，丰富了生活的层次和色彩。翻看旧稿，当过往的经验再次浮现，确实要对诗歌表示感谢，在过去的二十年里，即使我曾自我怀疑数次停笔，诗歌始终没有放弃我：让我在世纪之交结识了许多有趣而又可敬的诗人，我们的友谊一直在延续；网络诗歌兴起之际在各大论坛流连，迅速接触到了林林总总的诗歌风格；加入“象形诗群”，同仁们把酒言诗，又暗暗坚持自己的独立品格；渴望开阔视野去求学，希望通过诗歌研究促进个人的写作，并在普拉斯诗歌的翻译和阐释上投入了十多年的工夫；还有接到阿姆斯特丹诗歌与试验中心的邀请去荷兰朗诵，在中美诗歌诗学学会的洛杉矶年会上与中美诗人交流，受国家留学基金委的资助赴宾夕法尼亚大学访学一年，有充裕的时间进一步了解美国当代诗歌的进展……对诗的追随，不断扩大经验的疆域，未知世界吸引着每一个诗歌写作者成为奥德修斯：从伊萨卡到伊萨卡，二十年过去了，青春被海岛上的藤蔓缠住了，或者泼到了海面上，回来时一脸沧桑。
庾信《拟咏怀》有诗句云，“平生几种意，一旦冲风卷”，其中又有“由来千种意，并是桃花源”。人到中年的读者，想必对诗人当年的心境更有体会，如果去读辛格小说《卢布林的魔术师》，也会对所谓的“魔力”是什么心知肚明。而亲爱的但丁，也是在深切认识到人的有限性之后，从“幽暗森林”的入口开始构思《神曲》的。中年纵然漫长，也经不起时间的丈量。人生的阅历还会增加厚度，但恐怕不允许漫无目的地旁逸斜出了。如果说，诗歌曾带领我们探寻过世界无垠的海洋，它还将在我们回到陆地时告诉我们，有限之中依然有无限，“诗句的黄金泡沫，令一切水平线后退，并在此设置了无限与空无的辉煌游戏”（郎西埃语）。不如坐到小小的诗歌果壳之中，举头看这宇宙中的璀璨星辰。所有的经验，将在这果壳的内部围绕着一个圆心旋转，那是从未退场的理想之诗——
只要它在，写作就将永不停歇。
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